又是一个被雨幕隔绝的时空，再一次补了Eva。纷纷扰扰的节奏，在眼见为实下终归云烟。痞子还是那个痞子，Eva却已不是那个Eva，时代变了，人一生不能两次跨进一条河流，同一个人也不能两次创造同一件作品。但毋庸置疑，Eva终最为新Eva的落幕演出，是完美的，是个很棒的故事。这是个很棒的故事，但也仅限于此，在意境上终究与旧作宛若云泥，如果说旧作是一件艺术品，折射着痞子眼中微缩的现实以及思考，那新作就好比一件精致的工业品，有着相似的外形，却缺少了些许那画龙点睛的灵性，单纯展现着观众想看到的“真实”，其中有时代的原因，亦有篇幅的原因，无可厚非，就如诸多爷青结所想的，能做出来就已经很好了。虽说意境上相差甚远，新作也并非全然没有旧作的影子，就我个人而言，最得旧作神韵的非Q结尾三人前往第三村的那个远景莫属，让我对三冲净化的大地有了精神上的悸动。Eva终的战斗场面做的很恢宏大气，二号机八号机强袭Nerv总部突围蝗虫一样的量产机的场面视觉冲击拉满，虽说如此，还是觉得场面有点空了，我更喜欢第三村那富有生活气息的日常，不知道死亡和明天哪个先来的处境下努力生活的人们真的很治愈。看完之后我仔细思考了自己DNA为啥没动的原因，简单来说，违和的点在于过于宏大的战斗与相对渺小的信念之间的矛盾，造成场景氛围上的相对真空，相比宏大的场面，双方抱持的信念显得有些份量不足，份量不足不是质量不够格，而是表现力不够格，大家都知道司令想见到唯妈，但是大家缺乏形象的表观来感受这种执念，大家都通过明日香的话明白她想守护第三村的人们，但言语是最具份量同时又是最虚浮的事物，需要羁绊来证明真伪。有人或许会说刻画不够，前作来凑，但是新作和旧作有很大的设定改动，不能一概而论。
有很多人看完Eva终，觉得很欣慰，因为曾经怯懦的真嗣终于长大了，相比旧作有了成长。对于这点我实在无法苟同，一直都难以理解这种主角按照观众期望成长的成长才是成长的想法，就如真嗣一般，人们总是告诉自己不能逃避，但总是下意识的逃避一样，虽然明白现实的残酷，但总更愿意选择相信暖胃的鸡汤，鸡汤喝多了，苦药就成了不可理喻。在我看来，Eva里的成长，大致可以分为两种，一种是个体社会意义上的成长，豪猪两难说的成功实践，一种是自我哲学精神层面的成长，正视惨淡的人生后返璞归真保持自我，前者是和社会和解，后者是和自己和解。旧作以真嗣情绪失控作结，被某些人认为是没有成长的表现，但却忽视了正是“不成长”的他拒绝了补完，他相比新作更为自闭和怯懦，有着严重自我厌恶的倾向以及更为冷酷残忍的父亲，他矛盾而极度封闭自我，社会意义上的成长根本无法回答他扪心为什么要驾驶Eva的原因，所以痞子为他选择另一种方式的成长。虽然最后表现出来的结果很致郁，但情绪的崩溃并不能掩盖狼藉之下的蜕变，即使是不被期待的成长，亦是成长，不应被否定。到这里，我似乎突然有点明白痞子做新作的理由了，新Eva或许就是痞子为真嗣社会意义上成长而设的剧场。在这个剧场里，为了完成剧本，不需要过分复杂矛盾的角色，不需要冷酷到发指的碇源堂，不需要过剩的自我意识鸠占鹊巢，这样真嗣才能如同在旧作中一般不断模仿周边的大人试图承担责任的同时不会迷失在他所模仿的人们的阴影中。新作中没有了大人的吻，美里也因此真正意义上成为了真嗣的监护人，真嗣社会意义上的补完也由最初提出豪猪两难说的她主导开始，如明日香所说，真嗣需要的是妈妈，不是女友，从这点上看，扮演了母亲角色的美里可以说是新Eva对真嗣成长起到决定性作用的角色。当然新Eva中扮演真嗣妈妈角色的不止一个，在我看来有三个，美里，唯妈，真希波，分别对应阶段为补完前，补完中，补完后，本来应该是这样的，奈何美里效果太好，唯妈yyds，真嗣的补完治疗效果上佳，提前出院，这点可以从最后车站真嗣对真希波打趣的回敬以及出人意料主动地拉她的手往外走可以看出来。
看完Eva终，顺便看了痞子制作Eva终过程的纪录片，对于之前一度被节奏整的暗自神伤的自己感到有点可笑，居然会怀疑一位作品至上主义者的作品夹带私货。虽然自己很幼稚，看完Eva终还是很感动。