这片要是进了威尼斯主竞赛，潘潘拿不到沃尔皮！
22年北影确实撞到女主大年了《妈妈》《追月》之外还有《全职》！
劳尔.卡拉米拿了威尼斯地平线女主（外加最佳导演）；凯撒女主提名，拿了剪辑和音乐；北京拿了音乐，女主也是三强之一。
这么算起来，22年吴彦姝还真是拿到了敬老票啊！三个女演员压着她打...
片子用了一部分《小家伙》的跟拍方式，有不少场景和镜头感受一致。只不过女主情绪变成了焦虑和匆忙，她从始至终都在抢时间通勤，排班工作解决各种大小问题，还要找机会面试新工作。整体感觉匆忙时间达到70%，解决大小问题时间达到25%，只有吃饭时勉强能喘口气。













这里黑色幽默十足







完美的评价，女主很烦。
要是没有罢工，要是孩子爹能按时给抚养费，要是她能得到薪水更高的大公司白领工作....
但女主还是很烦很自私，所有人都欠她。




卡拉米演的非常卖力，各种奔跑脚步不停，应付上司教导从三星来五星工作的下属与看孩子的邻居拉扯...但整体感觉就是从头到尾都是她在求别人帮忙，没有她主动被动帮别人忙的情况。
整个角色塑造而非表演的高光是前一天下午提前走人去面试但失败，第二天被主管叫去要开除她，但她在知道主管没有告诉更高一层领导，就说你把帮我打卡那个开除了，现在要是把我也开除，你就少了两个人，其中一个还是领班。罢工期间很难找人...
女主原本是做短供应链市场分析的，离婚后独自抚养孩子才找了五星酒店清洁工这个工作，上司以为能像其他清洁工一样拿捏，结果女主段位确实展现了符合自己职业定位的段位。







虽然是地平线，但卡拉米的表演观感超过了主竞赛的《平行母亲》：简单来说就是卡拉米能完全拿下克鲁兹平行母亲的角色，但克鲁兹演全职会不如卡拉米。
这种克鲁兹不如卡拉米，是因为克鲁兹能表达好匆忙焦虑，但还要把伪善和自私表达出来，就有点难为她了。
凯撒和北京都给了音乐奖，非常精准，全片都是电子风，非常紧张急促。更习惯用在德国俄罗斯青年犯罪电影里，但用在这样一部大女主现实题材里，却格外契合。
《平行母亲》要是没有历史那段强行提升，成片也赢不了《全职》...