（继续接） 庵野秀明声称自己不是一个商业化的导演，并说：“因为不喜欢太过主流的东西，所以当自己的作品也变成了主流时，就丧失了继续拍下去的兴趣”。但其实他是一位完全意义的商业动画人。《新世纪福音战士》的成功，并不是在于它展现了多么奇特的精神体验或者提供了什么新的话题，其关键，在于它比较好地以末世论学说融会了日本科幻类动画的各种元素。末世论本身是一个比较复杂的神学问题，但他主要利用的是民众对千禧年到来的惊恐情绪做足了文章，对末世论本身他其实很少正面触及的。像著名的三无少女(“无口、无心、无表情”)凌波丽（我怀疑他故意打印错绫。。）形象的塑造，时尚气质多于内涵。
在科幻元素的想象力方面，作品倒不乏新意（虽说EVA,使徒等还是离不开巨型机器人、超人的原型），较好的结合进了一些神学和现代科学的元素，比如从使徒形象中我们常可看出各物种的本源，再比如“同步率”之类的杜撰名词，都是饶有意味的。另外，不可忽视的是，这部片子首播的时候，收视率不到9%，是其主题歌流行后才带动的作品本身的畅销。因此，《新世纪福音战士》的流行，带有某种特定时代的时尚因素。从艺术的角度，不能对这部片子评价过高。事实上，庵野秀明本人非常清楚那种千禧年情结对他作品无可估量的推动作用。对千禧年一去不返并且没有改变任何现实这一事实，他曾怅然若失地说：“说到这里我想动画也是一样的。自从在1999年7月世界毁灭的预言破灭以后，以前的剧情的处理就变得非常困难，而且感觉整个作品失去了重心。现在到了21世纪，但是人们还是喜欢用千年单位来区分时间。即使在进入2001年的瞬间也没有人感到世界被RESET或者突然大变样什么的，好像现在日本搞庆祝的节日气氛也开始冷却了。”
    在日本动漫界，擅长于利用日本人对大毁灭类故事题材特殊兴趣做文章并扣住世纪末情结加以发挥张扬的作家，为数不少。庵野秀明之外，最重要的作家（或作家组合），当推Clamp和峰仓和叶......
不少人仔细的阅读完后应该会剧烈的蛋痛一下。。我本人在图书馆看见这段文字时也着实震精了。。不过本人保持价值中立，以及刚被人喷后冷静了下。但还是可以透露其他书籍的评论、、最起码不会像这个这么让人菊紧的。。

日本动漫 白晓煌
93 《新世纪福音战士》 1995年 TV版
    监督/庵野秀明
    作画/贞本义行
    助监/鹤卷和哉、摩砂雪
    关于这部作品的讨论已经太多，为此衍生的深远社会影响令很多人都感到不可思议。
   由庵野秀明监制的电视动画《新世纪EVANGELION》则选择与以往的热血主角们完全不同的个性自闭少年真嗣为主人公，通过真嗣让观众感受到渴望被需要，梦想被爱，但又害怕背叛，而在自己与他人之间筑起屏障的种种矛盾与孤寂的心情，从某种程度上来说恰恰是现代人的心里折射。20世纪末，人类对自身的思考也逐渐深刻，同时日本的动画也开始越来越关注贴近现实与心里方面的剖析，由原本反映普遍爱与友情的主题转为更加人性的刻画。


动漫的历史 周兰平编著
《新世纪福音战士》，讲述2000年，南极发生了大爆炸，冰封的大陆在一瞬间融化，引起世界海洋水位上涨甚至海啸，淹没了地球上的很大一部分陆地。随后，内战、民族纷争、自然灾害接踵而来，人类因此灭亡了一半。此片的电视版共26集，从1995年10月4日至1996年3月27日，每周三晚上6时至7时由东京电视台播放。
PS:这是最没内涵的。。。。。。。


日本动画全史:日本动画领先世界的奇迹   山口康男
令人费解的作品
   在《攻壳机动队》（押井守导演）剧场版公映的1995（平成7）年，《新世纪福音战士》开始在东京电视台播放。
   策划、原作、制作就是GAINAX，导演庵野秀明。主要人物碇真嗣被设定为14岁。
    这部作品是自《银河铁道999》（1978年）以来，继续锁定青春期年轻人的作品。
   父亲是司令官的碇真嗣是一个极其内向且神经纤细的孩子。这也是《银河铁道999》（1978年）以来一直持续的主人公类型。星野铁郎是这样，《机动战士敢达》（1979年）的Amuro Ray(15岁)也是内向的电脑奇才。但是如果追溯到《宇宙战舰大和号》（1974年）则多少有些不同了，古代进不仅勇敢，还是在精英培养学校中学习过的干部候选人。此外，《新世纪福音战士》中令人费解的图像随处可见。在此之前的动画片大都比较容易理解，而这部作品却有所不同。比如，《新世纪福音战士 使徒新生》（1997年）等，第一次看的人看不明白是什么。因此出版了很多解说本，这也是这部作品的特征。
    这样另人费解的动画作品却很受欢迎，媒体也开始关注这部动画，并报道有关福音战士的消息。不明白这部作品到底哪里吸引人成了一条新闻。
探索自我的一代
    《新世纪福音战士》的核心观众是20世纪80年代出生的年轻人，他们比20世纪70年代出生的稠密一代稍晚一些，已经没有名称，也无法被称为集团。
     另一方面，制作该片的GAINAX公司的庵野秀明生于1960（昭和35）年，山贺博之生于1962（昭和37）年，他们是观看《宇宙战舰大和号》长大的一代，一般被称为“御宅”一代。
     这“御宅”一代进入社会是在日本平均社会逐渐开始崩溃的20世纪80年代。他们处于从平均社会向个性社会转变的转折点上，那也是一个过分强调个性，以追寻自我、发现自我为主题的时代。
     可以说，《新世纪福音战士》正是一部很好地反映了这种时代背景的作品。
     不只是碇真嗣，很多登场人物都对自己的作用和生存方式怀有不安，而且提出了根本性的疑问。深入挖掘人物的内心世界成为作品的重要主题。
     因此，它不可能不令人费解。因为这个主题根本就没有答案。
     20世纪80年代出生的年轻人的家长们也并不知道发现自我的方法。而且进入这个时代，家长也无法告诉孩子如何才能在这个世界上生存。
     《新世纪福音战士》也是一面反光镜，反射出了年轻人的苦恼。

日本动漫艺术概论 李奇佳著   （最后才是王牌。。）
17.《新世纪福音战士》
     和日本的大多数科幻动画片不同，《新世纪福音战士》并不仅仅拥有战斗力超强的机器人（事实上是生物工程、史前力量以及现代科技相结合的超级机体）和夸张的未来都市，更是融合了 基督创世说、启示录、荣格心理学、尼采哲学、海德格尔存在主义、等晦涩主题的大杂烩。该作的主角碇真嗣、凌波丽（又一个打错的。。）、明日香，都是受到心灵问题困扰的少年。为拥有特殊的经历和指定的年龄（14岁），他们被选中驾驶超级武器EVA，并卷入到关系人类命运的残酷战争之中。随着故事的展开，观众遭遇的困惑被一一解开：比如超级机体EVA的真正来历、故事主人公的心灵历程、地球前两次毁灭性大冲击的真相、秘密组织NERV以及其幕后主使SEELE的真实目的、十七大使徒的惊人身份以及人类补完计划的使命......通过这些宏大的叙事支撑，《新世纪福音战士》成为世纪末最具影响力的史诗般动画，获得了爆炸性的市场反响，甚至重新点燃了许多成年人对动漫的热情。然而该作TV版的结尾却有些让人摸不着头脑，以至许多EVA粉丝向监督庵野本人发出抗议信件，有点认为动画的最后两集把整个福音战士毁了，有的粉丝甚至发出了对庵野本人的死亡恐吓。对于TV动画超越常规的结局设置，庵野本人的解释是他把福音战士看作是个人动画，对主要人物的心理刻画展示了他自己经历过的抑郁自闭和对抗这些心理疾病的经验（其中利用了弗洛伊德的精神分析理论）。
     《新世纪福音战士》由业界顶尖的GAINAX制作，于1995年10月4日到1996年3月27日在东京电视台播出，共26集。此后在1997年还以剧场版形式推出了完结篇《Death&Rebirth》和《End of Evange Lion》。《Death&Rebirth》实际上是TV版的高度浓缩修订版再加上《End of Evange Lion》的前半部分。而《End of Evange Lion》则是用来替代原来TV版25、26集的结尾。这两部电影后来作为一部电影重新发行，即再启动。另外，GAINAX在2006年9月宣布开始制作全新的《EVA》剧场版，新剧场版将分为四部曲，并且是建立在1995年TV版背景上的全新故事。监督庵野秀明为了重新证明EVA的魅力，也暂时放下了已经转入的真人电影领域，重新回头为了自己的经典之作再次迎接挑战。
     《新世纪福音战士》亦有一部漫画，由角色设计贞本义行绘制，Kadokawa Shoten出版。它的情节跟《新世纪福音战士》的动画是一样的，但二者对碇真嗣的设定有所不同。虽然漫画比动画先发行，但到现在漫画不像动画，仍然在发行。目前漫画在北美地区有Viz Communications公司翻译，在新加坡由Chuang Yi翻译，而新加坡的翻译版本又由Madman Entertainment公司引进到澳大利亚。


吃完饭到图书馆还书再借书 回来打了瓶水就一直码字到现在快要吃饭了
也不清楚这么做到底有什么意义
但通过这么多角度这么多不同的看法 还真觉得EVA的理解研究真是让人眼花缭乱
让人不得不沉醉其中
好了。。随便水随便发表评论吧、、

晚上同去图书馆

有时候讨厌与大量人交流意见

比如像你一样把这些发到E吧去我做不到。看着下面的回复无论好与坏我都蛋疼的要命

我陷入盲目封闭的死循环了...

其实论哲学思考的深度与广度，《攻壳机动队》是在《新世纪福音战士》之上的，但EVA本就是感性的，与其说是思考不如说是在呐喊

我陷入盲目封闭的死循环了...
----------------------------何必那。。。。。。这样痛苦的只是你自己。。。。。。。。

煌叔威武

疯皇真热情，比吾等一天在单位混日子的伪FAN好太多了