[访谈翻译]押井守：想要偷走的是那个时代本身 - 鲁邦三世废案

访谈1 - 主题
“想要偷走的是那个时代本身”
记者：您这次想用鲁邦来表达什么？
押井：就这部电影而言，主题非常抽象，很难用语言来解释……我把目光投向了当前的时代，并且想要创造一个宏大的、能够渗透到我们的现实意识中的、虚构的世界。
记者：宏大的虚构世界意味着什么？
押井：《夺宝奇兵》和《银翼杀手》是制作精良的虚构作品，或者说，是有框架的虚构作品，可以放心观看。 因此，当你看完它们时，你会说：“哦，这真是太有趣了。”但这也就是它的全部内容了。 观看电影的内容并不会影响到观众看完后的现实，因此现实本身在观看电影之前和之后并不会有所不同。我想制作的电影不是那种类型的，而是具有强大力量，能够实际上对观众的现实认知产生影响，并且充满奇思妙想的虚构故事。
记者：我理解这个概念，但我仍然不知道这部电影到底会讲些什么
押井：盗贼是指违背社会法律与规范来窃取物品的人。但是，在现代社会中，在国家层面内有偷窃行为也是司空见惯了。
举个例子，比如说日本的商社，他们会出售不需要的东西，并独占必需品。例如东南亚海域的捕虾业，日本（的商社）垄断了这个市场，而日本人自己却正在食用这种虾。在这样缺乏社会规范和道德观念的时代，小偷应该偷些什么呢？这是一个非常棘手的问题。而像《卡里奥斯特罗之城》里那样盗取女孩的心的经典方法只能使用一次。
记者：那这就变成了一个“该怎么做”的问题了
押井：是的，而这正是我之前所谈到的宏大虚构故事的必要性之所在。在那个虚构的世界中，偷窃的行为应具有象征意义和实质意义。换句话说，鲁邦偷走的是那个时代本身……这很难用语言来解释。但正因为如此，我想用影像来表达它（想把它拍成电影）。

访谈2 - STAFF
“在拍电影时接触到了自己一直想要了解的人”
（LZ注：这里补充当时决定的部分STAFF名单
监督&脚本：押井守
脚本：伊藤和典
美术指导：天野喜孝
画面构成：金田伊功
原画：庵野秀明，森本晃司，北久保弘之，山下将仁，森山雄治
演出助手：片山一良）
记者：您为何选择伊藤先生担当脚本呢
押井：伊藤君和我在情感和思考方式上有很多共通之处。关于这部电影的主题——虚构这个概念我们的观点也非常契合，而且他有能够准确表达这种概念的实力。另外，我也对他会如何完成一部90-100分钟的电影非常感兴趣，所以和他合作是我制作这部电影的条件之一。
记者：和押井先生共同写了剧本呢
押井：对我来说，独自制作是非常困难的，而且在电影制作的最初阶段，如果没有别的人在场，我的注意力就会受到限制。 伊藤君是一个可靠的伙伴。 嘛，我们打算彼此协商，一步一步地制定计划。
记者：那天野先生呢？
押井：天野君是我想合作的人中的极右派，但一直没机会合作。他是当代年轻插画家中最出色的人之一，他的画不仅技巧精湛，而且还描绘了一种特殊的世界。他真是一位画家，制作《DALLOS》的时候，我就觉得“这个人很厉害啊！只画了印象稿真可惜啊。”
记者：他会做什么样的工作呢？
押井：他将负责整个电影的设定工作。我们将不再使用以前那样粗略的印象稿，而是希望他能够设计出更加精细的元素，比如说颜色、建筑物的形状和装饰图案之类的，并赋予他的品味和艺术灵感。当然，仍然有一些未知数，但我想通过这个机会来展现他的才华和能力，这也是我选择他的原因。
记者：那金田先生的画面构成又是做些什么呢？
押井：我想在把分镜交给原画之前让他再检查一次。为了满足这个绘图分镜所要求的内容，我们可能需要不同的摄像机角度，或者更改一些设定啊之类的，他就是要考虑这些事请。这之后，我会和他一起修改分镜。
记者：为什么会依赖于金田先生来做这份工作呢？
押井：虽然我没有直接和他见过面，但我从山下（将仁）那里了解到了金田君独特的感觉。因此，我一直关注着他。我认为现在他不能仅仅是某个场景的动画师，而是应该成为影片制作的关键人物。为了统一作品的整体印象，并创造高密度的画面，我需要借助他的感性。
记者：有很多《福星小子》的STAFF呢
押井：我是一个固执的人，我会和别人一直相处直到我完全了解他们。另外，因为我知道他们的优点和缺点，所以我也能在一定程度上预见最终的成果。森山君是一个在各个方面都很平衡的动画师，包括时间安排和画面布局等等。森本君则擅长绘制富有创意的动作。山下君过去一直自由创作，但现在我希望他能更加专注于画面的制作。而庵野君是从宫崎（骏）那里听说他很厉害，所以我也请他过来帮忙。
这些年轻的动画师之间都互相有联系，只要联系其中一个，他们就总会聚集在一起。我很珍视他们对这部电影的热情。
而演出助手选片山君则是因为，当我在想着有没有人能来帮忙时，发现他就在我旁边（笑）。

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