整体打法必须是攻手之间协同作战，这不仅仅是进攻相互掩护牵扯那么简单，而是需要在一传，防守 ，串联，保护，以及进攻等所有环节存在着关联。一个成熟的整体打法缺一不可，杨艺有杨艺的价值，李盈莹有李盈莹的价值，陈丽怡有陈丽怡的价值，陈丽怡状态已经严重下滑，但也不可以不让她发挥最大作用，她也是整体打法的一部分。
从技术上看，早期排球都是单兵作战，后来二传出现后，存在着攻手和二传的配合。老女排时期，中国存在着攻手之间的简单配合。郎四九们，王宝泉们的思想境界还停留在这个层面上，也是这个原因，郎四九们，王宝泉们练废许多新人，他们培养新人的能力简直无法看。自由人出现后，二传之外球员必须存在配合，谁做到这一点，谁的战术体系就更加不落后。
蔡斌体系显然比郎四九王宝泉先进些，至少蔡斌知道把李盈莹的后攻纳入战术体系，而不象郎四九，王宝泉的后三那样没有章法。所以，蔡斌带领国家队能够止滑。但也仅仅局限与此，本质和郎四九，王宝泉没有区别，都是二传和攻手之间的简单配合。所谓整体打法，无非是由二传发动分猪肉的高大叫法，存在着很多自吹自擂的成分。
二传之外球员缺少配合，自然谈不上协同作战。所以，郎四九，蔡斌，王宝泉的球队离整体打法还很远，本质还是单兵作战。因此，从球员的训练上，除了补短板外，再没有别的，无论什么技术都得补，最后一个个变得平庸起来。无论什么战术都想要，球员累死累活，球场上还是经常出现搞笑场面。
黄金一代已经开始融入现代元素，摒弃某些不实用的技术。最突出的是主攻冲进加塞战术不用。中国的副攻进攻很厉害，冲进加塞的技术用处不大，反倒干扰到副攻的跑动，降低对手拦网难度。冲进这个战术不适合中国，但是，欧洲打法却不错。主攻后三纳入战术体系后，冲进更加要不得，这会干扰到后三，同样会降低对方拦网难度。后三纳入战术体系后，副攻跑背飞会更好，如果接应在前排，可以打背错或者背溜，给接应留下进攻位置。郎四九，蔡斌，王宝泉们心中缺乏攻手协同作战的理念，所以，后三进攻效果都不理想，朱婷如此，李盈莹也如此，经常碰到多人拦网。战术完全失败。
北京周期虽然使用王一梅，但是，协同作战还很不完善。真正完善协同作战的是陈友泉。杨艺打法无疑是中式整体打法的代表。也是这个原因，只要王宝泉依样画葫芦，祭出杨艺打法，立即力挽狂澜。
记得排超元年决赛第六场第四局，杨艺发球5个，直接带走这一局。上海队竟然没有一个球打给杨艺，这五个球杨艺的数据位0，但是，杨艺的存在给上海的进攻提高了一个档次的难度。
李盈莹一场比赛未必有一次串联，因为李盈莹要准备进攻，球奔向李盈莹，其他球员必须跟上传球，让李盈莹进攻。因此，串联传球这个技术对李盈莹朱婷而言，用处不大，可以不练或者少练。欧洲打法里的接应同样也是如此。朱婷和刁琳宇抢球手腕受伤，错的是郎四九蔡斌，因为他们不象陈友泉，会让朱婷（李盈莹）后撤准备进攻，自然不会受伤，当然，这一分也未必输。
李盈莹和张常宁让一传，这是缺乏协同作战造成的，即使球更加靠近李盈莹，但按照协同作战的思路，张常宁必须抢着接，李盈莹则准备进攻，因为张常宁已经没有后三了。
天津队几名主攻，我关注得比较多，进步不大，技术水平波动很大。根本原因在于王宝泉观念太落后了，还停留在八十年代上。位置模糊化是一个原因，另一更深层次的原因是王宝泉没有理解不同打法对球员的技术要求存在着差异，自己糊涂，球员就更加不知道该练什么了。
作为主攻，欧式打法里一传重于进攻，杨艺打法里，进攻大大重于一传，会溜边接好一传，就可以了，传统中式打法，一传和进攻并重。大家也都看到了，天津这几年，一会引入强力接应，一会又搞起传统打法，输不起的时候，又祭出杨艺打法。这让几位主攻侧重练什么？如果更加细微的深入探讨，欧式打法，尤其是配上李盈莹，一传撂高，离二传不远就可以，中式打法，则要求往网口送，方便二传组织快攻。因为这点点区别，朱婷回归，蔡斌的光速排球立即破产，副攻进攻成功率大大降低，因为朱婷已经习惯欧式一传，一时间无法纠正过来。反过来也证明郎四九吧朱婷送去欧洲提高一传的做法非常愚蠢。这也体现出郎四九的真实水平。
副攻的进攻同样要求也存在差异。欧式打法平短平快优于背飞，拉三拉四更好。中式打法，背飞优于短平快，拉三拉四存在价值非常小，因为中国主打主攻进攻，多少有些位置重叠。杨艺打法，背飞价值最大，可以大大牵扯对手拦网，掩护后三。也是这个原因，天津副攻打不出来。因为他们也跟主攻一样，不知道练什么。
在我看来，天津这几年简直是瞎折腾，陈友泉老本啃完了，也就那么一回事。
二传之外球员协同作战涉及到方方面面，本贴的例子随意举，将就着看了。