前排提示：二次元里当然好说，现实中的孩子是需要关切和保护的，愿与君共省。

聪明如你可能要问：如果雌小鬼只是煞有介事的暗示，那么岂非任何一种擦边暗示都能够替代它？
前面说过，二次元擅长生产抽象的欲望，但跟其他文化创作一样，这种抽象无法脱离现实独立存在。实际上，“雌小鬼”的原型是相当好找的。实践证明，贴合现实而美化现实的形象更容易受到广泛欢迎，而人恰巧具备这么一个成长阶段：
身心充满活力但并不强壮，热爱表达但口无遮拦，渴望交流又没啥墨水。那么，有没有一种表达方式，既不需要多深的内涵也不用满腹经纶，就能迅速达到交流目的呢？
私以为：零基础了解一个地区的文化有三条捷径：学神话，学情话，学脏话。
而脏话，学得快，反馈强，在无人引导的前提下自然受到青睐。生活经验告诉我，脏话是所有人类的刚需，包括学成人口舌的半大孩子。

这种刚需几乎坐实了“雌小鬼”是现实中不可替代、广泛分布、人人可见的经典形象。这就很恐怖了，不是什么道听途说的“黑长直学生会长”“傲娇金毛”“毒舌大小姐”，你几乎不需要付出任何成本去构想就能够代入——不论是被“雌小鬼”语言攻击，还是作为“雌小鬼”去攻击别人，这两种经历同时存在于很多人的回忆中，角色切换起来极其顺手。

于是得出特征一：
省时省力，反馈极强。

有“雌小鬼”登场的作品中，作者往往基于霓虹特色安排一句固定台词：“大哥哥/大姐姐你好杂鱼啊～”
句式结构根据情景可能有所改变，但是“杂鱼～”几乎跟任何“雌小鬼”都天生亲和，因为这是一种矛盾的情感表达。
这里我们以“傲娇”类比，传统傲娇角色往往依赖形象转变作为卖点，现在的傲是为了引出未来的娇，傲娇通过紧跟主线或主角，在一个个事件中逐渐立稳自身的形象，不断改善言行举止，直到“由傲转娇”那一刻，回馈给观众巨大的情感体验，此后傲与娇相辅相成，角色成型。
傲娇强调成长性。
“雌小鬼”则不同，“杂鱼”这种仅凭望文生义法都能读出满满恶意的词，加上“～”立马大变样。一边表示轻蔑侮辱，一边展示浓情蜜意——不是好意也不是恶意，而是鹦鹉学舌般纯粹的兴奋——自相矛盾但又浑然天成。低龄者的情感表达是很直接的，辱骂形式单一也没有深意。从这个句式诞生开始，它就已经是完成型了，没有深入挖掘的空间，也不用谈论什么成长性。正因如此，这种情感叙事是很迷人的。

阿宅少有交流，渴望交流。但交流需要技巧需要管控，否则一个不小心就从释放压力变成徒增压力。“雌小鬼”的交流就简单多了，在双方眼里，辱骂就算不表示好意却表示亲近，“～”强化亲近的倾向，这总比什么都不表示好。

正如前文指出，一个人可以同时跟“雌小鬼”对喷和作为“雌小鬼”挑衅他人，角色扮演没有门槛，角色转变没有延迟，这种叙事相当迷人且解压。因为扮演前者，你精神上羞辱我，我完全可以物理上拷打你，还没有心理负担；扮演后者，不用考虑措辞，隔着网络不会被物理拷打，也不用承受道德压力，直接套模板就能享受到矛盾的快乐，“像小孩子那样口无遮拦”。

这便是特征二：
“雌小鬼”二象性。

出道单选题，以下哪位角色符合雌小鬼定义：
A.布布子
B.长瀞同学
C.上一个和你对线的嘴臭网友
D.你

看看还有没有人来

上述的角色可以说全是雌小鬼，也可以说全都不是雌小鬼。准确来说，是已经“卒業”的雌小鬼。

“现役”雌小鬼都在哪儿呢？答：正在创作、塑造、扮演雌小鬼的每一个人。注意是“正在”。

扮演雌小鬼是收获关注的一种方式，但这种角色扮演只能是临时的、短暂的。没人愿意永远处于特定状态，按照一种定式去生产欲望以服务他人。说严重点，这模糊了创作的主体和塑造的对象——扮演雌小鬼不代表喜欢这么做，一时喜欢也并非一直喜欢，更不能拿扮演的形象去套创作者的形象。