从“田楷”说起
田楷历来为丑书界不容，两家唇枪舌剑互撕已久。胜负之说虽取决于话语权制高点高度，但田楷符合大众层面传统审美观念，所以拥趸众多。撇开尊重古人这一说，应当承认，田楷已比欧楷更趋完美。毕竟从欧阳询楷体拓本中，仍能发现不少败笔。应该说，楷体艺术到了田英章这里已顶在天花板上。
但是，仍有话要说。
中国书法体系完善后，人们是将正楷当成进阶书法艺术堂奥的起步阶梯。一是标准显见，二来楷体运笔复杂，有利于新手锤炼线条功夫。站立的人双脚着地，便难以摆出什么新的花样姿势，楷体早就走到了像人肃立一样的尴尬地步。当今展厅张挂的篆隶魏碑正楷体系列书法作品，根本上仍然是在原有书体规则边沿上踯躅留连。田楷的贡献充其量也只是欧楷的改良版。
到了行书体，结字造型的自由宽博使得书法表现力更加强烈和丰富多彩，这将正楷体远远甩出了几条街，也使得书法艺术摆脱了楷书体止步不前的窘境。
书史上，行书体名家难以尽数。当代书家也有重量级行书面世。像郭沫若“黄帝陵”“故宫博物院”等，字字美男子伟丈夫，闲庭信步，气势霸悍。
毛泽东行书字形结体向右上方倾斜，这一特点使每个字看起来昂首挺胸气宇轩昂，动感十分强烈。“人民英雄永垂不朽”“人民日报”等众多题字犹中国人民解放军三军仪仗大队托枪劈刺“咔咔咔”正步前行。睥睨天下，舍我其谁。其博大胸襟与审美理想远非右军些小官吏所能比拟。
书法名家沙孟海行书也有字形向右上方挺起的特点。字头是昂起来了，但缺少毛泽东行书为造险复平的补笔。齐刷刷刮东北风式倾斜，有点像多米偌骨牌，戳一下，“哗哗哗”倒一大片。单薄了点。
草书的出现将中国书法艺术推向不见形迹只见神采的最高境界。君不见，张旭狂草，运笔狂风怒号飞沙走石，点画线条风神凛凛。这要求书家对笔锋具有高超的驾驭调控能力，奋笔疾书一气呵成，腿跟的上脚跟不上，便立马露怯，败笔连连。草书艺术发挥到极致，那将是一幅蕴含天地万物精骛八极吞吐大荒的墨色线条抽象画。即便郭沫若如此书坛巨擘面对草书艺海也是望而却步，没能在这一领域作更多涉猎。还有明朝著名书法家，被后人誉为“后王胜前王”的王铎也多以行书扬名天下，草书作品鲜有盖世之作。
毛泽东狂草书作，大开大合，大起大落，变化神鬼莫测。大字，挟长风九天揽月，小字，劈波斩浪五洋捉鳖。运笔兔起鹘落，风驰电掣，阳刚之美发挥得淋漓尽致，所有组成元素无不与草书精神高度契合。一直以来毛泽东被人们誉为是与张旭、怀素、黄庭坚齐名的中华草书四大家。书史上，楷行体名家数不胜数，而草书领域仅这四人彰显于世，其难度可想而知。世人更加关注的是毛泽东的政治成就，对他的草书艺术有所忽略，这使他草体书法的光辉多少有所遮掩 。
书法名家林散之以楷法入草，多了苍茫，少了流滑，并将墨色浓淡干湿涨五色变化有机地融入到点画线条中，使得卷面立体感增强。有贡献。
林散之还有沈鹏的草书不尽人意处是线条拖泥带水有气无力，呈“死蛇挂树”状。再则，林散之作草书仅仅是将每个汉字的草法结体照抄照搬到书作中，无追险复平的二次创作不说，甚至有些字到了他这里，低眉垂眼耷拉肩，还不如最初的草法结体耐看耐寻味。
线条功力是书法创作最基本的功夫，无此，其它表现手法都是舍本逐末空中楼阁。正如大病初愈之人，四肢无力，站都站不稳，就不要奢望时装模特儿“T”台走猫步，健美运动员看台亮肌肉。也正如使用塑胶水管支帐篷，勉强搭起来，那也是“牛踏蛤蟆”。随着当代书法艺术的宽容，塑胶水管一样的点画线条像根雕艺术一样创作出出人意料的书法艺术精品也不是没有可能。看好吧。
如果说将楷、行、草体依次分为三个速度递进挡位，田楷应该说是楷体挡位上将油门踩到底的速度。以这二、三十迈的速度跑当今高速公路实在令人憋屈。如若排气筒再冒着黑烟，噪音轰鸣，则有点令人生厌。当今人们更加向往富于冒险精神的草书艺术审美情趣。草书体挡位的速度是一级方程式赛车最直观的精彩对决，惊险刺激，令人血脉偾张。“草如跑”也可使简化变形的汉字像人类舞蹈一样在章法的空间尽情狂舞。在草书世界，那里有白毛女一字马凌空一跃，呼天抢地，也有敦煌壁画飞天的高旷大美，有蛮荒民族擂鼓狂欢，粗头乱服，仰天长啸，也有《千手观音》的金碧辉煌。草书领域仍有大片的处女地等待后人开垦。当代涉足狂草艺术的书家不少，但大都有形无神，远远未能达到草书艺术应有的高度，难以形成迥异于前人的精神风貌。
草书艺术巅峰壁立千仞，书坛庸碌之辈没能力也没心思攀爬，闲极无聊兴之所至便酒鬼撒泼般大呼小叫墨汁拖地，用针管射墨，整个儿小孩蹲在地上撒尿和泥。这是艺术品，丈八蛇矛一把挺过来，你该是不信！从来话语权都是在“赵高”他们那一边。皇帝佬儿光着屁股乘马车招摇过市，非说他身上的新装是锦衣云裳，他自己不尴尬，别人没必要为他尴尬。郭德刚曾说，能商演才能算得上成功。丑书作品若能实实在在换银子，那就抱拳恭喜他们吧。