这两天又零零散散地看了一些《翡翠》和《情人》里的一些片段,每次看,都有不同的发现。
而且,随着年龄的增长和心智的成熟,对很多问题的看法,也跟小时候有了出入。
比如说,胭脂和崔婷,我年少时,觉得她们一个浓烈,一个清冽,一个如酒,一个似茶。
而对于郭旭这样冷静自持的人来说,茶的确更适合他。
只是今天,很想从另外的角度来谈谈这两个不同的女性角色,以及郭旭对她们不同的情感。
01
有段时间,网上流行一个叫氛围感的词,恋爱需要氛围感。
有个作家说:氛围感的打造主要靠美好的意象。
其实,论刚认识的情景来说,胭脂打造出来的意象,比崔婷打造出来的,要唯美得多。
桃林喝酒之约,佳人美酒在侧,郭旭也有小小的沉迷,说想起小时候的春天,在山坡上追捕彩蝶。
至于崔婷,郭旭和她相遇时的情景,则紧张太多了,更别提浪漫可言了。
可最终却是崔婷让郭旭沉沦了,为什么?
流沙河先生在讲《蒹霞苍苍》时说:“有距离就产生期待。”
桃林之约后,胭脂彻底沦陷,没有以往的潇洒,时时黏着郭旭。这固然是深情的表现,但也让郭旭一览无余,再也没了探索的欲望。
换言之,郭旭对她没了期待。
但,恋爱,是需要一点新奇感的。
初遇崔婷时,郭旭也算是英雄救美。崔婷被猿奴追杀,郭旭安排程铁衣去接应她,程铁衣一行人接应未果。
最后,是崔婷自己回来的。虽然灰头土脸,却难掩丽质之姿。而她在郭旭毫无头绪之时出现,下意识地就让郭旭感到了惊喜。
恋爱,是需要期待和惊喜的。而郭崔两人之后的相处,你会发现,这样的惊喜多次出现。
我小时候看开头这一段,并没有太多的想法。
现在再看,却觉得编剧构思高明。
这剧,从一开始,就给每个人的个性,定下了基调。
保镖三部曲的编剧虽然不同,但编剧们还是尽量让角色的个性统一了下来。
所以,同样是英雄救美,胭脂最终是被郭旭给救下来了。再后来,胭脂每次遇险,差不多都需要别人来给她收拾烂摊子。靠她自己,很难单独完成什么事。
而崔婷,从一开始,无需别人帮忙,最终脱困,这也为她后来一系列的行事风格,奠定了基础。
要怎么说呢?人都有慕强心理。如果一个人,只会捅娄子,但又没有收拾烂摊子的本事,多多少少会让人感到疲惫和厌烦的。
郭旭是个内心强大的男人,对于胭脂捅的娄子,看在朋友的面子上,他愿意收拾,除了无奈,也没有太多不耐烦。
可是,你要他发自内心地看重,欣赏,和赞叹胭脂,怕是不能了。
而且,随着年龄的增长和心智的成熟,对很多问题的看法,也跟小时候有了出入。
比如说,胭脂和崔婷,我年少时,觉得她们一个浓烈,一个清冽,一个如酒,一个似茶。
而对于郭旭这样冷静自持的人来说,茶的确更适合他。
只是今天,很想从另外的角度来谈谈这两个不同的女性角色,以及郭旭对她们不同的情感。
01
有段时间,网上流行一个叫氛围感的词,恋爱需要氛围感。
有个作家说:氛围感的打造主要靠美好的意象。
其实,论刚认识的情景来说,胭脂打造出来的意象,比崔婷打造出来的,要唯美得多。
桃林喝酒之约,佳人美酒在侧,郭旭也有小小的沉迷,说想起小时候的春天,在山坡上追捕彩蝶。
至于崔婷,郭旭和她相遇时的情景,则紧张太多了,更别提浪漫可言了。
可最终却是崔婷让郭旭沉沦了,为什么?
流沙河先生在讲《蒹霞苍苍》时说:“有距离就产生期待。”
桃林之约后,胭脂彻底沦陷,没有以往的潇洒,时时黏着郭旭。这固然是深情的表现,但也让郭旭一览无余,再也没了探索的欲望。
换言之,郭旭对她没了期待。
但,恋爱,是需要一点新奇感的。
初遇崔婷时,郭旭也算是英雄救美。崔婷被猿奴追杀,郭旭安排程铁衣去接应她,程铁衣一行人接应未果。
最后,是崔婷自己回来的。虽然灰头土脸,却难掩丽质之姿。而她在郭旭毫无头绪之时出现,下意识地就让郭旭感到了惊喜。
恋爱,是需要期待和惊喜的。而郭崔两人之后的相处,你会发现,这样的惊喜多次出现。
我小时候看开头这一段,并没有太多的想法。
现在再看,却觉得编剧构思高明。
这剧,从一开始,就给每个人的个性,定下了基调。
保镖三部曲的编剧虽然不同,但编剧们还是尽量让角色的个性统一了下来。
所以,同样是英雄救美,胭脂最终是被郭旭给救下来了。再后来,胭脂每次遇险,差不多都需要别人来给她收拾烂摊子。靠她自己,很难单独完成什么事。
而崔婷,从一开始,无需别人帮忙,最终脱困,这也为她后来一系列的行事风格,奠定了基础。
要怎么说呢?人都有慕强心理。如果一个人,只会捅娄子,但又没有收拾烂摊子的本事,多多少少会让人感到疲惫和厌烦的。
郭旭是个内心强大的男人,对于胭脂捅的娄子,看在朋友的面子上,他愿意收拾,除了无奈,也没有太多不耐烦。
可是,你要他发自内心地看重,欣赏,和赞叹胭脂,怕是不能了。