有些演员是世界性的，在任何国家导演的镜头下，都能展现出惊人的适应性，绽放出各异的风采；有些演员则不同，在本国导演胶片上如鱼得水，但出了国境，就有些水土不服。
我常在想，到底阿佳妮是哪种演员呢？
在法国，她无疑是塔尖上的女王，五座凯撒奖影后傲视古今，从热辣无比的《杀人的夏天》到古典华丽的《玛戈皇后》，从为爱痴狂的《罗丹的情人》到愤怒心碎的《裙角飞扬的日子》，她一次又一次的证明，无论在什么年代，无论是哪个法国导演，无论是哪类题材，只要她愿意她就能手捧凯撒奖吟诵着没人知晓的诗歌当作致辞。
也许，不只是法国，在整个欧洲，她依然是导演们的宠儿。在波兰斯基的镜头下，她是阴暗沉郁氛围下怪房客唯一的那道光，变幻莫测，摄人心魂。在祖拉斯基的镜头下，她是被魔鬼诱惑着了魔的女人，歇斯底里，癫狂至极。她不是只能说法语，赫尔佐格让她成为献祭给诺斯费拉图的可怜女人，说着一口德语，苍白美丽，外柔内刚；詹姆斯·伊沃里让她成为周旋在两个男人中间的尤物，说着一口英语，不性感反而透着知性，不浪荡反而有三分脆弱。这几部影片堪称经典，也正是祖拉斯基的《着魔》和詹姆斯·伊沃里的《四重奏》合力将阿佳妮送上戛纳影后的宝座。
那好莱坞呢？好莱坞又是如何看待这位仅仅一眼就看碎了镜头，看出了法国电影三十年激荡沉浮的天才女演员的？好莱坞毫不犹豫送出了一次奥斯卡最佳女主角提名，给了年仅20岁的阿佳妮，给了跨越千山万水爱得奋不顾身的阿黛尔·雨果。多年之后，好莱坞还给了一次奥斯卡最佳女主角提名，给了正值盛年的阿佳妮，给了爱得肝肠寸断最终陷入疯狂的卡密尔克劳戴。这两部影片都是法国电影，却都因为女主角的演技备受青睐。
阿佳妮有如此美貌本不需要如此的演技，有如此的演技本不需要如此的美貌，二者得兼，好莱坞自然忍不住抛来橄榄枝。
第一次合作，阿佳妮坦诚是选择拍摄《虎口拔牙》是因为她很喜欢沃尔特·希尔导演的《快打旋风》。在这部致敬好莱坞四五十年代黑色电影的影片里，阿佳妮台词稀少，很多时候只需要面无表情的说台词，做一个神秘冷峻氛围下展现美貌的花瓶，不需要深挖角色，不需要探索内心。这样的影片自然在票房上扑得一塌糊涂，唯一值得称道的也许只是阿佳妮的美貌。
第二次的合作，源于阿佳妮与沃伦比蒂的恋情，再加上沃伦比蒂与达斯汀霍夫曼的友情，造就出了《伊斯达》。在上映后的许多年，很多影评人刻薄得把它称为十年最差，为它献上金酸梅。可在我看来，这就宛如一部好莱坞版披着无厘头外皮的讽刺喜剧，诸多无厘头桥段构筑出了一个幽默的世界。虽然沃伦比蒂显得不够憨直，但衬得达斯汀霍夫曼帅了两个维度，何况，还有异域风情的阿佳妮——黄沙遍地，黑袍扬起，美得不加修饰，一颦一笑恰到好处，连听歌时留下的一滴泪都仿佛流到了观众心底。
第三次则回归了阿佳妮最擅长的惊悚片，直接与当时票房保证莎朗斯通对垒。阿佳妮大部分时间都在怀疑中担惊受怕、惶恐不安，脆弱迷狂神经质一如既往，却从美貌到演技将莎朗斯通打得渣都不剩。
三次之后，好莱坞和阿佳妮应该是都认识到，有些美好适合遥遥相望。好莱坞影片乃至奥斯卡的奖杯之于阿佳妮，在此刻不过如锦上添花，有，固然更美好，没有，也谈不上什么大损失。也许，如库布里克一般，没有颁奖给阿佳妮，是奥斯卡的损失，而非反之。
谨以此文，祝女神生日快乐，平安喜乐！
每日一句阿佳妮：“光，寓意着和平与爱，更伴随着我们直到死亡降临。”
我常在想，到底阿佳妮是哪种演员呢？
在法国，她无疑是塔尖上的女王，五座凯撒奖影后傲视古今，从热辣无比的《杀人的夏天》到古典华丽的《玛戈皇后》，从为爱痴狂的《罗丹的情人》到愤怒心碎的《裙角飞扬的日子》，她一次又一次的证明，无论在什么年代，无论是哪个法国导演，无论是哪类题材，只要她愿意她就能手捧凯撒奖吟诵着没人知晓的诗歌当作致辞。
也许，不只是法国，在整个欧洲，她依然是导演们的宠儿。在波兰斯基的镜头下，她是阴暗沉郁氛围下怪房客唯一的那道光，变幻莫测，摄人心魂。在祖拉斯基的镜头下，她是被魔鬼诱惑着了魔的女人，歇斯底里，癫狂至极。她不是只能说法语，赫尔佐格让她成为献祭给诺斯费拉图的可怜女人，说着一口德语，苍白美丽，外柔内刚；詹姆斯·伊沃里让她成为周旋在两个男人中间的尤物，说着一口英语，不性感反而透着知性，不浪荡反而有三分脆弱。这几部影片堪称经典，也正是祖拉斯基的《着魔》和詹姆斯·伊沃里的《四重奏》合力将阿佳妮送上戛纳影后的宝座。
那好莱坞呢？好莱坞又是如何看待这位仅仅一眼就看碎了镜头，看出了法国电影三十年激荡沉浮的天才女演员的？好莱坞毫不犹豫送出了一次奥斯卡最佳女主角提名，给了年仅20岁的阿佳妮，给了跨越千山万水爱得奋不顾身的阿黛尔·雨果。多年之后，好莱坞还给了一次奥斯卡最佳女主角提名，给了正值盛年的阿佳妮，给了爱得肝肠寸断最终陷入疯狂的卡密尔克劳戴。这两部影片都是法国电影，却都因为女主角的演技备受青睐。
阿佳妮有如此美貌本不需要如此的演技，有如此的演技本不需要如此的美貌，二者得兼，好莱坞自然忍不住抛来橄榄枝。
第一次合作，阿佳妮坦诚是选择拍摄《虎口拔牙》是因为她很喜欢沃尔特·希尔导演的《快打旋风》。在这部致敬好莱坞四五十年代黑色电影的影片里，阿佳妮台词稀少，很多时候只需要面无表情的说台词，做一个神秘冷峻氛围下展现美貌的花瓶，不需要深挖角色，不需要探索内心。这样的影片自然在票房上扑得一塌糊涂，唯一值得称道的也许只是阿佳妮的美貌。
第二次的合作，源于阿佳妮与沃伦比蒂的恋情，再加上沃伦比蒂与达斯汀霍夫曼的友情，造就出了《伊斯达》。在上映后的许多年，很多影评人刻薄得把它称为十年最差，为它献上金酸梅。可在我看来，这就宛如一部好莱坞版披着无厘头外皮的讽刺喜剧，诸多无厘头桥段构筑出了一个幽默的世界。虽然沃伦比蒂显得不够憨直，但衬得达斯汀霍夫曼帅了两个维度，何况，还有异域风情的阿佳妮——黄沙遍地，黑袍扬起，美得不加修饰，一颦一笑恰到好处，连听歌时留下的一滴泪都仿佛流到了观众心底。
第三次则回归了阿佳妮最擅长的惊悚片，直接与当时票房保证莎朗斯通对垒。阿佳妮大部分时间都在怀疑中担惊受怕、惶恐不安，脆弱迷狂神经质一如既往，却从美貌到演技将莎朗斯通打得渣都不剩。
三次之后，好莱坞和阿佳妮应该是都认识到，有些美好适合遥遥相望。好莱坞影片乃至奥斯卡的奖杯之于阿佳妮，在此刻不过如锦上添花，有，固然更美好，没有，也谈不上什么大损失。也许，如库布里克一般，没有颁奖给阿佳妮，是奥斯卡的损失，而非反之。
谨以此文，祝女神生日快乐，平安喜乐！
每日一句阿佳妮：“光，寓意着和平与爱，更伴随着我们直到死亡降临。”
冰红深蓝
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