和很多人一样曾经对她有着很深的偏见，十年之后回想这种偏见又似乎有些没来由，因为我没有看过一集《还珠格格》，怎么就会如此的不喜欢这个因为演了小燕子而大红大紫的女孩呢？我没有和别人交流过这个问题，因为她在一种普遍的偏见之中是没有资格成为谈资的。这个女孩就是赵薇，你是否也和我一样正在或曾经对她如此的排斥，不管是演戏还是唱歌？
当我
已经完全不记得自己的排斥来自何处的时候，带来了她的新专辑《天使旅行箱》，我没有因为她在这张专辑里的出色表现而惊讶，因为上张专辑里的那首《我和上官燕》已经让我承认她是一个很会唱歌的歌手了。想必很多人仍然连去听她的一首歌的时间都不想拿出来，就像我对王力宏和杨臣刚的吝啬一样，但是我会有强烈的欲望写写这张专辑和她，因为这的确是一张极为出色的专辑，而她也真的长大了，长大成为一个用实力赢得尊重的女孩。对于我，仅仅在一年前也是不敢想象我会去替她的专辑写点什么的。
这张叫做《天使旅行箱》的专辑是一张有着极强的完整性的专辑，所谓完整性其实已经在华语歌坛的急功近利中被丢得很远了，一张专辑十首歌可以呈现十五种以上的不同曲风，唱片公司和歌手试图用这种方式去证明自己驾驭各种音乐的能力，同时试图用一张专辑去笼络口味完全不同的人群。这种方式听起来似乎无可厚非，甚至在很多人看来相当高明，结果是他们不仅没有因此证明自己驾驭音乐的能力，还因为风格过于分散而失去了所有想笼络的人。一张专辑十首歌做十种不同的风格并不难，难的是能让听者在听到十首不同风格的作品的同时并没有意识到那种风格上明显的界限，并且能把十首歌当成一张完整的专辑去听。这方面的反面典型就是张靓颖和环球唱片的新人黄龄。我们说回到她的新专辑，作为总制作人的李泉为她选择了若干种互不相干的风格作品，但是你可以非常流畅的去听完整张的专辑，你知道那是一个人在唱，那是一个人在此时此刻所要告诉你的完整的自己。
当我在车上听完第二遍这张专辑，一种感觉已愈发强烈，我总不免会想到淡出之前最辉煌的那个阶段的那英，强烈的声音辨识度、强烈的个人风格、通篇流畅的作品，《天使旅行箱》是一张有着鲜明的福茂气质的唱片，当然这也跟制作人李泉有着直接的关系。我再次提到了李泉，并不是想用他的名字强调这张专辑的质量，事实上我对李泉“假公济私”一定要用自己的作品《天使旅行箱》作为第一主打并不认同，专辑中丁薇创作的那首《树叶的崇拜》显然在可听性、流行性、作品内涵和对歌手实力的提升方面更应该成为主打的首选。
她应该是最早的“演而优则唱”，很大程度上是那张让人有些崩溃和不屑的《爱情大魔咒》奠定了中国人对演员出唱片的不认同，除了疯狂的追星族，其他人都在有意无意的忽视着演员在歌坛的存在，这算不上偏见，只是受众对现实的自然反应罢了。但是如果你能象我一样从上张专辑开始耐心的听听，你会发现这种所谓普遍规律已经在她的成长中被逐渐打破了，到了《天使旅行箱》，我们再没有理由不承认她已经是一个相当成熟和专业的女歌手，而不仅仅是一个想出唱片的女演员。在这张专辑中对音乐的把握，加上相当精致和完整的制作，都让我认定这是中国内地今年到目前为止最出色的一张女歌手的专辑。
我没收M-BOX的稿费，甚至前天晚上原定的专访，她还放了我的鸽子，但是我愿意为了一张中国流行音乐乱世中难得的佳作写点什么，被曾经像我一样带着偏见的人质疑我的品味严重降低也罢，被质疑充当枪手也罢，回头看看连垃圾都快做不出来的中国乐坛，还有什么比让更多人听到一张好专辑更让人欣慰的呢？
当我
已经完全不记得自己的排斥来自何处的时候，带来了她的新专辑《天使旅行箱》，我没有因为她在这张专辑里的出色表现而惊讶，因为上张专辑里的那首《我和上官燕》已经让我承认她是一个很会唱歌的歌手了。想必很多人仍然连去听她的一首歌的时间都不想拿出来，就像我对王力宏和杨臣刚的吝啬一样，但是我会有强烈的欲望写写这张专辑和她，因为这的确是一张极为出色的专辑，而她也真的长大了，长大成为一个用实力赢得尊重的女孩。对于我，仅仅在一年前也是不敢想象我会去替她的专辑写点什么的。
这张叫做《天使旅行箱》的专辑是一张有着极强的完整性的专辑，所谓完整性其实已经在华语歌坛的急功近利中被丢得很远了，一张专辑十首歌可以呈现十五种以上的不同曲风，唱片公司和歌手试图用这种方式去证明自己驾驭各种音乐的能力，同时试图用一张专辑去笼络口味完全不同的人群。这种方式听起来似乎无可厚非，甚至在很多人看来相当高明，结果是他们不仅没有因此证明自己驾驭音乐的能力，还因为风格过于分散而失去了所有想笼络的人。一张专辑十首歌做十种不同的风格并不难，难的是能让听者在听到十首不同风格的作品的同时并没有意识到那种风格上明显的界限，并且能把十首歌当成一张完整的专辑去听。这方面的反面典型就是张靓颖和环球唱片的新人黄龄。我们说回到她的新专辑，作为总制作人的李泉为她选择了若干种互不相干的风格作品，但是你可以非常流畅的去听完整张的专辑，你知道那是一个人在唱，那是一个人在此时此刻所要告诉你的完整的自己。
当我在车上听完第二遍这张专辑，一种感觉已愈发强烈，我总不免会想到淡出之前最辉煌的那个阶段的那英，强烈的声音辨识度、强烈的个人风格、通篇流畅的作品，《天使旅行箱》是一张有着鲜明的福茂气质的唱片，当然这也跟制作人李泉有着直接的关系。我再次提到了李泉，并不是想用他的名字强调这张专辑的质量，事实上我对李泉“假公济私”一定要用自己的作品《天使旅行箱》作为第一主打并不认同，专辑中丁薇创作的那首《树叶的崇拜》显然在可听性、流行性、作品内涵和对歌手实力的提升方面更应该成为主打的首选。
她应该是最早的“演而优则唱”，很大程度上是那张让人有些崩溃和不屑的《爱情大魔咒》奠定了中国人对演员出唱片的不认同，除了疯狂的追星族，其他人都在有意无意的忽视着演员在歌坛的存在，这算不上偏见，只是受众对现实的自然反应罢了。但是如果你能象我一样从上张专辑开始耐心的听听，你会发现这种所谓普遍规律已经在她的成长中被逐渐打破了，到了《天使旅行箱》，我们再没有理由不承认她已经是一个相当成熟和专业的女歌手，而不仅仅是一个想出唱片的女演员。在这张专辑中对音乐的把握，加上相当精致和完整的制作，都让我认定这是中国内地今年到目前为止最出色的一张女歌手的专辑。
我没收M-BOX的稿费，甚至前天晚上原定的专访，她还放了我的鸽子，但是我愿意为了一张中国流行音乐乱世中难得的佳作写点什么，被曾经像我一样带着偏见的人质疑我的品味严重降低也罢，被质疑充当枪手也罢，回头看看连垃圾都快做不出来的中国乐坛，还有什么比让更多人听到一张好专辑更让人欣慰的呢？
