编者按：
诞生出金庸、古龙的上世纪下半叶武侠时代（相对于民国武侠，当时称作新派武侠，但由于2000年之后又诞生出“大陆新武侠”，所以金古时代又相对成为“旧武侠”了），往往被描写得群雄并起。如当时即有“三剑一美”的说法，评论家陈墨又评选了“新武侠二十家”，更有“南金北萧”“不读金古柳,枉在世上走”之类的溢美之词，显得似乎那个时代的其他大家哪怕实力不及金古，那也是相差仿佛，比起后来的“大陆新武侠”和当代网文不知道强哪里去了。
有人更认为，《天之下》的作者三弦，放到上世纪下半叶武侠时代，给卧龙生提鞋都不配。事实是这样吗？
作者｜历史最美作者团队-薄黜龙、至极大怒
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说到底很多人没搞明白一件事，不是金庸古龙乘上了武侠的东风，而是武侠靠金庸古龙拉高了上限。老一代武侠作者里，大部分写得还不如2000年后新生代武侠（包括大陆新武侠，也包括港台的孙晓、乔靖夫等人）那群人。金古梁温黄不是群星中最璀璨的，而是一堆鸡里的鹤。
然后一个比较搞的事情就出现了，金庸这个人，他其实有点缺乏想象力，导致他这个旗手其实开创性不足。以至于现在想多挖点什么还得指望黄易甚至还珠楼主。
不过说起三弦的天之下，也确实有个问题吧——三弦，其实并不太适合武侠，他跟布袋戏故事的割裂感也在这，这货本质上就是个写热血漫画风格故事的。
导致天之下他其实有时候写的很磕绊，有种想了一堆点子然后串不起来的尴尬感（其实国内除了刘慈欣之外的科幻小说家们，这种感觉更明显）很点子文学，点子玩完了作品的灵气也就跟着玩完了。但即使如此，《天之下》的水平怎么也不是卧龙生能碰瓷的。
卧龙生除了有些设定不错，作品水平基本就是网络写手跳舞、方想的水平，好一些的才能接近猫腻《庆余年》的水平。卧龙生作品改电视剧的，有水平比较好的改编《雪花神剑》，然而全靠导演萧笙及其麾下众编剧化腐朽为神奇，硬是将《绛雪玄霜》这部纯意淫后宫烂作的格调提了上来，人物关系、冲突极大密集化、合理化，实际上卧龙生本身作品的水平，是不足为道的。
就金古而言。斗力和斗智方面，古龙的平衡还凑合。而金庸的最大问题就是，他的武侠单纯斗力了。只要实力足够，管你什么计谋，直接莽过去就是了，所以金庸必须加强道德束缚，譬如通过道德束缚引发萧峰自尽。
很明显，金庸不擅长写谋略，导致他的作品缺了一个很大的变量。为此，他必须用更好的人物刻画、故事结构、大场面描绘、杂学展示，才能弥补。但金庸毕竟功底过硬，虽然毛病要说起来也其实多得不行，但综合实力确实能够成就一代宗师。
金古路线不同，金庸有着更扎实的长篇小说功底，故事性好，框架完整，武学体系有记忆点，人物历程够长。古龙则偏向于高清写法，用心流和逻辑解构描写出一个更真实的世界。此外古龙是中国武侠界的第二个诗人，笔下既有会当凌绝顶，又有潦倒新停浊酒杯（第一个是还珠楼主，创造了一个李白梦了一千年的世界）。
然而古龙没能成为塞万提斯，他既想商业化，又想走西方文学的路线去解构武侠，要得太多，各方面都有尝试，没有选择一个方向去做一辈子。所以古龙经常调子起得很高，后面则烂尾太监，让读者很失望。论才气，古龙是远胜过金庸的，但综合评价，古龙只能说是作品意气可称，较金庸就要略逊一筹了。
梁羽生作为金庸写武侠小说的引路人，则属于低配金庸，相当于金庸的下位代餐，创作态度也不端正，讨论意义不大。但论其功底，仍旧是强于绝大部分网络作者的。
温瑞安、黄易则是开创颇多，点子取胜。但黄易的情商极低，细节极毛糙，使得其巅峰作《大唐双龙传》实际水平明显不如《亵渎》一类的网文佳作。
《大唐双龙传》肯定是黄易野心最大的一部作品，但它里面历史细节根本就没多少，又用原创人物踩历史人物，导致阅读起来就没有荡气回肠的史诗感。
于大唐双龙传而言，容易被读者脑补强化的是师妃暄、婠婠、石之轩、宋缺这些人物，以人设取胜，细节不忍直视。
关于对黄易的更多评价，详见本号之前发布的——《黄易小说带来的读者审美降级》《为什么说黄易名过其实？》
至于卧龙生、司马翎、柳残阳、云中岳、萧逸之流，就更没有详细讨论的价值。李凉一度很火，但他的小说，换成现在来说，就是披着古装的都市偶像剧，这种毫无古典味道的写法，很快彻底过气也再正常不过。
另外还有个陈青云，实力似乎不错，但基本上每本书套路都差不多。他的绝大部分作品水平泛泛，值得看的只有一本《黑儒传》，真正发挥出了他的最大优势——节奏。
本文系历史最美原创稿件。主编枪君，作者薄黜龙。部分图片来源网络，如有版权问题，请与我们联系。