编剧介绍
扇泽延男出生于1956年11月29日，日本北海道人，主要从事特摄、动画、电视剧的编剧工作，毕业于早稻田大学第二文学部，早年师从著名编剧金子成人，并在其介绍下参与了《超人机梅塔路达》的脚本制作，自此作为编剧出道。其参与过的主要作品除了《名侦探柯南》之外，还有《世界奇妙物语》、《骷髅13》、《燃烧吧!小露宝!》等
脚本一览&剧集推荐
扇泽延男是为《名柯》创作动画原创数量第二多的编剧，仅次于宫下隼一，截止2020年，扇泽共创作了68集动画原创，合计54个系列，系列数上目前只比宫下少一个，考虑到其目前仍然高产，因此有望超越宫下成为创作数量最多的编剧。扇泽自2000年第一次创作动画原创剧本TV 175（拆分版189集）《惨遭四次杀害的男子》开始，只缺席了08、10、11、12这四年的动画原创创作，最近一次的脚本是TV 990-991（拆分版1047-1048）《连锁的悲剧》，可以说是相当高产的一位编剧，其所创作的所有脚本如下图所示，其中加粗的为个人推荐剧集：


（注：TV 303 为扇泽延男与突回匡隆合作，TV 708 为与饭冈顺一、竹田佑辅合作，TV796 为与植田真太郎合作）

风格评析
扇泽延男可谓名柯中风格最为多样的编剧，古典本格、新本格、社会派、喜剧轻推理等都是其擅长的创作风格，水准也是飘忽不定、忽高忽低，既能创作出《恋人是春天的幻影》、《毛利小五郎停业的日子》等优秀的剧本，也有《命运交错的二人》、《密室中的解谜秀》这类奇葩之作，偏好不在场证明类的诡计（绝大部分案件均为不在场证明类的诡计），最擅长搞笑无厘头轻推理的风格，他还喜欢以少侦团、毛利小五郎等人为主角来撰写剧本。尽管其笔下的案件表现形式多种多样，但最后大都归向于两类结局，一类是悲剧（代表作如《恋人是春天的幻影》）、一类是喜剧（代表作如《生意兴隆的秘密》）。借助家庭悲剧、意外事件、偶然巧合、亲友纷争等来推动故事情节是其最常用的创作思路，因此他的许多作品通常也被柯迷们戏称为是“家庭伦理剧”。
首先来说一说扇泽的优点，他的叙事水平和气氛渲染能力绝对是一流的，其笔下的故事通常都会有情节的反转和起伏，并通过渲染气氛来达到煽情效果，因此即使某些案件没有出众的诡计或者严密的推理，却依然能够抓住观众的心。扇泽的人物塑造也是其一大优势，他十分善于借助细节描绘剧中人物的内心情感，让短篇故事中的案件配角们形象变得十分立体，使得观众对剧中人物的遭遇感同身受。因此单从观感而言，扇泽可能是名柯中多编剧中做得最好的，也正因如此，许多刚刚入坑柯南的新人或者对于推理部分要求不高的柯迷大都对扇泽的脚本有比较高的评价。
扇泽的缺点也十分明显，那就是推理部分较为薄弱，很多案件在逻辑上难以自洽，也几乎没写出过什么精彩的诡计，《名柯》毕竟是一部推理类的作品，如果没有精妙的诡计或者严谨的逻辑作为支撑，纵使故事情节再精彩，也终究是缺少了推理的内核。除此之外，偶然和巧合过多使得许多案件的情节过于牵强，对于部分龙套角色塑造过犹不及以及过分加大无厘头情节的比重以致于起到反效果等也是其较为突出的缺点。
除此之外扇泽还很喜欢在他所创作的案件中致敬著名推理小说作品及作家，如其处女作《惨遭四次杀害的男子》（四回殺された男）与后期的《死了两次的男人》（二度死んだ男）都在标题上都致敬了西泽保彦的代表作《死了七次的男人》（七回死んだ男），《生意兴隆的秘密》致敬了柯南道尔的《红发会》。中期的《然后谁都无需存在了》（そして誰もいなくなればいい）在标题上致敬了阿加莎的名作《无人生还》（そして誰もいなくなった），后期的《米花町多次反转的悬疑剧》也是致敬了阿婆的《ABC谋杀案》、奎因的《X的悲剧》等多部推理小说，从此也可以看出扇泽的推理小说阅读量还是相当丰富的。

再来具体看看扇泽所写的脚本，相比于上一期的宫下隼一，扇泽的风格从始至终没有太大得变化，因此就只分为前中后期来简单谈一谈。
前期扇泽比较好的作品如《生意兴隆的秘密》是典型的搞笑轻推理喜剧，本案中柯南罕见的推理失手，犯人也是绝对的奇葩。《关门海峡的友情与杀.机》是柯南中描写友情的佳作，案件方面布局出色，情节扑朔迷离。《被害人回来了》中圆谷光彦发挥出色，值得一看。而《恋人是春天的幻影》则是扇泽式悲剧的巅峰之作，真相既令人意外又使人伤感，感人程度可以排进《名柯》的前十。

中期扇泽笔下的《完全半分犯罪之谜》是其为数不多的令人眼前一亮的诡计，看似50%的成功率，实则是100%。《消失的巡警》故事简单但有新意。而《毛利小五郎停业的日子》是我个人最为推崇的扇泽的作品，本案对于毛利大叔的塑造可以说是《名柯》动画中最为饱满的一次，与英理的感情、与竹冈的友情、失落时的颓废、看破真相后的坚定都在这两集中表现得淋漓尽致，此外，本案还出现了令人印象深刻的龙套人物床前小百合。《恶魔的回路》则在案件和凶手设定上突破常规，颇有新本格作品的感觉。

后期扇泽出彩的剧本较少，《米花町多次反转的悬疑剧》算是比较优秀的作品，案件布局做得不错，前篇悬念铺设的很好，动机很有特色，推理部分的质量在扇泽的脚本中已属上乘。此外《点赞的代价》人物塑造和氛围渲染出色，还请来了著名声优东山奈央配音。《被人摆布的侦探》中扇泽很好地用长处掩盖短处，写出了一个很不错的故事，而最近的《连锁的悲剧》同样故事情节不错，真相比较意外，结尾也很伤感。

除了上述这些比较优秀的脚本之外，还有两个案件使人“印象深刻”。一个是《命运交错的二人》，该集中不仅剧情扯淡，还多次引用日本刑法法条，被人戏称为“普法栏目剧”，而《密室的解谜秀》中柯南浮夸的演技和无厘头的剧情使人哭笑不得，更有不少柯迷因为此集而对《名柯》的动画原创失去信心。

总结
总的来说，扇泽延男作为名校早稻田大学的毕业生，还是十分有才华的，可以看出他喜欢尝试将不同的风格融入到推理故事之中，并且也有不少成功的例子，但是其他元素过多导致其脚本中推理占比过少却也是不争的事实。不过无论如何，扇泽独树一帜的风格还是为《名柯》的动画原创注入了许多活力。与宫下同为1956年生人的扇泽如今已年过六旬，近年来却依然保持高产，可谓动画原创编剧中的劳模，令人敬佩，在此，我们也是衷心祝愿扇泽延男老先生身体健康，为《名柯》再添佳作！
参考资料：日文维基百科、柯南百科

扇泽延男的水平一直不稳定，上限高下限低。按一位大佬的总结，他最大的风格就是没有风格，脑洞大点子多，想到啥就写啥。要我说扇泽的作品就是一盒巧克力，你永远不知道下一集（块）是什么。
我对扇泽印象最深的是社会派推理，和风趣十足的日常。对我这种杂食党，扇泽在观感上的确非常好。但看他的作品得有点心理准备，虽然顶尖的几类剧本中都少不了他的作品，但弄一堆意外巧合水剧情的剧本他也有，弄个浦泽义雄式奇葩剧本也并非不可能（笑）。而且他除了少数很优秀的作品外，煽情推理只能满足其一。
现在在古内去世，宫下下滑，一众优质编剧流失的情况下，扇泽的担子又重了不少……其实他在剧本中加入其他元素的尝试未必不可行，毕竟现在本格的市场越来越小，名柯播了这么多年也需要一定新意和花活。（不少观众对原创直接忽略也是个问题）当然要是浦泽那样的玩意就算了

扇泽很多剧本还是不错的

其实很多人第一次认识到扇泽延男是tv900

能面馆这个案子竟然不是他写的，离奇程度和恶魔的回路有的一拼