监督是名柯动画制作组的核心（之一），通常我们会以不同监督的任职时间将名柯TV动画粗略划分为儿玉兼嗣时期、山本一期、佐藤真人时期、越智浩仁时期、山本二期。其中，山本泰一郎曾两次担任TV组监督，粗略对应雪莉全篇、满月篇前中期、波本篇中后期、朗姆篇至今。中间离开的那段时间是转去了剧场版制作组，担任M8-M14的监督以及M15-M16总监督。需要注意的是，不同监督的话语权和影响力是不同的，话语权最重、对名柯影响最深的无疑是初代监督儿玉兼嗣（山本一期很长一段时间里TV组依然为儿玉兼嗣专设了总监督一职）。
虽然很多传闻中将山本泰一郎描述为儿玉兼嗣的徒弟，但实际上，山本并非儿玉兼嗣-诹访道彦制作团队的初始班底，山本自述中称名柯刚开始播放的时候他也只是一个普通观众。他是后来从外包团队布姆兰组转正成为TV组监督的。儿玉兼嗣走后，山本泰一郎转去接手剧场版制作组。2007-2009年期间，TV组和剧场部组都遇到了低谷期，选择了有所差异的转型路线，在此不展开论述。2011年，TMS制片人石山桂一请来了寄以厚望的静野孔文；石山最初是希望静野接手TV制作组，但静野坚持选择执导剧场版，于是在经历了两年的过渡期（M15-M16）之后，企划方安排山本泰一郎重回TV组解决问题。
这里预先为山本泰一郎辩护一下，他在访谈中是明确说过自己“想要展现灰原的可爱之处”“希望灰原获得幸福”，第一次接手TV组后不久来自黑衣组织的女子、竞技场篇、蓝色古堡篇接连被动画化，其负责的剧场版征得青山同意主动增加了很多灰原哀作为侦探搭档的戏份，也批评过M21M22M23中柯南对小哀的态度，长期以来他一直被国内新兰党攻击为哀党头子。所以至少山本监督对小哀/志保这个角色是没有恶意的。而他第二次执导时面对的第一大挑战就是列车篇的动画化。

新兰党部分成员对动画组制作人员的成分鉴定↓；抛开内容不谈（基本上全是谣言），至少说明山本泰一郎对小哀没有明显恶意。传闻归传闻，这可是新兰党亲自认证的。

通常而言，一集TV原创的制作周期接近半年，漫改为四个多月，工序包括剧本、分镜、原画、作监、动画、色彩设计、编集、配音、总编辑等。对画风影响比较明显的是作监部分。TV组的作画监督来源包括TMS本社员工和数个常驻外包团队，如布姆兰组、アゼータ・ピクチャーズ（AP组）、Wanpack(WP组)、BIGBANG组等。其中，布姆兰组的作画质量相对较高，AP组稍次； WP组，BIGBANG组质量很不稳定（两组人马近期分别负责了风之女神的前后篇）
每个监督的导演风格不同，掌握的资源和熟悉的班底也不同。佐藤真人时期受到重用的布姆兰组在越智浩仁时期就相对边缘化。【合理运用手中的资源也是监督的职责】，越智前期负责死罗神篇的WP组实际上是不足以担当重任的。越智后期，为了挽救崩坏的画风，在制作组内增设了作画监修作为作画监督的补充。山本重新接手的时候将作画监修制度常态化了，直到2016年以后随着动画组作画质量回升，对于作画监修的依赖程度才有所下降。
【列车篇前后担任作画监修的是须藤昌朋和牟田清司】，前者是儿玉和山本一期的元老，后者是佐藤时期的优秀作监。须藤昌朋在访谈中确实说过兰哀之间更喜欢小兰，但他的理由也很朴实——小哀的发型比小兰的发型画起来更复杂；在灰原哀秘密档案访谈中，须藤也说过，他对列车篇前小哀服药变大的那个场景印象很深，也提过柯南小哀要是选择不变回去会怎样怎样、小哀会给丈夫装GPS之类的观点。至少须藤昌朋对小哀/志保这个角色也是没有恶意的。

须藤昌朋（他是山本二期的总作监及角色设计）访谈和灰原哀/宫野志保人设图

而在作画监督方面，逼近灰原秘密的黑影2集和列车篇4集分别由六个团队负责。布姆兰和AP组做黑影篇；负责列车的团队中，本社和BIGBANG稳定发挥，WP组作画质量略崩，真正大范围崩坏的704集作监本桥秀之反而不属于以上任何团队，是山本泰一郎从剧场版制作组临时调来的（他之前参与过M13、M15以及后来的鲁邦联动剧场版的作监工作，反而是首次在TV组担任作监）。
为什么山本泰一郎会让本桥秀之来当704集的作监？真实原因也许不得人知了。不过，动画放映前曾有传闻，列车篇7话漫画，原计划改变为5话动画，临到播出前一个月才决定缩减为4话，靠后制作的703话、704话受到的影响最大。尤其是704话，作画崩坏的直接原因可能是工期爆炸（和死罗神篇外包团队水平不行还不太一样）

本桥秀之虽然没有担任过TV组作监，但在剧场版很活跃，和山本泰一郎是老搭档

7话的漫画体量改编成4话是否合适？作为对比，2004年放送的满月决战、2006年放送的黑色冲击都是6话漫画改编成了一个2.5小时特别篇（拆分版至少相当于6改5）。如果列车篇是在山本一期时动画化的话，大概率也会选择改编成一个超长的特别篇；但是，由于佐藤-越智时期以来的低迷收视率等因素，名侦探柯南TV被读卖电视台从周一档调整到了周六档，相当于有了黄金档收视率作保底，但代价是，很难再和黄金档的其他节目协调档期放送超长特别篇。所以这个选项对于山本二期来说是不可选的；事实上，山本二期十年多的时间里，只放送过朱蒂赏花和拆成了上下两篇的海老藏篇、红修篇共计5个1小时特别篇，没有放映过超过1小时的新剧集。哪怕是对于名柯漫画和动画都至关重要的第1000集月光篇，在重置时也只能选择粗暴的6改2方案，删去了漫画中的大量细节。
既然必须要拆分的话，几改几就是一个很重要的问题了。节奏紧凑、案件推理比较少的篇目可以少占些集数，譬如6改3的海猿岛篇；但偏偏列车篇有一个比较长的“日常案件”。7改4也不是没有先例，越智时期的日常案件犬伏城篇就是7改4；但偏偏列车篇有一个与案件平行的红黑对决线。考虑到列车篇本应有的地位，原计划7改5的传闻是有可信度的。只是不知为何，最后临时改选了7改4的方案，使得作画方面工期爆炸。

两版月光篇都删改了漫画中的很多细节（原漫画是6话，旧版改编为1小时特别篇，新版改编为2话普通篇）；名柯改到周六档之后，很难再协调到超长档期了

但从整体上来看，列车篇算是名柯画风的最后一个大低谷了，自此之后，名柯的作画质量还是在逐步提升的。与之同期，静野孔文主导的剧场版在票房方面不断取得突破，尽管作品本身褒贬不一，但动画组整体的经费因此宽裕了很多，勉强算是形成了一个良性循环。外包团队作画质量参差不齐的情况依旧存在（对比时间胶囊前后两篇也可以看出不同团队的风格）。
今年放送的SP灰原哀物语中，重置了列车篇的部分画面（山中纯子参与作画）；不过总的来说我对这个SP也不够满意，一个半小时的时长是放不进来列车篇的全部内容的，尤其是制作组还试图把那个平行的日常案件讲清楚，灰原哀以及红黑对决的桥段是受到了明显的压缩的。在我个人看来，这才是动画组真正应该被批判的地方，不是说单独把哪个人物画得好不好看（经费不足的时候经常是丑得一视同仁），而是没有找准作品的定位，在资源分配时产生了错配和浪费。相比之下，M25的高佐SP与电影的适配程度就更高一些；从情绪连贯性上讲，M26并不是列车篇的续集，至少还要加上危命复活、疯狂足球迷以及满月决战的更多内容，才能与电影内容适配。而动画组背后的企划方（资方）对这种资源浪费难辞其咎。

除了最后崩掉的704话以外，前五个作监团队都稳定完成了自己的职责（从上到下依次为699-703话）；包括负责703话的WP组，虽然作画质量依旧不稳定，但彻底崩坏的画面还是少数

讲真画风崩这个是老生常谈的问题了，没必要和cp向扯上关系吧

CY

画风不行的地方是一视同仁得不行

上为列车篇，下为灰原哀物语