小生才疏学浅，如有不妥的地方望诸君提出意见
借此诗正好表达我对与湘云结局的看法，之后我也会在文本里陈述推测理由

霁月光风耀玉堂

湘云不是脂砚斋。望改正

【红楼梦本梦史湘云】
霁月光风耀玉堂
双悬日月照乾坤
惟大英雄能本色
是真名士自风流
英豪阔大宽宏量
娇憨可爱敢担当
红楼子芍药香梦酣
红楼梦本梦史湘云
♥

《忆湘云新梦》
幼年坎坷多遭难，纵居绮罗花更香，
双亲见背寄篱下，豪情满盈忘忧伤。
英雄阔大宽宏量，霁月光风耀玉堂，
纵使期期生爱爱, 从无醋醋到卿卿。
人道麒麟伏白首，双星相聚日不长，
千里长蓬终需散，半句谶言兴衰兆。
芦雪联诗啖腥膻，诗社挥毫赞众芳，
鹤起云散空留影，海棠花好恨无香。
唯大英雄能本色，是真名士自风流，
数去更无君傲世, 看来惟有我知音。
怡红春宵情未留，白首相识又中秋，
只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。
香梦留连醒有时，沉酣不觉芍药落，
寒塘孤鹤踪难觅，冷月空凝葬花魂。
若兰射圃叹无稿，可怜公子命不长，
高唐云散独守窗，湘江水逝泪沾裳。
尘寰消长数应当，荣辱何必枉悲伤，
秦淮旧梦催人老，瓜洲渡口鬓成霜。
夜深忽梦年少事，不觉月明湘水寒，
花船夜半遇旧人，万般辛苦离江南。
金玉良缘埋千里，再蘸新妇贫且寒，
雪芹十载作红楼，真事隐去假语存。
西山日落无人问，奴家平生有谁知？
茜纱公子情无限，脂砚先生恨几多，
红颜薄命谁知晓，史候千金孚众望。
湘云脂砚郭霄珍，千秋万载留芳名，
待云归时海棠开，唯爱湘云爱娇憨。

聊一聊本人对于我所作诗歌的写作思路和感受：
本诗主要是在某天夜里有感而发，耗时近1.5小时完成，由于本人好久没有提笔写诗有些生疏，各位见笑了。
（除去引用的几句）个人感觉我所写的1、5、8、11、13、14、15、16、18、19、21、23、27这13句，我自认为写的尤为得意。
本人在诗中引用了几句前人所写之诗句，实为无奈，才疏学浅，自认为没法写出比这几句更好的，更贴的诗句，故引用一番，叹叹。
1、2句，我主要在交代湘云的生活背景，先是将《乐中悲》的句子改写而长，襁褓间父母双亡，但这样写没啥韵味，于是我借鉴了《项脊轩志》中的“慈父见背”一句，代替，本来想写湘云和袭人诉苦还有二人早年所谈共嫁一个夫君之事，但本人才疏学浅，试着写了两句但效果不佳只能改为现在所看到的诗句。
3、4句，很明显就是接引用的原句，一句是判词，一句是之前我们在《红楼梦魇》中张爱玲女士所提的那句诗，这两句我意在交代湘云的性格和特点，咬舌，无儿女私情，英雄豪情，霁月光风等迷人特质，不知大家有没有发现，我这里用的是“英雄阔达宽宏量”而不是“英豪”，这里我是在致敬周老的研究成果，周老比对了众多版本，并选择了最贴近曹雪芹原版的“英雄”而非“英豪”，但可惜至今的书里依然是“英豪”，周老也是湘云的头号粉丝，也算是致敬周老了。
5、6句，先进行对“金麒麟伏白首双星”扩写，双星“相聚”日不长，中的“相聚”我最早写为“离别”但感觉不是很通顺故改为相聚，暗示宝湘日后结合后日子不长久，最终二人没有终老，而后写了两句曹公的主旨“千里搭凉棚，没有不散的宴席”之一主旨之一，以及点名“谶语”式的写作手法。
7、8句，即为湘云在前80回中发生的很出彩的情节，但本人文学功底薄弱硬是没想出来怎么去写，实属遗憾，“芦雪庵联诗”，“海棠诗社”，以及点明“鹤”和“海棠”这两个极为重要的湘云的意象之物，其中“恨无香”，“空留影”则是暗示美好转瞬即逝，对应湘云判词，乐中有悲，美好短暂。
9、10句，前一句是出自《菜根谭记》的诗，同样是湘云在文中所提的诗，只不过云妹妹并没有提前半句，但也在文中很隐晦的出现了，因为她给葵官起名为“韦大英”，恰是此处对应此诗，而后一句便是湘云所做的诗，这一句写的尽显湘云的名士风流，故引用之。
11、12句，前一句是本人所做，这句诗其实很早之前我就有写出，但当时没有写成诗，正好用在这里十分合适，故用之，怡红夜宴好不热闹，但最终宝玉湘云间的情谊如此清澈单纯，仅仅兄妹，青梅竹马间的情感，没一点过分之情留下，而后半句我是因为受到脂批启发而写，“从中秋诗起，从中秋诗结”，对应宝湘二人结合后在中秋节又有感而发，作诗，但此时却仅剩他们二人，如此孤单寂寞，本来此处的“相识”我想写为“乞食”，体现二人穷困不堪，但后来和我朋友讨论了一番，认为还是“相识”更好，虽然穷苦之氛围体现不出来，但二人相识多年，今又中秋，却如此凄凉，也还算合适，故改为“相识”，而且读起来确实更加顺畅。后边半句十分经典，引用的苏轼的诗，正好是湘云的花签所言，同样体现美好转瞬即逝之感。
13、14句，主要是拆开“香梦沉酣”一词，并进行扩写，湘云醉卧时沉迷于美梦之中流连忘返，可是美好终将逝去啊，“不觉芍药落”，美梦也“醒有时”。后半句则是对“寒塘渡鹤影，冷月葬花魂”这一最经典的诗句的扩写，“踪难觅”，“空凝”前者体现湘云落难后沦为船妓，行踪难觅，而“空凝”则是林黛玉，在冷月下的孤寂以及暗示悲惨结局。
15、16句，这两句就是在交代湘云人生的转折，并且卫若兰射圃稿子丢失了，脂批确有写到过，可我们能知道，这位卫若兰早亡或者二人在也无法相见，湘云守了寡，而后四大家族倒台，卫家也遭了殃，前半句的“独守窗”是在李商隐的“何当共剪西窗烛”以及李清照的“守着窗儿独自怎生得黑”这两句得到的启发，因为湘云确实有李清照的影子，所以我就想在此处点出来，李清照也是同样丧夫，湘云也一样，此等情境下，二人孤寂之感涌上心头，二后半句则是暗示湘云落难后被卖为船妓，流落的泪水打湿了衣裳，这两句我主要是还是对云散高唐的扩写，然后把上述这些插入其中，依然在强调主题。
17、18句，依然是扩写《乐中悲》的句子，“这是尘寰中消长数应当，何必枉悲伤”，前半句删去几个字，后半句仅留下“枉悲伤”，并加入荣辱，使之通顺。湘云流落到秦淮地区，至于为什么我们在之前的内容已经讨论过了，在此不做解释，湘云在此被困了些日子，这种颠沛流离可能已使湘云对了几缕青丝，憔悴，瓜洲渡口也是相当重要的地方，可能是湘云获救之地，所以在此提出了一下。
19、20句，这两句，第一句的前半句是该写的白居易的《琵琶行》—夜深忽梦少年事，我把“少年”二字对掉了一下，后半句也是“绕船月明江水寒”的改写，感觉改写的还是比较成功的，此时的湘云与琵琶女何尝相似，那种悲情之感，年少的回忆涌上心头，真真教人难受，；后一句则是给予了一线生机，湘云遇到旧人（可能是刘心武所说的妙玉）的帮助逃离了烟花之地，并在历尽千辛万苦与宝玉后回到了京城。
21、22句，点出此本书中最重要的话题“金玉良缘”宝玉的第二段金玉良缘在此方体现，湘云再嫁给宝玉，但根据曹雪芹的生活窘境来看，包括脂批的揭露，此时二人十分穷苦之极，贫且寒；后面这句就是在说明，我力挺自传说，将书中人物与现实人物重叠处理了，写到后来曹雪芹写红楼梦，将“甄士隐”却“贾雨村”的核心主题。
23、24，25句，曹雪芹晚年住在今天北京西山一代，（我记得是离香山不远，在四环桥上就能看见，离中心城区不算太远），而此时曹雪芹也年龄大了，再加之贫寒，一番“日落西山”之态，同样和他在一起的湘云，也是我们所熟知的“脂砚斋”，作为书中人物，真实事件姓名都已经隐去，自己的艰难遭遇也无人可诉，故发出“奴家平生有谁知？”之感叹，紧接着是脂砚斋在书中所写的两句话，加入此地恰好合适，于是我直接引用了，此处的“先生”一次颇受争议，但我认为此处就是一女性所写，即续弦妻湘云，而非人们所谓只有男的才能用先生等一番论断，我觉得此处脂砚斋用先生就是为了将身世模糊化，做到真正的“真事隐”令人猜不透，我为了表明这一观点，遂在紧接的一句点出，脂砚确实是湘云，而非其他谬论，力挺周老，孚众望是湘云自成书以来就颇受人们喜爱，不减钗黛二人之热度。
26、27句，这两句仅本就是大白话了，我承认确实顶多及格标准，但讲真的，这结尾确实不好写，因为结尾我想把郭霄珍，湘云，脂砚斋全都提及到穿成一线，三位湘云连成一线，所以比较难写，并且最后想表达一下诸位云迷对湘云的喜爱，就只能写成此稿，对于内容不做过多解释，因为比较白很好理解，如果诸位颇具文采的吧友可以修改的更好欢迎您提出宝贵的意见，我会再尝试修改。

希望大家多来看看

偶然看到，答主文笔真好。想问问答主是如何学习写诗词的，有无书籍推荐？

漂亮

写得还可以，只是排版（比如部分标点符号）有点问题，甚至还有错别字

大师这抄的太多了

刚在微信公众号看到的一个湘云的对联：
史海沉钩藏旧梦,湘天寄意起祥云
在此也祝各位“枕霞旧友”之友新的一年，和湘云一样做个积极乐观，天天开心的人哦！

不错不错。适合新手借鉴。如果真的想写出好诗，鄙人愚见还是像香菱学诗一样。先疯狂阅读著名大家的诗作，再一步步写出新意来。