1960年，迈克尔·崔西生于美国宾夕法尼亚州，匹兹堡。6岁那年，电影《金刚》让他深深爱上了绘画以及黏土模型制作。
在Point Park College Pittsburgh修读电影制作专业时，凭借出色的雕刻、绘画及道具制作才华迅速在匹兹堡电影界崭露头角。在《亡灵节》等电影的制作中，天纵奇才的崔西奉献了很多极具视觉冲击力的道具。
1985年，电影《亡灵节》荣获第13届土星奖最佳化妆奖。或许奖项会随时光淡去，但在导演乔治·安德鲁·罗梅罗、汤姆·萨维尼，特效化妆师格雷格·尼科特罗和霍华德·伯杰眼中，他一直是那个散发着明亮的年轻人，风趣迷人、才华横溢，在匹兹堡的夜晚打水仗，从大街上狂奔着冲向幽灵阁楼。

1987年，崔西和妻子克里斯汀来到了洛杉矶，也正是在这里，他迎来了自己电影特效生涯中的最高峰——《侏罗纪公园》。作为第一部广泛使用电脑绘图来制作动物的电影，《侏罗纪公园》不仅是数字特效技术的里程碑，更是具有世界级影响力的古生物巨制。如果把电脑绘图看作角色流畅动态的技术保障，那么关乎成败的核心问题就是恐龙艺术形象的复原塑造。作为斯坦·温斯顿工作室的核心成员，崔西负责的正是这个核心问题中最关键的角色——霸王龙Rexy。
当暴龙咆哮着破笼而出，凝视着荧屏前的观众，那一刻，我们感受到了史前生命穿越时空直抵心头的震撼。腕龙出水、双嵴开冠、三角病卧、迅猛飞驰、暴龙长啸，生命的长河没有断流，生命的火焰也没有寂灭。这一切的背后，是迈克尔·崔西和数十位幕后英雄超过16周的辛勤工作。
暴龙Rexy长12.19米，高5.49米，1:1大小，覆盖黏土5吨。创作过程中，崔西和斯坦·温斯顿在诸多形象细节上都有过意见分歧，包括双目视觉、鼻孔的呼吸运动、脸部运动、牙齿形状等，而崔西无疑是始终坚定支持现有古生物学依据的那个；这种艺术观在当时非常超前。
当有血有肉的Rexy从可刻刀下诞生时，那个仰望金刚的少年，已然蜕变成古生物复原的巨匠。

华丽的水晶宫在大火中化为烟尘，化石战争的飞扬狂飙也早已停息冷却。如果不是迈克尔·崔西和其他伟大的艺术家们，恐龙留给世人的印象可能是蜷缩匍匐在水晶宫公园的小模型，也可能是静静陈列在博物馆的化石残片。是他们用心血，让恐龙文艺复兴运动谢幕得如此余烈；是他们用作品，让观众看到了那些灵动的身影、翕动的鼻翼、舒缩的肌肉、鲜活的体温。恐龙在这场举世瞩目的集结冲击中，迸发出了经久不衰的生命力。
“我有一座岛屿，在哥斯达黎加海岸”。
那个崭新的时代，那个神秘的岛，那个瑰丽的梦，令人沉醉了三十年。
1994年，电影《侏罗纪公园》荣获第66届奥斯卡最佳视觉效果奖，第47届英国电影和电视艺术学院奖最佳视觉特效奖。
笔落惊风雨，诗成泣鬼神。
《侏罗纪公园》电影之外，《终结者2：审判日》（1991）荣获第64届奥斯卡最佳视觉效果奖
电影，《蝙蝠侠归来》（1992）提名第65届奥斯卡最佳视觉效果奖。

自二十世纪九十年代起，崔西一家定居于亚利桑那州，塞多纳。除了在Mountain Trails Gallery（Tlaquepaque）以及Mountain Oyster Club Art Show（Tucson）进行雕塑创作，他日常会去平静的原野上打猎消遣。他厌倦了特效电影的制作，却在这个阶段，迎来了自己恐龙雕塑的巅峰。在亚利桑那州的土壤上，惧龙、戟龙、赖氏龙与驰龙、暴龙与三角龙等一系列经典作品相继挥洒而成。
崔西总是在骨骼化石的基础上逐步揣摩、添加肌肉和皮肤，通过向古生物学家请教前沿进展而力求精准。他的雕塑灵动但绝不怪诞，如风似水般的动态看似粗犷不羁，实则以严格的运动学原理考察依然是顶级水准。刀刻斧凿、潇洒自如，笔锋无丝毫赘余。凶悍的驰龙自阴影中蜂拥扑向赖氏龙，力图在其慌乱的一瞬间将其击倒；猎杀必须钳马衔枚、快若闪电，否则便会招来暴龙。猎物与猎手的互动间，杀气逼人、紧张悬疑的艺术张力被体现的淋漓尽致。
如果说艺术家的作品会受到自然环境的影响，那么崔西的作品就如同亚利桑那州那粗犷辽阔的荒原，包容下那血色的霞、呼啸的风、苍凉的月、山头的雪和孤独的马。
2000年，双嵴龙荣获第一届约翰·兰岑多夫古生物艺术奖（古脊椎动物学会颁发）。
2001年，巴约龙荣获第二届约翰·兰岑多夫古生物艺术奖（古脊椎动物学会颁发）。
即使在漫天群星闪耀的《Dinosaur Imagery》一书中，他依然是云霄之外，最耀眼的那一颗。
崔西的作品登上过探索频道、国家地理和迪士尼的展览，被芝加哥大学、亚利桑那州自然历史博物馆、印第安纳波利斯儿童博物馆等珍藏。
举重若轻，世所罕有。

恐龙之外，他的人物雕塑被视为美国西部文化的重要载体，那些英姿勃勃的铜雕所透射的，正是美国短篇小说之王欧·亨利通过矫健狂野的西部牛仔传扬的精神：真挚、热情、自信、坚韧、无畏，在逆境中绽放的乐观、青春和勇气，以及对自由与故土的捍卫。
斯人已逝，好友亚当·琼斯于社交平台上沉痛悼念，除了《侏罗纪公园》《蝙蝠侠归来》《终结者2：审判日》外，亚当·琼斯亦参与了电影《与狼共舞》的配乐创作。那首交织着沉郁与嘹亮、恢弘与沧桑的西部交响曲，崔西一定听过很多很多遍。那些无言的雕像就是最好的见证，任时光流淌，依旧精魂不散。
谈及自己的艺术观时，喜爱在动态与平衡间不断追寻灵感的他曾说，在创作新雕塑时，他会寻找、歌颂人类精神中的那些自由、信念、勇敢与自强不息；正如电影《侏罗纪公园》中的那句名言——Life finds a way，或许，这就是崔西最后的遗言。
问汝平生功业，特效、牛仔、恐龙。
2024年1月29日，伟大的雕塑家、古生物艺术家、特效化妆师迈克尔·崔西，长眠于亚利桑那州，塞多纳。

再见，崔西。

由于时间仓促，我尽量选取了那些能够最快接触到的材料，力图通过叙述崔西的生平，介绍他经典的道具、雕塑作品背后鲜明的艺术特征，最终道出他在艺术观方面的真知灼见。
感谢恐龙模型吧“将野炬房”的崔西作品总结贴（关键词：Mike Trcic 迈克尔崔西作品个人整理），感谢很多资深老玩家们的图片。
关于迈克尔·崔西的资料主要参考了工作室官网、维基百科、社交媒体、《Dinosaur Imagery》等。
关于《侏罗纪公园》等电影的资料、解析主要参考维基百科、豆瓣、B站以及“亚罗瓦那”关于阿拉摩龙的分析帖（关键词：挺拔的白杨:pnso阿拉莫龙分享）。
谨以此贴，献给已故的迈克尔·崔西。

匹兹堡的Anivision 动画工作室，对于崔西而言，那是梦开始的地方。工作室老板Richard Catizone晒出了这张照片纪念自己的老朋友，他依然记得那天，一个叫崔西的年轻人带着自己雕刻的独眼巨人模型走进来……

1990 年的一天早晨，或许是天意如此，崔西来到斯坦·温斯顿的办公室，被委以作为霸王龙特效的首席监制的重任。崔西立即全身心投入霸王龙的雕刻，先期创作1：5暴龙模型时，他请教了格雷戈里·S·保罗，马克·哈雷特，罗伯特·巴克在内的多位顶尖古生物学家，与斯坦·温斯顿不断讨论、修改霸王龙的形象。而荧幕前凶狠但极具逼真生物感的Rexy，正是崔西用心血熔铸而成的艺术品。
崔西为《侏罗纪公园》电影制作道具时的同事凯文·麦克特克和詹姆斯·格尼，以及斯坦·温斯顿先生的儿子马特·温斯顿在社交平台发表动态悼念，以纪念那个才华横溢、幽默慷慨的朋友。如果下一次，或许是多年之后，你再一次想起崔西，请不要忘记，他的名字一直镌刻在Rexy头顶的鳞片上，从未离去……

九年前的一次讲座上，崔西曾说，“The dinosaurs need the extremely accurate in at least what we knew at that time about dinosaurs”，这是他对恐龙艺术复原最本真的态度。也正是因为有他，Rexy才没有成为一只张牙舞爪的怪兽，而是有血有肉的史前生物。

崔西曾为《侏罗纪公园》制作过三只暴龙（即下方图一中出镜的三只），比例分别为1:5（他在电影《终结者2：审判日》工作的末尾阶段制作），1:16和1:1，我分别找了一些图片。其中1:16的那只即为Horizon、Kenner公司所推出的玩具的原型。

1:16，崔西有次介绍时说，下图一中拿着吉他的是美国摇滚巨星猫王，他正在演奏夜曲