有一部俄罗斯作品，叫做《不可制造偶像》。虽然题材不同，但是精神实质和推子很相似。男主人公特拉菲莫夫是一个俄罗斯人，在15岁的时候他看了一部由意大利女演员西丽瓦娜主演的电影。他疯狂的爱上了这位演员。他苦心学习，希望成为一名跨国记者有机会采访她;他甚至还学了意大利语;他很长时间无法恋爱结婚，就算勉强娶了热爱自己的妻子，心中也总忘不了那位女演员。
三十年过后，一次偶然的机会下，莫斯科承办了国际电影节。他的偶像终于要来了。他一眼就认出了自己的偶像，跟她跳了舞。他发现他的偶像尽管外表光彩，却面容无神，缺乏一颦一笑的自然魅力。更加令他沮丧的是，她根本不记得他第一次认识她时她主演的电影。 特拉维莫夫沮丧之极。
更加可笑的是，西丽瓦娜将一个水管工，认成了自己的偶像，一个横渡大洋的法国人。她向他尽情倾诉。原来她也是一个普通脆弱的人，“我都五十岁了，”西丽瓦娜说，“还演不好自己的角色，找不到属于自己的爱人。我一无所获，一切都还像二十岁时遥遥无期，而我却已经五十岁了。我一生都在寻觅真爱，却没有找到。我知道这是我的错，我错就错在妥协。我是个胆小鬼，害怕孤单。”

最终，特拉菲莫夫从自己的偶像光环中解放了出来，重新开始了自己的人生。
作品最后说到，“不可制造偶像、不可拜神”这条戒律与“不要杀人”、“不要偷盗”并列。这意味着，造神和杀害生灵是同样的罪过：杀害了一部分的自己来用于供奉偶像。”这也同样是偶像与自己观众的实质关系-自身渴望与具体需求的投射。

星野爱的两个头号粉丝。莎莉娜从小是缺少母亲关爱的绝症儿童，无法跳舞，甚至走不出自己的病房。在星野爱身上，她看到了自己梦想的生活，梦想的姿态。而对于五郎，星野爱是自己友人精神的投射，是对自己心里那个年轻病逝的女孩的怀念与升华。
其他人，多多少少，对于偶像，也有自己的投射。甚至将自己的偶像想象的无比完美。露比的眼中，甚至是无性生殖的圣女。这也同样是来自作者的黑色幽默与讽刺。而杀害偶像的粉丝，更是这一种心态病态极致的体现。正因为在生活中完全可能发生，所以显得更加真实。

偶像，光芒下的普通人。是天赋也是诅咒。此时此刻，我更愿意相信，星野爱就是露比想象中那个脆弱的女孩子。而一定有粉丝，也会爱她的黑暗面，爱她的真实面与完整

本作未来升华的一大方向，就是向着“真正的偶像”这一概念的深处挖掘。偶像也是人，背后的不完美与脆弱，自身的种种弱点下，观众还是否愿意爱她？这种爱是不是无条件的呢？对于爱一个偶像的人，怎么才是正确的爱呢。对于患上极致的偶像病，因爱生恨的人，又该怎么面对这种现象呢？是否真的存在不依靠谎言，洒脱自然的人气偶像。又是否真的存在，能无条件爱一个偶像的无敌观众呢？世界和我们每个人，是不是需要属于自己的偶像呢？
如果最后想成为一部伟大的作品，势必要在这些关键概念上给予具有剧情冲击力和创新性的回答。

从未被他人所爱，
也未爱着他人，
我这虚渺的谎言 总有一日会化作真实。
也许，制造偶像正是人类的宿命。“美好生活的关键。取决于你爱上了什么。”爱上了一个明媚的偶像，以她为希望和目标去努力拥有更好的人生。却又可以保持清醒的自我，这样的追偶像才是最美好的。而作为一个偶像，能展现完美的天赋、魅力、演技，又能保持真实洒脱的自我，不矫揉造作，不曲意逢迎，正视但不屈服于自己的黑暗面，才无愧真正的偶像。

造神、渎神、弑神，还是那个循环。眼界越来越高，自己停滞不前，就会倾向于把想象中理想的自己投射在别人身上，信教的拜神，不信教的拜人，总有人去崇拜所谓的完美和理想，然后和那个幻象互相折腾。对粉丝来说，意识到偶像的本质并不难，抛弃自己的精神寄托才最难。
我个人希望赤坂最后能表明的立场是偶像走不进现实，现实中只有活人。