监督·武居正能：进入现场的第一步是参加专业学校时代的《高斯》的本篇第四助监督。田口清隆监督和我是专业学校的同学，与决定下一份工作的我交替进入了最后一季度的工作。圆谷制作之后的《奈克瑟斯》、《麦克斯》几乎是全集，《梦比优斯》的后半部分20集，受到了相当长时间的照顾，但近年来继《艾克斯》之后又是《欧布》的流程。这次是去年富田卓监督出道的情况，也是同样的2本在第12集之前是监督補，但实际上没有人需要補佐。在巩固制作体制的基础上，支持各种各样的工作人员是很重要的。
第13集是和第18、19话同时拍摄的。那个时候，面向后半部分的重要要素，暂时没有被说出来吧。因此，我想认真地展示每一个要素，唤醒观众的记忆，并且拍成具有故事性的两篇。这是我心中的主题。因此，以SSP的办公室为舞台，如果使用STORMCHASER之类会在各回登场的道具的话，应该能很好地联系到回忆吧。幸运的是，每次谈话进行的时候，使用的道具都放在SSP的组合中。
另外，这次不仅仅是独立的故事，也意识到了前后的集数。在回忆里，使用了第12集的暗耀打倒玛伽大蛇的场面，不过，OP后，健太的PC上也映出了同样的动画，那是健太编辑的动画在主页上被配信了这样的语感。那么，因为是配信所以很忙吧。基本上被截止日期追赶的话房间会被弄脏的（笑）。所以原本打算打扫的地方完全没有整理好，奈绪美回来后吧嗒吧嗒地开始打扫。另外，在最后阶段说要拍广告的场面，考虑到了和第14集的联系。
演员们在市野组（第16、17集）结束之后，角色也完整了，所以在演出上并没有什么特别的辛苦的。倒不如说，因为是总集篇，所以我注意不要改变气氛。同时也带着到第12集的拍摄，因为每个人都在一点点地描写关系加深的过程，所以在第13集中，我想让大家看到凯成为了伙伴。最后，奈绪美拉着办公室边上的凯进入大家的圈子，包括涩川在内，在场的所有人都是SSP。我打算包含这样的意思来描绘。

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第14集 暴走的正义
脚本·林壮太郎：第14、15集的前篇由我负责，后篇由小林弘利负责，我们双方一边磨合一边推敲。关于加拉特隆，设定为在异世界无法忍受而被丢弃，剧中只让凯说了两句话，虽然很担心“这样会被吐槽吗？”，但意外的不会（笑）。然后我写的第14集，虽说之前有总集篇（第13集），但之前还是持续了一段时间黑暗的故事。所以，这集我想以开朗明快的风格开始。因为我知道后篇会再次变得严肃，所以开头很开心地进行着，后半部分就会降下来。这是很明显的目标。
这两集前后篇以小船制作所为舞台，在讲述森的故事时的同时，小船也像奈绪美一样平时在哪里打工吧。“小船制作所”的名字原计划打算在第4集的三好昭央回登场，但在这里复活了。我平衡地配置了热情的社长和两名员工，社长在脚本里写得也很热情，但是更热情的人被选中了这个角色，说服力增加了（笑）。总之这三个人很开心，不知不觉就把炒面的场景写得太长了。决定稿虽然删掉了很多，但在准备稿阶段鹤田P说“炒面的场景太长了！”甚至会被骂（笑）。但是，这里看起来是与后半部分的食物链相连的重要场景。所以，阿部监督也捡了起来，用在了第15话的阿班上。相反，在第15话中，因为小船先生说了灯泡的事情，所以与此联系在一起，写下了凯交换灯泡的场面，以及为健太在第14集的开头加入了奈绪美的台词“never say never”，正在休息。
加拉特隆从魔法阵中出现是阿部监督的印象。脚本中是以3D打印机风格出现的描写。又从身体里发出声音，并非《第三类接触》（77年），不过会成为SSP的所有物，第15话以后，不是会一起战斗吗？我想如果能用这样的节奏来展示就好了。实际上设计也很帅气呢。因为在执笔决定稿的时候也收到了设计图，所以把长长的尾巴和刀反映到了战斗的描写中。但是，因为不知道实际能不能刺穿欧布，所以在脚本中写的是拿出剑“危险，会怎么样呢！？”虽然是这样的结束方式，但正片真的戳进去了。另外，以图像反转作为收尾也非常具有冲击性，真是太好了。

监督·阿部雄一：说起奥特曼系列的机器人怪兽，金古桥的存在很突出，所以我压力很大，但是摸索方向性的结果不是来自宇宙的侵略兵器，而是来自异世界的设定。
作为舞台的町工厂的想法，从第4集就开始了。这次是机器人怪兽的话也很投缘，与平民联系在一起，又会实现一种新的感觉。饰演小船的木之元亮也是非常正确的答案。虽然作为候补名单被列了出来，但我反而说“他是队长，没关系吗？”（笑）。另外，在员工中，饰演田丸的中泽先生，是在脚本家林先生的推荐下采用的，几乎都是理所当然的。我也觉得大胃王角色很有趣，另外，外景拍摄地的工厂也是实际制作弹簧的精密工厂，令人吃惊的是，那里是制作了小行星探测器“隼鸟”螺丝的公司。在外景拍摄中听说之后，马上就决定了（笑）。因为也有正好宽敞的空地呢！在工厂的炒面场景也很讲究。在第15集中，不是讲了生物和食物链的话题吗？在那里也考虑过使用野生动物的视频和静止画面的方法，但那样有点嘲讽的意味。所以决定强调第14集中吃饭的场景。第二天，让他们吃炒面面包，对第15集的阿班也叮嘱过，进入了编辑。“精密机器的烟雾有点不好搞”，所以梅雨季节特意在外面拍。
特摄方面，我想表现出加拉特隆的异世界感，所以使用了魔法阵来表现。当初，我并不是打算让他在街上胡闹，突然把舞台转移到森林里也很无聊，所以用魔法阵描绘了大楼的破坏场景。特别费力的是在舞台上360度旋转+大楼破坏。360度旋转虽然《艾克斯》的OP也有过，但基本上都是2D的，所以这回想好好围绕3D来拍。拿分镜来看，要破坏大楼的话，被告知“要花4个小时”，于是便舍弃了其他沉重的镜头，但是这一系列的事做得很有意义。
最后，要如何连接到下一集，虽然一波三折，但最终加拉特隆用尾巴举起欧布戳进去，以此收尾连接到第15集。虽然是那样拍的，但实际上加拉特隆戳进去，欧布叫一声“嗯”的时机很不合适。两者的距离意外地近，再加上加拉特隆的手臂太重抬不起来，还有吊着的关系，已经是“就是现在，上啊！”半强行得配合着。要在哪里结束这点，我活用了《奥特赛罗格斗》的经验。

第15集 永不言弃
脚本·小林弘利：首先，我们讨论了加拉特隆要来做什么，我让第5集的杰顿星人说出了“你觉得这颗腐烂的星球还有侵略的价值吗”，“因为人类不行所以需要毁灭”这样的故事比较常见吧。因为人类也是地球的生物，如果要这样讲的话，那我想地球的生态系统本身就是错误的吧。我这样想着，制作了一个情节。虽然也有弱肉强食的想法，但原本认为好的世界到底好不好呢？对于孩子们来说希望大家不要认为理所当然的事情是理所当然的，哪怕只是一点点，也要感受到一些疑问。
加拉特隆的白色外观是阿部监督的想法，“想让人看到正义的机器人”，虽然反映在林先生的前篇（第14集）中，但利用歌声治愈心境的描写，实际上是攻击的信号，经过这一反差，无论如何都想表现出强大来。当初虽然也有破坏富士山的方案，但最终描写了在地平线的彼方被烧掉的原野。如果不这么做的话，就不能和暴走的暗耀取得平衡，暗耀的暴走完全就是“暴力”。在体内苏醒的奈绪美虽然发出了悲鸣，但还是继续在殴打。战斗不光是打倒敌人那么简单的事情吧。我是希望孩子们能受到冲击而有意放进去的。
关于森，我想把喜欢发明的科学御宅族这个设定丢掉一次（笑）。不管是飞机还是什么，科学的进步都是与战争同步的吧。现在，在日常普及的技术中，就有从战争中诞生的，森真的是个天才，所以我想让他和爱因斯坦一样，对核武器感到绝望。与此相对，阿部监督对我说“我想要小船先生的热情台词”，我用来回应他的就是“不要用脑子，要用心来看待事物。继续凝视着那个机器人看不见的世界”的台词。
虽说是瞄准了，但还是变成了沉重的话题。试映结束后，沉默的时间流逝了（笑）。但是，比什么都精彩的是阿部监督的演出。暗耀的暴走场面，完全没有音乐，只有奈绪美的悲鸣和敲打加拉特隆的声音。那样的话，果然会让人心动呢。不被情感冲走，真的是很棒的演出。

监督·阿部雄一：后篇（第15话），别说森了，连观众也会心情低落。当然，我也是抱着这样的想法来拍的，练苧弘晃也因为是他自己的主场回，所以很有干劲。后半部分医院的场面，木之元亮也热情地表演了，我不由得听得入迷，所以和摄影师高桥创两个人一起，虽然对练苧君发起了破坏，但还是拼命地回应了期待。
另外，暗耀的暴走也是后篇的大主题。虽然有了田口组的第11、12集，但我也有想要超越他的心情，作为英雄能够刻画到什么程度，以及它会给人怎样的印象呢，这是一场赌博。但是，这次从一开始就有“向斜上方走”的概念，不仅仅是因为我想拍，圆谷制作和万代方都取得了从正面描绘暗耀暴走的共识，在心情上是一样的。这比什么都令人高兴。之后是我的指挥，能产生多大的冲击力。暗耀击落威特战斗机的描写也是从脚本的阶段就开始了，当然，后来飞行员得救了，但是实时观看的一方会感到惊愕吧。
这也是我做好心理准备后拍的。然后也注意到了和加拉特隆之间的力量平衡。加拉特隆位于高处从地平线的一边烧到面前的描写确实是使用了合成的力量，但是如果不清楚加拉特隆的危险性，就不会产生凯不得不使用暗耀的说服力了。另外，燃烧的描写当初应该是朝正下方发射光线，但是这样的话，脚下的喷射器就没了（笑），所以就改了。飞起来的加拉特隆是用钢丝吊的，但是为了让脚的指甲朝下，事先准备了其他的造型物，交换后进行拍摄。
奈绪美受伤的描写，SSP-7虽然没有坏，但基本上是车变成靠垫才得救的身体，在倒下的奈绪美面前摆着轮胎。病房的场面，在脚本中应该是从握住奈绪美手的凯那里注入光之力量。虽然是有点超现实的描写，但一边编辑，一边看着石黑君的表演，手不发光也可以吗？那里作为普通的本篇部分收尾了。另外，凯流泪的场面也是石黑君考虑后演出来的。

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第16集 无法忘怀的场所
脚本·三浦有为子：第16、17集是和最终回一样的重要篇章，大致情节已经由（小林）雄次先生制作好了。鹤田P说“凯离开了，留下的奈绪美作为女人会说些什么呢？我想让三浦小姐写这个”，奈绪美不是会对别人说“寂寞”的角色。所以最终决定不对那里进行描绘，因此，娜塔莎和奈绪美之间的关系也刻画得很好。奈绪美也原谅了凯，不过，已经去世了的娜塔莎也没有怨恨凯。男女分手，去寻找下一个恋人的时候，也有可能会怨恨对方（笑），一般分手的时候，我会觉得是“爱的接力”。“虽然没能让这个人幸福，但是请多关照”“好。我接受”这样的。虽然只是单纯的妄想，也许只是漂亮的事情，但我想在娜塔莎和奈绪美之间表现出这样的语感。所以用同样的服装从娜塔莎变成奈绪美的场面，在表示血缘的同时，也是作为爱着凯的女人的接力。
对于多次参与奥特曼系列的雄次和市野监督来说，在我没注意到的部分提出了各种各样的想法。发生了很大变化的是，妈妈来访的场面变得很滑稽。从加拉特隆篇开始一直持续着沉重的氛围，也有点累了。实际上我写的时候带着“是这样吗？”的想法，虽然半信半疑，但实际继续观看TV的话，会变得非常容易看进去，给人的印象完全不同。我认为这附近，真的是市野监督出色的指导。
伽古拉在卢瑟卡出现的展开，只是单纯的骚扰（笑），从第1集开始，越是有魅力地描绘伽古拉，凯也会越闪耀。这集最后也是，第17集对奈绪美会有奇怪的接触方式“还是让他拖着剑比较好吧”之类的，从初稿的阶段开始就不断升级（笑）。我还想让他哼那首歌，但是在设定上，听了那首歌就会头痛。那样的话，干脆抱着头哼吧（笑）。这个描写能实现真是太高兴了。前后篇因为要注意磨合，所以很紧张，但是这次我觉得很放松。以市野监督为首，对雄次、中野确实有“感谢”的心情。

监督·市野龍一：伤害了奈绪美的凯因为震惊而踏上了旅途，首先讨论了要去哪里，难道不是要去一切开始的地方卢莎卡吗？然后，和追来的伽古拉战斗，给奈绪美稍微留点时间，在凯不在的时候逐渐恢复，这样的话各自的故事和状况就开始很好地滚动了。
病房的场面和第15集的阿部组是在同一天拍的。实际给人的印象是存在3~4天的间隔，但是演员们在经历阿部组的艰难场面之后，午饭休息一个小时就要接着表演了。因为我反而不想太过阴暗，所以切换起来很辛苦，但是森和健太两个人作为活跃的角色努力了。另外两个人去病房的场面，因为不想削减气势，所以镜头没有被切断，而是一次拍摄通过了。
在卢莎卡的场面中，面向第17集，以前的大爆炸、俄罗斯套娃、甚至奶奶的存在……总之是伏笔大回收。特别是奶奶是娜塔莎这件事，前半部分让妈妈说一下，后半部分会详细描绘出来。这是比什么都重要的地方。在实际演出中，让人以为是从回忆中出现的，结果是梦，要从回忆中联系到回忆，所以很困难。我打算一边和工作人员商量，一边调整色调，在声音上加上落差，尽量简单易懂地描绘复杂的构成。
凯和伽古拉的关系是，在失落的凯旁边，如果能感受到在伤口上涂盐的感觉的话（笑）。然后杰庞顿是和伽古拉一体化的设定，虽然我没有很详细地要求，但是皮套演员新井宏幸帮我汲取了，摆出了挑衅的姿势。然后是杰庞顿的脸。很好地提取了出来。其实设计的初稿脸很朴素，不过，试着考虑的话，杰顿和庞顿的脸都没有特征哟。只是，想到杰庞顿的脸，我拜托了“只有脸稍微华丽一点好嘛？”之后，给我装上了以鲨鱼为主题的脸，“我很喜欢这个！”我的兴趣是潜水，我觉得鲨鱼是水生生物中最漂亮的。果然脸好的话角色就会立起来。
然后，这是一定要说的，最后伽古拉哼那首曲子的场面，其实是我吹的口哨哟（笑）。一起唱歌的柳泽先生说“他唱得很好”，但不知为什么不擅长用口哨取得音程（笑）。所以我在MA阶段配合画面进行了配音。

监督·市野龍一：这是一个将伏笔全部回收，凯寻回自我的篇章，经过各种考虑，作为凯和奈绪美的爱情故事来拍摄就好了。但是，奈绪美虽然是恋爱，但凯却适合娜塔莎，所以是一种有点不同的爱情形式。虽然对象有点偏离，最后心情一致寻回自我的流程，不知道能不能传达给孩子们，但我相信应该能得到些什么。
在只有两个人的地方，想要隐藏起来的气氛，把大学美术楼的外景拍摄地当作几个月后预定开放的植物园的建筑现场进行拍摄，这里凯变得非常有人情味。在那之前虽然是冷酷的浪客，但是奥特曼如果伤害了人的话，也会凹陷下去的。就是这样，这是一定要刻画的地方。难的是两个人的距离感。因为凯对奈绪美有自责的地方，所以不能靠近她。另一方面，奈绪美因为知道这一点，所以想说点什么的时候就会靠近，相反，在难以听到“你觉得欧布怎么样？”的部分会保持距离。接着凯抱着奈绪美的场景，认为从正面抱着不一样，凯看到照片想起了过去的事情，奈绪美在唱歌，“那么，怎么办？”这样想着的时候，从后面紧紧地抱住。这大致是瞄准了两个人的位置关系。奈绪美虽然不明白凯说“谢谢”的意思，但是从这附近开始微妙地注意到了凯的真面目。虽然拍摄本身相当紧张，但是石黑君完全有心情，松浦雅也没问题，只说要安排，马上就进入了正式演出。虽然也有在编辑阶段分开的部分，但是因为心情很好，所以拍得比较长，用较少的镜头数拍摄。在这种情况下，反复测试也不好，几乎一发胜负就行了吧。
初次登场的欧布原生，一口气消除了积存的创伤，一边感受着解放自己的爽快，我自己也很舒服地拍摄了。另外，平时是力量提升的形态，不过，原生是本来的样子，变得简单的反差也很有趣。欧布圣剑的演出，为了让两者同步，我把凯和欧布放入同一个画面，给人留下了深刻的印象。之后也是田口组第一集的部分，但因为原生是欧布本来的样子，所以并不时髦，皮套演员岩田荣庆考虑了初代奥特曼风格的本能、野性的战斗方式。我想这也与帅气相连了。

第18集 硬汉涩川
脚本·濑户大希：我是通过北浦嗣巳总制片人参加的《欧布》。那个时候正好在募集番外篇的情节，我想办法写，提出了10本左右的情节。结果，虽然没被采用，但是干劲得到了认可吧（笑），让我写了第18集。武居监督本来就希望是涩川身边的故事，鹤田P对我推荐说“因为家人的情节很好，所以和武居监督一起合作吧？”就决定这么做了。《欧布》与之前的系列不同，是防卫队不会出现在表面的设定，涩川也是比较朴素的立场，但在有趣的描写中加入了“那样的涩川也有帅气的一面”这一部分，试着完成了一个故事。外星人让女性带着可以吸收人类能量的首饰，调查这一点的涩川被误解为出轨的流程也和当初决定的一样，几乎就这样被影像化了。在尾随场面中，奈绪美拉开和凯距离最近的彻子的场面，我自认为是萌点（笑）。奈绪美对凯吃醋的场面从来没有过，所以我打算若无其事地放进去，这正是因为有了彻子才能刻画出来的场面。女儿彻子中二病的年龄氛围，和父亲微妙的距离感，感觉得到了荒川知佳小姐演技的帮助。
夏普雷星人在最初提出的10本情节中有使用，好像是换班后被采用的。但是，有关可以减肥的瘦身石这个名字是在脚本会议上决定的。商量脚本也是第一次的经验，整体流程没有太大变化，但是以中野贵雄和小林雄次为首，工作人员们给了我很多想法。彻子这个名字和凯瑟琳的爱称也是（笑），真的是讨论了很多细节才决定的。然后，高潮部分欧布和涩川同时战斗的场面，是武居监督当初的目标，想象力很厉害。
小时候我是一个很期待去东京，参加一年一次“奥节”的孩子，还刚好是到场的第3万人哦（笑）。那个时候得到的，在玩过很多软胶后长大的自己，没想到能写出奥特曼系列的脚本。而且这次也是电视剧作品的出道作。为了今后也能与系列相关而努力着。

监督·武居正能：我写了大致的情节，濑户（大希）先生鼓足气势写出了脚本，不过，真正提高了情节的是那天决定了柳泽慎吾先生的选角哟（笑）。受此影响，以慎吾先生的风格修正后才把脚本写完了。这次，威特队没有被公开描绘，涩川也是街道巡警的立场，但实际的警察和自卫队之间也是在缘分下拥有力量的存在吧。虽然不是“白天的爸爸有点不一样”，但是涩川也在努力着。那么，我从16年前开始就在当奥特曼的助监督，从16年前就开始参与了几个系列，奥特曼是不会暴露真面目的吧。基本上，这只是善意的行为，是湮没于世的人吧。如果主人公是防卫队队员的话，即使不知道真面目，目的也是一样的，虽然有一起战斗的伙伴，但是凯的情况真的很孤独。更进一步地说，我们摄影业界也一样（笑）。因此，两者重叠在一起，奥特曼和涩川都是英雄。用影像来表现这一点是我心中的主题。
我特别想做的是，欧布和涩川同时战斗的场面。我也很喜欢刑事剧，但那是伙伴作品的黄金模式，是“这边有我，你去那边”的共同战线。试着用本篇和特摄再现了这一点。另外，这也是目标，涩川和欧布的动作是1比1也能连起来的构成。在特摄中，百慕拉发射光线的话，下一个镜头涩川就会被吹飞。这也是伙伴作品的常用手法，会有两倍的战斗厚度。本篇基本上是以柳泽本人作为主题的，那天包括汽油弹在内，拍了100个镜头左右。
饰演女儿彻子的荒川知佳小姐出演了以前担任助监督的作品，当时才14岁左右，但从那时开始演戏也很好，有机会的话一定要出演。拍摄时觉得很有趣的是，柳泽和知佳越来越像了。虽然两人的表情完全不同，但是一有心情，自然而然就会变成这样。另外，说到这两人的场面，在SSP的办公室里涩川和奈绪美商量的场面和从彻子那里听到奈绪美他们情况的场面是完全相同的镜头。先拍的是柳泽先生，喝茶时那声“好烫”是即兴表演，不过第二天拍摄知佳小姐的时候，给他看了柳泽先生的场面，她完全复刻了。因为有了那个场面，亲子感变得非常强。最后坦率地说出“爸爸很帅！”我觉得这样的刻画方式也有点不同，所以以关系很好但又吵架的形式收尾。柳泽先生演得也很好呢。

第19集 心有恶鬼
脚本·三浦有为子：最开始读了第1、2集的脚本，非常兴奋。特别是中野贵雄的色彩。所以觉得“这次好像可以玩啊”，提出的情节就是《心有恶鬼》。我本来就很喜欢女人的情念（笑），一般情况下是不会通过的，但这次竟然被采用了。中野先生把奈绪美作为拥有俗气部分的女性而考虑着，喜欢上了我这本情节。如果是儿童节目，很容易会变成优等生的女主角，但这回没有那么简单。
当初我想的是，爱情破裂，被男人背叛的女性们，每夜参拜某个地方，周围的男性就会被斩杀，这是一个更加复杂的内容。根据武居监督的意见，将其修正为温和的方向，决定变成结缘的“许愿石”。因为这个变更，能挖掘出奈绪美的心情，真是太好了。总觉得我一个人想的话，好像会转向消极的方向（笑）。
奈绪美嫉妒的部分，是自己无论如何都想加进去的。女性不就是喜欢马上显摆吗？那么，从根本上来说，就是有比自己更幸福的人的“想法”吗？但是播放后，在网络上，是被帅哥包围的圣母般的存在，老家是造酒屋。因为是我随我喜欢写的，所以也有奈绪美不是胜利组的意见，我心想原来如此。从结果来说，如果不站在那个立场上，就无法理解那种痛苦吧。
恋鬼从《艾克斯》的时候就想试着用用，用恋鬼写了情节。看到完成映像，表面上没有表情，但却能很好地传达感情。这就是特摄的有趣之处，我深受感动。然后要说到这次的恋鬼，那就是鞋子。自己的单身时代也是这样，女性虚荣的就是鞋子或包包（笑）。虽然没能穿高跟鞋，但是在选恋鬼穿的鞋子时，“选哪种带扣比较好呢？”于是，我随便给武居先生送了名牌鞋的照片作为参考（笑），供他使用。
奈绪美道歉的事情，打算在所有事情结束后让她说出来“其实呢……”，但是不想事后再听一堆话吧。所以让她在战斗中说出来了，我觉得这样奈绪美的魅力就增加了。另外“下雨”从初稿开始就成为了讨论，但最终由鹤田P和武居监督的力量实现了。在这里，下雨还是不下雨，故事的印象会完全不同，真的十分感谢。

监督·武居正能：《心有恶鬼》是三浦女士提出的情节，要问为什么选择这个故事，是因为这个故事如果不是恋鬼就不能成立。我认为《高斯》是我进入业界的出发点，恋鬼登场的《二人山传说》（第18话）是我在当时就很喜欢的故事。而且剧情骨干是无法被打倒的展开，也变成了接近《高斯》的想法。我本人不喜欢杀掉怪兽，想拍一些毛色稍有不同的东西。另外，因为欧布原生有刀（欧布圣剑），所以特摄场面也是以剑斗为主，可以做与往常不同的事情。然后，也许是因为恋鬼的外表有点可怕吧，当时没有出软胶（笑）。这次，也有想让它作为帅气的角色再生的心情。特别是新设计的甲很有效呢。
当初，奈绪美是20岁后半的设定，在结婚适龄期感到焦虑，因懊悔而许愿的流程，不过，那里根据实际的设定变更了。我想把那部分刻画在肥宅身上，被朋友意外地背叛了，把奈绪美丢弃了一次后，自己收回了因一时冲动而做的事。看到这一点，感觉能很好地说很多话。只是，我很在意描绘奈绪美的嫉妒。阳子性格懦弱，容易被人冲走，但因为是自己开创的崭新人生，所以本来就是有着强烈信念的女孩。其他朋友和奈绪美的关系也很好，感觉像是在摆弄她，但奈绪美比想象中更受打击。嘛，演出可能做得太多了（笑）。
恋鬼穿鞋子是从情节阶段就有的关键要素。我没有让恋鬼穿和供品同样花纹的鞋子的想法。这是只有三浦女士才有的女性视角。在此基础上，本篇也认真地拍摄了前往单身女郎的场面、鞋跟折断摔倒的场面和鞋子的描写。相反，在“许愿石”上供奉鞋子的场面想不经意地描绘出来，所以没有特意靠近。
奈绪美道歉的场面，是想和恋鬼对视的。无论如何是巨大对手的话，上下都会变成cut bag（两个以上的场面的急剧连续相互转换）吧。于是和摄影师高桥创商量了“想让她在更近的距离表演”，结果决定在大楼的屋顶上拍摄。果然视线越近，传达心情时的说服力就越大。而且，冒着危险登上宾馆的屋顶，也是决心的表现。另外，在拍摄中“下雨”很辛苦，但作为恋鬼眼泪的比喻性表现，无论如何都想做。包括这个在内都很讲究呢。