关于后朋克之我的看法

一：互联网上的后朋克的发展历程
可以说，每一种文化都有它的历史，我们在谈论它的时候，切不可以脱离它的实际背景，去单单的指代某种事物。或许这样是可行的，但是也许也会犯了一些南辕北辙的事。
后朋克的历史在互联网上是单薄的，它比不上一些传统的文化，有丰富的历史，或许也正因为如此，在不被人注意到时，他发展出了独特于自己的优点，并吸引到越来越多人的参与其中。
相较于一些较为成熟的亚文化，后朋克则表现较为松散。在发展的过程中，既继承了传统的朋克以及其理念，也同时受到了新浪潮的影响，迸发出新的活力。也在越来越多人的参与当中，不断丰富，日渐走向成熟。

1：后朋克如何而来？
后朋克的由来，我想的是来源于主要的两个群体。这两个群体都为后朋克赋予了独特的印记，也同时奠定了某种情感，这也是他能在现今成为一个热点的重要关键，可以说，如今的后朋的成就，不能没有这个时期。
（当然，这里所指的还是当今的流行朋克，至于较为传统的像信手枪，joy只是在后文才会提及。）
如果要从结构上来讲的话，那么第一批的应当是属于音乐分类结构上的人。他们寻找到后朋，大多都是从音乐分类上寻找的，例如了解过上个世纪商业化摇滚历史的人。对于历史来讲，他们才是这个后朋克的历史学家。也可以说他们或多或少的参与到其中的演变，不过这样的人可能是在现今越来越少了，反而现在是有反客为主的现象了。
而他们所谓后朋的感情，我觉得仍然是类似于摇滚之后的情感。即使对于一种朋克的相反，也是另一种慰藉吧。
当然，要说如今影响最大的到底是哪一群人？我想没过的还是俄语区的朋友们，因为说实在的，音乐分支的影响力还是太小了，如果你做过比较，你去浏览那些平台，你会发现分区的发声量真的很小。他们甚至会把时间用去对比。当然，这种拉踩现象也出现在于最近的环境当中，也只能说是开始复古了是吧？
可以说，现今的流行朋克，大多数都是以俄语为主，要么就是乌克兰语。歌手多来自于斯拉夫地区，近乎有着一个共同的社会背景。（社会背景讨论话题的转变，在后文才会谈及这里，先按下不表）可以说无论是从翻译的需要以及文化的相似性最好的，莫过于就是这群俄语区的人。
在语言文化认同上等多种条件下，这一文化传入国内。经过几年的发展以及最为重要的巡演和商业化、大众化，后朋克走向人人面前。为此可以说，他的过去历史便是这样子的简述。

二：一个松散的文化的发展
在第一，我们已经讲完了后朋克发展的简史，不过这是在互联网上的。要想更加详细的了解我们面前有很多路要走，但大概都是深入去见解某一件事情。
我想的是后朋克的开头，不需要在进行太多的讲解了，因为这要牵扯到他的前身，就已经不属于这个范畴了，所以说在本篇文章不会提及太多。

不过里面的东西还是太复杂了，在这里还是简单的通过举例来说明，可能这也不是很成熟的表达方式，在这里只不过是尝试。我对于所讲述的群体，我并没有恶意。当然，你对我一些观点的见解是不一样的， 我也欢迎你我也欢迎指出。

国内后朋发展的一个非常典型的形象，那便是Doomer的联系。可以说，在某段时间当中，关于他的形象就是宣传的主要内容。但其中也有不同的优秀的内容存在，但是其实较为突出的还是Doomer 当然，不同平台的侧重点也不一样。
在这里做一个粗略的分化，那就是现今来看，像快手抖音两个平台则仍然是保留这个形象，因为他们本身就没有能力将它发展和B站和网易云，则是选择了更加成熟的事物，比如说二次元。
什么是Doomer：
Doomer准确来说可以是一种形象，是生活当中的一种人的行为逻辑的一个截取，类似于一种刻板印象。它起源于2018年的4chan的绘画中，形象截取于新世纪的处于困境的青年，一经出现，便迅速传播。再经由国外传入国内进行一定改造，形成我们熟知的形象。
Doomer的情感：
可以这样认为，正如他的名字一样：末日者。本身仍然是根植于西方的末日终结论，但与此同时，与最早的末日终结论不同的是，在经过了时代冲击下，对于未来的更加的怀疑与否定。这种情感是一种消极的自由，也是一种对于生活失控的清醒的麻木。
对于Doomer作品：
前文已经讲了，它是从国外传入国内的，并进行了一定的改造。同样，他在新的一轮传播浪潮当中也进行了相应的变化。他可能是90年代的务工人员，他也可能是千禧年的青年，他还可能是处于宏大悲观下的失控者，也有可能是为了摆脱困境与泥潭的奋斗者。总之，他已然已经摆脱了单调的末日论调与个人情节，向着新的发展前进。当然，同样的在迎来了新的后朋克复兴之后，新的关于这一内容的创作愈发丰富关于Doomer作品的内涵，构成愈发多元的文化内容。

当然，在讲完现象之后，我们也要去关注他的主要人群是什么。在各大平台上，我们可以很鲜明的发泄后，后朋克往往与现实处境有关，亦或者说是与某一特定群体是密切相关的。
它的主要人群这个问题答案很明显，那就是年轻人们。当然，年轻人也是一个较为庞大的年龄概念，你可以说12岁的人是年轻人，也可以说是24岁的人是年轻人。不同年龄所经历的社会经验是不一样的，他们的生命体验感知也是不同的。为此，我们也可以看到，后朋克的内核在某些作品上的不同，以及在这种表现上的一些变化，也最终在内容上的同质化的否定，最终演化为关于一些事物的矛盾。虽然不是很激烈，但是我已经看到很多拉踩以及胡闹的现象了。

现实的边缘，模糊地带的彷徨
后朋克一直在一个语境当中存在着，那即使一个失落的，具有落寞的情绪当中。这一语境与很多具体的社会背景是相同的，因此他们也彼此互相影响着。
距今这个现代世界的秩序已经被创造很久了，年轻人生活在一个衰老的世界当中。当他们发现这一不争的事实的时候，他们出现了挣扎，他们或许不是因为这个契机，但也同样的发现了一些悲剧，一般的事实。
自相矛盾是悲剧，无情的知识体系是悲剧，他们的不解与自我的堕落是悲剧………
在他们身边，好似这种情绪笼罩着他们，仿佛乌云一般，阴晴不定。
还有的是在互联网上仍然有很多东西在刺激着他们AI人工智能，全球化，俄乌战争，美国大选，性别议题等等，一系列宏大的叙事，不断的在刺痛他们已经发红的眼睛。
''我该怎么做？''
一种观念的缺失，清醒的堕落，仍然在保持着某种社会关系。既不是对外的彻底否定，也不是对内的绝对。
我在下坠
孤独的太阳已在燃烧
等待着月亮已有万年
可唯有一切光芒消散
她才会在黑暗中升起

当然，这样的文化，无论是在流行的还是不流行的，或多或少都有。就比如说前几年流行的赛博朋克一样，但是后朋克却是绝佳的表达方式。一一音乐是一种情绪的回响，当你回顾它时，倾听它时，你将走入那一个令人熟悉而又陌生的时候。
为此我也要说的是，在它发展之后，由个人走向多人，大众化、商业化之后，一些变化我们应当积极的正视。

突然想起，我还有好多东西没写完