田村由美的《婆娑罗》为什么会持续十多年后会受到漫友们的追捧？并且封为少丨女漫画界的一个经典之作呢？
这是一个很值得深究的问题。
漫画家作为漫画的制造者，都希望自己能创造出一部受大众喜欢的作品，即使经年以后，流逝的岁月依然斑驳不了作品的色泽。
因为要写《婆娑罗》，故而特意百度了田村由美的资料，竟尔发现，田村老师除了此部作品外，其它的漫画作品大众竟是鲜少提及。这种现象，颇值得深析一番。
有人认为，《婆娑罗》的作品受欢迎，是因为他恢泓的历史背景。是的。这部完全架空史实的漫画，以浓墨重彩的绘笔，在大众面前展示出一副大气磅礴的历史画卷。因为架空，是以作者的思维创造愈发纵横裨合，开明智慧又契合人心，这当然是受欢迎的重要因素。但应该看到，架空历史背景的在日本少丨女漫画界中漫画何止《婆娑罗》一部作品，譬如《不可思议游戏》，《花冠安琪儿》，此后二部漫画的作者，渡濑悠宇和斋滕千惠，无一不是少丨女漫画界举足轻重的人物，然而，漫画推出后的所受到的欢迎程度却不一而同。
有人认为，是因为这部作品中所传达出来的信念。《婆娑罗》虽然被定义为少丨女漫画，但它却将“少丨女漫”的定义无限扩大化，在这部作品里，所有的爱情轨道几乎成为作品的一道余香，例如更纱与朱理，四道与芊芊等等，大多数漫友在谈及《婆娑罗》时，几乎都惘顾了这些情爱种种，却是更深入的被其作品中所传达出来的自由、平等、和平、友情等信念所感动，爱不释手。


有人认为，是因为这部作品契合各个读者层的心理。显而易见，这部漫画里，没有艳情、搞笑、凑趣、挑逗的成分，也没有故弄玄虚、哗众取宠的色彩，也就是说，从未刻意以少丨女漫固有的姿态的迎合流俗。然而，此举反而是柳成萌，喜欢这部作品的人，已然绝非固定的少丨女读者群，事实上，它的读者群更广更众。由此可见，各种看法林林总总，不一而是，那么，《婆娑罗》这部作品广受好评大受欢迎的原因究竟是什么呢？
不妨先来了解一下何为少丨女漫画：
“少丨女漫画没有明确的界限，不以故事类型、绘画风格或是情节而分。大多都是纯真而美好的故事内容，在画风上也比较偏向于完美化，故事主人翁多是俊男美女。而多数渲染的都是浪漫理想的爱情故事。”（引自百度）
反观《婆娑罗》这部作品，若与少丨女漫画的定义互为映照，其作品所传递给读者们的信息，又何止浪漫理想的爱情故事如此单薄简单呢？
诚然，如上所述的三点，皆是《婆娑罗》深受好评不可获缺的因素，然而，我认为，还有一个更为本质的原因，即——精神价值的取向。

其实，《婆娑罗>情节的宏大我们轻易便觉察出了，一部好看的漫画，如同小说般，我们往往重视的内容。但是，不可否认，精神价值才是真正的核心。它好比基石，虽常被轻忽却依旧坚实的存在。精神价值的丰满，故事内容才会活起来。其实，当我们对某部作品发表作品时，往往最先脱口而出的， “我认为它表现了……”“我觉得它是想说明……”言词兴许会有疏漏，却是我们最直观最直接的感受度。而后，为了印证已身观点，再以作品中的各个细节加以辅证佐助。实际上，这种现象，说穿了，便是作品留给我们的第一印象，正是作者透过作品所要传递的讯息信念。若干年后，具体的故事情节难免会被风干，但是故事的基元核心——即精神价值却难以轻易即忘。
现在，终是可以具体的说一说《婆娑罗》作品之好：
第一，剥除梦幻。 即彻底剥除了少女漫画粉红的色泽，还原了漫画最朴素的颜色。
大部分的少女漫画家，为了契合市场的需要与读者的心理，总是一味的在“浪漫梦幻”二字上转圈圈。而田村却反其道而行， 虽然被冠着“少女漫画”的名号，但是，《婆娑罗》这部作品，却完全剥除粉红色彩的装饰，浪漫气息的修饰。缠绵曲折的爱情被田村由美断然摒弃，选择了精神价值的迥异与合一，而这种高屋建瓴的想法，使得创作亦具有了无限的发挥可能。譬如更纱与朱理在战场的相遇，忽如其来的冲击，使二人难以避免的彼此都落入了心灵的深渊。田村在漫画里对陷入绝境的二人虽然进行了一定程度的画面描写，然而，作家并未仅仅拘泥于表现此时二人的惨淡心情，反而以此为契机，推动故事进展，向我们展现出另一种磅礴的画面，如大佛事件、获老原事件等等。反观某些其她作家，则过度让位于少女漫画的本身特色，一味的凄哀悲凉，如此反倒使创作受困，而创作出来的作品往往给大众们一种浅薄的腔调、摆一种简单姿势的感觉了。


第二，溶化曲折艰深。以妥当的开篇为这个恢弘的历史长卷寻找最契合的入口，获得了情节波澜起伏的顺畅牵动力。
写文时，我们时常被要求“凤头豹尾”，其实，对于漫画而言，好的开头亦是不可或缺。作为长篇漫画，因为必须对其后情节的发展呈向有所考量，故而如何才能更有效地更大限度的吸引看者们的目光，使故事情节能够畅通无阻的延续，漫画的开始则必须具备吸附性。《婆娑罗》的开篇即点明了“命运之子”予王室的不可融性，予民众的必须的存在性，两者于对立中又充满了紧张感，且随着情节的推进，时时都会出现内容上的制高点，田村以摒弃绚丽多彩的色彩、而又黑白之笔缓缓软化，使广大读者轻易进入，并充满诱丨惑性地使大众一步步随之跟进。

第三，重在情节的设计，并且尽量利用画笔将情节铺展为感性场景。
漫画囿于创作的时间性，尤其是长篇漫画，若想一直保持作品新鲜度和维持读者的期盼度，是相当困难的。一般而言，新鲜的则是美好的，吸引人的，然而，读者的心理状态又时时处于求新求变之中。因而，一部优秀的漫画作品，若想获得大众的交相称赞，作为漫画的骨血即情节的设计则必须有的放矢。
《婆娑罗》是以若干年后的日本为背景展开，以反||YA|迫反||BO |削||追求自YOU|平等HE平为主旨，从而向大众描绘出一副波澜壮阔的历史长卷。因此， 细腻的情节刻画使漫画更加丰润饱满，则必然必须偏重于一个又一个突如其来的际遇交迭。而这样的高潮迭起，必须遵循“既在情理之外又在情理之中”，在剑走偏峰的时却又自然的不显突兀。纵观27卷的《婆娑罗》，从始至终，皆贯穿着一条“维护与反||抗”的脉络，然而，就因为具备了丰润的情节缓和铺陈，是以，看似简单通俗的作品反而保持了应有的高度。

第四，人物众多，却绐终保持着个性鲜明，令人难忘。
在漫画作品中，活灵活现的刻画出一两个性鲜明的角色，这不难，然而，困难的是，每一个出场人物， 不管主角配角，路人甲乙，他（她）们每一个人，各自都具有了极其鲜明的特征，这，真正是难上加难了。
漫画里，《婆娑罗》是以颜色分章节，那么，现在我亦以颜色作喻，简单剖析一下漫画里的主要人物：
朱理——绯红烈焰。少年朱理甫出场时，漫天扬起的风沙，遮脸的面具依然掩饰不了眼里的冷酷，随风摆动的披风飒飒作响，四野飞溅的血花丝毫未见他的面容有变，与宁静的村庄，温和的月色，朗朗的星光，形成鲜明对比。诛敌扫寇灭庄，得胜搬师回到宫殿，豪言实现已之理想，鲜红的血液在脉络中奔腾不休。此时此刻此景，谁敢小看这个年仅14岁的稚童？谋略过人，志存高远，狠辣果断，如同赤红的火焰，炙热的燃烧。
更纱——希望之绿。更纱的出场，与朱理不同。予更纱父母而言，她是一个时而被忽略的存在。父母将大多数的爱，都给予便坦依喻为“命运之子”的哥哥更达。但是，更达被赤色的火焰消融了，民众失去了信仰，民众成为一盘散沙。此时，是更纱，这个瘦小女孩亦无反顾的站出来，舍弃女孩身份，代替其兄，以“命运之子”的身份重新站立于村人面前。困顿受伤的民众重新看见了希望，而后，她又在同伴们的帮助下，在与王权对峙的一场又一场求解放争自由取和平的斗争中，不断的成长，变得愈发冷静、成熟、干练，脱离青涩，蜕化成蝶。
浅苍——神秘之紫。紫，是忧郁的，悲伤的，且又是高贵的，华美的。浅苍不似朱理。朱理心性激烈高昂直接如火焰般热烈令人难以逼视，浅苍则纤细敏感有如葡萄美酒的玲珑剔透却又提防美酒的诱丨惑。初见浅苍，真正忽略了其人存在。假作真时时亦假。这时，才了然浅苍绝非是那样一个安静的存在。浅苍能忍，且这份隐忍超越了他自身的年龄。摒弃优雅和高贵，任丑陋的嫉恨和强烈的不满在胸腔翻涌，将朱理、更纱、杨羽……视为自己的假想敌，不得不说是一种悲哀。然而，当更达终于理解了这个纤细敏感容易受伤的孩子，将蓝宝石耳环戴在了自己左耳上，“这里交给你了！浅葱！”就是这样简单的一句话，却完完全全拂去了厚重的浮尘，紫，重归高雅与华贵。
杨羽¬——青郁之蓝
在背上已然结痂的烙印，是蝴蝶么？而今竟已幻化成我予杨羽最深刻的印象。相较上三位身世背景的简单明了，杨羽则无疑复杂了许多，他惯了在沙漠上孤身流浪，而命运却在其偶遇更纱后，发生了剧变。满天黄沙中，再也难见两排长长的足迹，却见背影时时予更纱处流连徘徊。他的一生，都覆盖着一层如同青郁色一般惨淡的蓝，直令人心生落泪。更纱所肩负的命运，他竭尽全力的以辅佐，以成全，为了一圆那个绿色的希翼，最终，他的笑容淡淡的消逝在清风中，而他的情怀，亦同时融入了大地，融入了蓝天，融入了江河湖泊。
四道——赤泥之黄
为了朱理，双手沾满了民众之血的四道，其他，我却始终难有一丝恨意。予更纱的立场，他无疑是个残忍的刽子手，人人欲除之而后快；予朱理，他是勇猛无敌的大将是和蔼可亲聆听心事的兄长；予芊芊，他是一个体贴温柔无微不至的丈夫；这个人，有着太多的面孔，正如同他的微笑般，看似可亲，以为和他距离近了，可实际上，却依然是那么远难以深入。四道出场的戏份未见得多，可他的身亡，比之杨羽，更加令我心碎难安。予四道，我竟然难用简单的“好与坏”“黑或白”来判断，他一直都在尽责尽力的恪守本份，只可惜只缘身在此山中了。漫画里，四道缘于惊见悬挂于更纱项脖的“橄榄花种”而遭巴安射杀。橄榄花的花语，是“和平”。为了寻求彼此的和平，四道终是回归于那片赤黄色的泥土，兴许予四道而言，这也是最好的结局吧。
实际上，《婆娑罗》中，每一个人物角色，皆有着自己的故事，皆有着独一无二的特质，正如书名所示，“婆娑罗意为钻石”，他（她）们周身都闪烁着华光，或明亮或清淡，或璀璨或淡然，值得书写的人物是那么多，而这需要另有专文研究。


第五，恰到好处的节奏。
一部好的作品，即使具备精神价值的核心，人物鲜明的性格特征，丰润饱满的内容情节，不注重恰到好处的节奏把握，或许一时间可以吸引大众的注意，且为之称赞，然而，这种称赞却无法长久。最著名的例子连载了二十余年的《尼罗河女儿》，我这里并非对《尼》有任何不尊敬，作为少丨女漫画经典的始祖，它在漫画界中的地位勿庸置疑。


但是，缘何现在越来越多的漫迷会直呼“《尼》不好看了……不想再看下去……”我想，画风漂亮细致与否倒在其次，最根本的，而是人们对于这个经年连载不休的漫画已然失去了兴致，或者说明一些，人众予《尼》已然达到了审美疲劳的临界点。由此，一部好看的漫画，漫画家们必须懂得适可而止，过度的冗长拖沓只会减损作品其美，从而使漫画显得乏味累赘。节奏应当是情节的调味剂，详略匀停、简繁得当，收放自如，一气呵成。使大众们在感受余音袅袅时，亦同时不乏联想且生起还想再看的YOU丨惑。

其实，纵观整部《婆娑罗》，田村从一开始，使恰如其分的运用了节奏的收纵，契合了观者的心理，尔后再前前后后回荡回旋，当所有的硝烟散尽，一切的纷争戛然而止，朱理与更纱得到了圆满的结局，而这又重新回归了少丨女漫画唯美甜蜜本质。田村就是这样聪明，将广大看者们心甘情愿的“圈”进去，并且消除了看者们因时间上过度的等待而顿生的审美障碍。
以上五点，我认为是《婆娑罗》之所以成功的原因所在,我想这部漫画肯定还有很多其它派出所生的或旁依的特色，欢迎各位拾遣补漏。
最后我想说的是，漫画虽然以画为主载，但它最终所呈现出来的，依然是一个又一个打动人心的故事。或许，田村的画风未必富贵华丽，但是，却无法抹杀《婆娑罗》所带给人心的巨大冲击力。相较那些只注重于俊男美女、缠绵情怀的少丨女漫画，《婆娑罗》的格局无疑显得大气了许多，沉稳了许多。
（完）

杨羽¬——青郁之蓝
在背上已然结痂的烙印，是蝴蝶么？而今竟已幻化成我予杨羽最深刻的印象。相较上三位身世背景的简单明了，杨羽则无疑复杂了许多，他惯了在沙漠上孤身流浪，而命运却在其偶遇更纱后，发生了剧变。满天黄沙中，再也难见两排长长的足迹，却见背影时时予更纱处流连徘徊。他的一生，都覆盖着一层如同青郁色一般惨淡的蓝，直令人心生落泪。更纱所肩负的命运，他竭尽全力的以辅佐，以成全，为了一圆那个绿色的希翼，最终，他的笑容淡淡的消逝在清风中，而他的情怀，亦同时融入了大地，融入了蓝天，融入了江河湖泊。
四道——赤泥之黄
为了朱理，双手沾满了民众之血的四道，其他，我却始终难有一丝恨意。予更纱的立场，他无疑是个残忍的刽子手，人人欲除之而后快；予朱理，他是勇猛无敌的大将是和蔼可亲聆听心事的兄长；予芊芊，他是一个体贴温柔无微不至的丈夫；这个人，有着太多的面孔，正如同他的微笑般，看似可亲，以为和他距离近了，可实际上，却依然是那么远难以深入。四道出场的戏份未见得多，可他的身亡，比之杨羽，更加令我心碎难安。予四道，我竟然难用简单的“好与坏”“黑或白”来判断，他一直都在尽责尽力的恪守本份，只可惜只缘身在此山中了。漫画里，四道缘于惊见悬挂于更纱项脖的“橄榄花种”而遭巴安射杀。橄榄花的花语，是“和平”。为了寻求彼此的和平，四道终是回归于那片赤黄色的泥土，兴许予四道而言，这也是最好的结局吧。
实际上，《婆娑罗》中，每一个人物角色，皆有着自己的故事，皆有着独一无二的特质，正如书名所示，“婆娑罗意为钻石”，他（她）们周身都闪烁着华光，或明亮或清淡，或璀璨或淡然，值得书写的人物是那么多，而这需要另有专文研究。
第五，恰到好处的节奏。
一部好的作品，即使具备精神价值的核心，人物鲜明的性格特征，丰润饱满的内容情节，不注重恰到好处的节奏把握，或许一时间可以吸引大众的注意，且为之称赞，然而，这种称赞却无法长久。最著名的例子连载了二十余年的《尼罗河女儿》，我这里并非对《尼》有任何不尊敬，作为少丨女漫画经典的始祖，它在漫画界中的地位勿庸置疑。但是，缘何现在越来越多的漫迷会直呼“《尼》不好看了……不想再看下去……”我想，画风漂亮细致与否倒在其次，最根本的，而是人们对于这个经年连载不休的漫画已然失去了兴致，或者说明一些，人众予《尼》已然达到了审美疲劳的临界点。由此，一部好看的漫画，漫画家们必须懂得适可而止，过度的冗长拖沓只会减损作品其美，从而使漫画显得乏味累赘。节奏应当是情节的调味剂，详略匀停、简繁得当，收放自如，一气呵成。使大众们在感受余音袅袅时，亦同时不乏联想且生起还想再看的诱丨惑。其实，纵观整部《婆娑罗》，田村从一开始，使恰如其分的运用了节奏的收纵，契合了观者的心理，尔后再前前后后回荡回旋，当所有的硝烟散尽，一切的纷争戛然而止，朱理与更纱得到了圆满的结局，而这又重新回归了少丨女漫画唯美甜蜜本质。田村就是这样聪明，将广大看者们心甘情愿的“圈”进去，并且消除了看者们因时间上过度的等待而顿生的审美障碍。
以上五点，我认为是《婆娑罗》之所以成功的原因所在,我想这部漫画肯定还有很多其它派出所生的或旁依的特色，欢迎各位拾遣补漏。
最后我想说的是，漫画虽然以画为主载，但它最终所呈现出来的，依然是一个又一个打动人心的故事。或许，田村的画风未必富贵华丽，但是，却无法抹杀《婆娑罗》所带给人心的巨大冲击力。相较那些只注重于俊男美女、缠绵情怀的少丨女漫画，《婆娑罗》的格局无疑显得大气了许多，沉稳了许多。
（完）

第五，恰到好处的节奏。
一部好的作品，即使具备精神价值的核心，人物鲜明的性格特征，丰润饱满的内容情节，不注重恰到好处的节奏把握，或许一时间可以吸引大众的注意，且为之称赞，然而，这种称赞却无法长久。最著名的例子连载了二十余年的《尼罗河女儿》，我这里并非对《尼》有任何不尊敬，作为少丨女漫画经典的始祖，它在漫画界中的地位勿庸置疑。
但是，缘何现在越来越多的漫迷会直呼“《尼》不好看了……不想再看下去……”我想，画风漂亮细致与否倒在其次，最根本的，而是人们对于这个经年连载不休的漫画已然失去了兴致，或者说明一些，人众予《尼》已然达到了审美疲劳的临界点。由此，一部好看的漫画，漫画家们必须懂得适可而止，过度的冗长拖沓只会减损作品其美，从而使漫画显得乏味累赘。节奏应当是情节的调味剂，详略匀停、简繁得当，收放自如，一气呵成。使大众们在感受余音袅袅时，亦同时不乏联想且生起还想再看的诱丨惑。

请将12-14F删除。~~~重复了~~~

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