先说这本吧，《欧美推理小说翻译史》，获得第46届推协奖，作者长谷部史亲。题目虽说是历史，但是不是按一般史学的写法写的，而是以一个个作家为中心，主要介绍十五个作家（或类别）的翻译情况。而且这些翻译情况，基本上以早期的引入为主。我选了两个感兴趣的作家，勒鲁和切斯特顿。选择这两人的原因还有就是想表明，这类经典作家，日本在五十年前就翻译了好多作品，我国到现在还只翻译了寥寥几部，不仅写作方面，翻译方面我们也落后日本好多年！说明我国的推理小说翻译圈，没有强有力的推理文坛人物，能够左右哪怕两三家出版社的选题，也是奇葩了！这也是为什么只能出些谜斗篷之类私印的原因。像午夜文库，虽说专门出推理，但是这类作家的作品还不是只出了几本？说白了还是市场导向，离真的推理出版还有一定差距。

通常来说，以江户川乱步的《二钱铜币》为起始，日本的推理小说在昭和，（？）。乱步之后，陆续出现了一些作家，（？），对欧美作品的评论也逐渐形成。这些共同的认识，在昭和十年左右就有了。一个具体的表现就是，昭和十二年二月的《新青年》新春增刊号刊载了题为《海外侦探小说十佳》的文章。（？），在当时的日本推理小说界占据支配地位的《新青年》，在增刊号刊载了翻译的推理小说。这些《新青年》的常年执笔者们，做了如下调查，“一、海外长篇侦探小说杰作前十。二，推荐的第一位的作品的感想”。当时邮寄过来的回答，包括了以江户川乱步为首的第一线作家、翻译家、评论家等共计二十六名。十佳的选择方法，因人而异，其中推选勒鲁的《黄色房间的秘密》的（当时的翻译名有《黄色房间》《黄色的房间》）。

有包括大下宇陀儿在内的17人，约占全体的三分之二。江户川乱步和甲贺三郎都把它推为第一位。甲贺评论道：“那种建立在很高起点的艺术气质，（？），作为侦探小说，当然毫不犹豫的推选为最高的位置。”统计出来的各个投票人的BEST10，（？）。把每个人的顺序加起来计算的结果显示，《黄色房间的秘密》获得了第一位的宝座。入选的第二位至第五位分别是，本特利的《特伦特的最后一案》、菲尔波茨的《赤发的雷德梅茵家族》、范达因的《格林家杀人事件》、以及克劳夫兹的《桶子》。经过十年之后，昭和二十二年，乱步自己选的“江户川选，黄金时代BEST10”，菲尔波茨的《赤发的雷德梅茵家族》换到了第一位，原先的第一位《黄色房间的秘密》下降到了第二位，但仍然获得了极高的评价。之后，在昭和二十六年刊行的乱步的代表评论集《幻影城》的卷末，作为附录的一部分，（？）。

这里评论下，我个人对选出的前五作品的看法。前二来说，我大概率也会选黄色和赤发，虽然我不是专家，看的推理小说也基本不温习，所以印象和评价会不太准。后面三本，格林还不错。特伦特和桶子我觉得还没到这个实力，奎因和阿加莎的代表作要更好些，这两作的代表性意义更大些，也正因此，国内出版社和读者普遍喜欢这两本多些。像现在的票选来看，黄色和赤发的排名没这么靠前，这反映了现代读者的口味。从前两名这个独特的排名能够看出，我的喜好和乱步他们一批很接近。我基本只看本格推理，欧美好看的长篇侦探小说，黄金时代占了十分之九，所以选书范围和乱步那会儿基本是一致的，但是很多读者可能现代的欧美侦探小说也爱读吧。这里说下，两个票选，除了时代的差异外，还有一点需要注意，就是一个是专业推理迷选出的，一个是众多读者选出的。这个众多读者虽然人多，但是不确定性很强，不信你可以看下不同的读者票选结果（这可在日本推理杂志之类票选里看到）。所以，很多推理迷口口声声喊着只爱本格推理，实际上我觉得，对本格推理作品的评价还是不够准确。

下面是切斯特顿的章节，短篇推理，我最佩服的是柯南道尔的福尔摩斯和切斯特顿的布朗神父。这其实和日本推理作家的喜好也是很接近的。不过国内推理迷，好多对布朗神父不太感冒，都不晓得他们到底看的啥推理小说。包括国内的切斯特顿推理小说出版，也没日本的多，好几本布朗神父之外的名作都不出，要等到猴年马月了。

在特价本为主的旧书店和路边摊，也独自买过一些相关的书。战后一段时间，出版社倒闭，（？），特价本的比例变得很少，还没战前多。当然不合法（？），图书馆也没有保存正确的出版记录，很难把握全貌。有鉴于此，简单记述下战后翻译的《星期四的男人》。昭和二十六年由桥本福夫翻译的《星期四的男人》，作为早川书房的《世界杰作侦探小说系列》第六卷发行，这个译文在昭和二十九年的《XX推理》也再刊过。昭和三十一年，吉田健一翻译的《星期四的男人》，作为东京创元社的《世界推理小说全集》第五卷刊行，昭和三十五年，发行过《创元推理文库》的出版社，把它收录到了《世界名作推理小说大系》第六卷。之后，昭和三十八年，东都书房的《世界推理小说大系》第十卷也有收录，由大西尹明翻译的《星期四的男人》。昭和五十三年，主妇喜爱的《XX教文学的世界》第九卷收录了安西徹雄翻译的《星期四的男人》，等等。至于布朗神父系列的五册短篇集，战前就陆续有短篇集翻译出来，昭和三十年，作为《XX推理》的一册刊行了《布朗神父的无知》。

村崎敏郎一个人向着全部翻译的目标努力，从《布朗神父的智慧》、《布朗神父的怀疑》、《布朗神父的秘密》，到昭和三十二年的《布朗神父的丑闻》为止。另一方面，《创元推理文库》在昭和三十四年，刊行了福田和中村保男共同翻译的《布朗神父的童心》，从《布朗神父的智慧》、《布朗神父的不信》、《布朗神父的秘密》，到昭和三十七年的《布朗神父的丑闻》为止。另外， 缺少的最后一册，可在《新潮文库》版读到。此外，《奇商俱乐部》、《诗人与狂人们》、《庞德的悖论》这些短篇集也有翻译，具有未来小说性质的长篇《新XX奇谭》作为春秋社的《GK切斯特顿著作集》第十卷，在昭和五十三年初次翻译。深夜，心平气和之际，想到侦探小说史上最优秀的作家是谁，我的眼前浮现出坡和切斯特顿的身姿。这两人的作品，不论作家还是作品都很出众，使人感到是最好的物品。这两人作为作家，一直以来对各方面感到不满。（？）。（出自《海外侦探小说作家和作品》）

这里补充几句，这个《海外侦探小说作家和作品》是乱步写的。日本推理小说评论，最喜欢引用的作家的言论就是江户川乱步，一方面是乱步本身就是日本推理小说之父，另一方面乱步的评论集也是非常多的，可谓包罗万象，而且见解基本上都非常准确。这里说了，他最喜欢的作家是坡和切斯特顿，这个基本也没错。以推理作家来说，这两位是最具文学气质的，而以作品来说，之前的黄色和赤发也是最具文学气质的。当然，不是说文学气质有多么重要，而是说，他们在做到了本格推理的基础上，还附加了很高的文学气质，这才是他们高出别人一筹的原因。我不是特别严重的作家迷，若说最迷的话，切斯特顿算一个，毕竟还有一些杰作没有中译出版。我看过几篇他其它短篇民翻，觉得有些水准和布朗神父一样高！以我的眼光来说，绝对比最厉害的日系推理短篇还要高一级。切斯特顿的作品不止是文学层面，更特别的是哲学和思辨意味非常强，而且后无来者。切斯特顿在日本，推理方面的书翻译了不少，国内呢，这样重量级的推理作家，还没有把相关作品翻译全。《代号星期四》和《奇职怪业俱乐部》也是近几年才翻译出来，日本的《代号星期四》都翻译了多少遍了，完全不在一个层次。不过这两本，我感觉一般，另外几本没出的应该要更强些。说句题外话，这里我稍微喷下谜斗篷，出了这么多，到头来赤发不出，切斯特顿不出，最经典的几本没中译的不出，你在搞啥呢？还研究个什么选题。国内推理的专业人士们都这样啦，说明啥问题？值得称赞的是谜之刊行会的几本书，赤发、西藏、波吉奥利都是被忽视的杰作，至少很对我口味。

下面这本是《世界推理作家事典》（本格派篇〕，第52届推协奖，作者森英俊。这书在我买推理评论集前，可说是最想看的一本，买来后发觉也没那么值得期待吧。一是特厚，近1000页，无论收藏还是看都很费劲。二是模式单一，就是一个个作家的生平介绍以及作品列表。感觉比较不符合预期的就是，图片很少，基本就是作家有个配图而已。另外，需要说明的是，虽说是世界，实际是海外的意思，日本国内作家不包含的。但是，这书作为资料还是非常管用的，因为有作品列表，列表里会表明原书名，以及哪些有日译。这是区别于其它同类作家介绍的评论书的主要区别，因此特厚。我就介绍感兴趣的作家，赤发的作者。

伊登菲尔波兹（XX）（英：1862-1960）。评价过低的英国推理作家之中，（？），伊登菲尔波兹就是其一，在我国的评价远远超过英美，可谓稀有的例外。战前，井上良夫首先看了《赤发的雷德梅茵家族》，从井上那里借来原书阅读的乱步，写出了异常热情的书评，它的名声一下为人所知。XX和XX等，同时代的英美作家给予的评价大体也是好的。战后在我国，菲尔波兹说起来，有段时期被看做是英国黄金时代的代表大师，（？）。

现在的英美，给予菲尔波兹的推理作品的评价是，断言说“1920年代当时的最无聊的产物”，从XX的话可见，大致是否定的。它们的共通之处是，非常冗长，而且作品中夹杂着恋爱趣味、宗教讲义、伦理观等等古色古香的叙述，以《灰色的房间》（1921）为代表的那种荒唐无稽的（？），令人不满，其历史意义在于，鼓励了邻居——出道前的克里斯蒂，类似这样的严厉评价。总而言之，菲尔波兹的推理小说，它们的发表时期集中在黄金时代，与同期作家克里斯蒂、赛耶斯、伯克利等大师的洗练理性形成鲜明的对照，19世纪末到本世纪初，（？），浪漫的大众小说的特性浓厚，仍属于黄金时代以前的风格。小说家菲尔波兹，在诗作、剧作方面的著书同样很多，出生于印度的XX。作为军人的父亲去世后，一家搬回本国，作为长男的菲尔波兹在XX的学校接受教育，17岁作为事务员到伦敦的保险公司就职。10年间的事务员时期开始创作，然后辞职去了XX周刊杂志，成为编辑部的一员。之后，菲尔波兹以XX为称呼，把XX州的达特穆尔地方作为舞台写作的田园小说并不出名，喜欢描写XX地方，与托马斯哈代并称。