【学习帖2020.06.29】（转载钢镚辉子连载73）边玩边聊长城币－灵魂铸就 话凝霜
霜本是春秋时节在受冷空气的影响下，地面水气遇到冷空气凝结在地面或植物表面的白色结晶体，非冰非雪的体现。古人也多用霜来作词作诗，最著名的莫过于唐代大诗人李白在《静夜思》中那句，床前明月光，疑是地上霜。此中的“霜”不是真正的霜，而是在远离家乡寂静的夜晚，在这种特定的条件下，作者为表达思乡之情与当时的错觉之感。
在长城币收藏中，也多有凝霜版这一俗称的出现，而在造币厂中“凝霜”着实是种铸造工艺。在当时的铸造过程中，也是以凝霜感作为优秀产品的代名词。对于“凝霜”的理解如同诗句中的“疑是地上霜”，白铜币面上犹如一层霜降，使本就银白色的币面，更增添一种银质感。与精制币的状态，虽有不同，但也有些许相似之处。
凝霜工艺在801与811中都有体现，对于底板来讲，顺平有弱镜面感，仔细观察有类似淡白点状“霜”的铺垫，整体有非常舒服的丝绸光，如同瓷器上的封釉，在阳光下更如点点繁星那般闪烁。长城主图案更是呈现银质的喷砂感，使之凹凸有致、雕刻错落有序、虽然币宽只有30毫米，却尽显八达岭长城的威严肃立之相，完美地体现了我中华大国气质。
长城主图与底板反差效果明显，如底板有淡金色的包浆，这种反差效果会更为强烈。加之国徽面的国徽内有淡淡的喷砂感，使整枚币的档次更上一层楼，当然这种凝霜质感的币在初打币中少之又少，成为初打币中的上乘之作。月有圆缺，币也同样有好坏之分，更多广义范称的凝霜币，也是层出不穷。如何分辨更是各有其说，在此更为重要的是对于初打币的先期分辨，币状态的优劣只能依靠自己的眼力，像811众所周知，好币出自蜡纸卷中，但单凭隔纸看币多有牵强，随同是蜡纸也难免有差强人意之币的出现。
因初打币底板出色，使之币的状态多有镜面感，有很少的一部分币也达到了半精制的状态，但毕竟是凤毛麟角，从看到的币面整体状态来看，出于当时有一定需求的装帧，801、811作为当时试铸期，作为带有工艺标准的试验性质的试制，还有许多种的状态版别还在待挖掘之中，在当下来看，红本拆的圆币所体现的半精制工艺只是其中之一，绝不是此状态币的全部，之前所发现的国徽内满横拉丝的半精制币也在半精制之列，也许随着时间的推移，上海“卷精”与沈阳“卷精”能各放溢彩，同被藏友所关注与追捧。边玩边聊，文章待续，敬请期待！
霜本是春秋时节在受冷空气的影响下，地面水气遇到冷空气凝结在地面或植物表面的白色结晶体，非冰非雪的体现。古人也多用霜来作词作诗，最著名的莫过于唐代大诗人李白在《静夜思》中那句，床前明月光，疑是地上霜。此中的“霜”不是真正的霜，而是在远离家乡寂静的夜晚，在这种特定的条件下，作者为表达思乡之情与当时的错觉之感。
在长城币收藏中，也多有凝霜版这一俗称的出现，而在造币厂中“凝霜”着实是种铸造工艺。在当时的铸造过程中，也是以凝霜感作为优秀产品的代名词。对于“凝霜”的理解如同诗句中的“疑是地上霜”，白铜币面上犹如一层霜降，使本就银白色的币面，更增添一种银质感。与精制币的状态，虽有不同，但也有些许相似之处。
凝霜工艺在801与811中都有体现，对于底板来讲，顺平有弱镜面感，仔细观察有类似淡白点状“霜”的铺垫，整体有非常舒服的丝绸光，如同瓷器上的封釉，在阳光下更如点点繁星那般闪烁。长城主图案更是呈现银质的喷砂感，使之凹凸有致、雕刻错落有序、虽然币宽只有30毫米，却尽显八达岭长城的威严肃立之相，完美地体现了我中华大国气质。
长城主图与底板反差效果明显，如底板有淡金色的包浆，这种反差效果会更为强烈。加之国徽面的国徽内有淡淡的喷砂感，使整枚币的档次更上一层楼，当然这种凝霜质感的币在初打币中少之又少，成为初打币中的上乘之作。月有圆缺，币也同样有好坏之分，更多广义范称的凝霜币，也是层出不穷。如何分辨更是各有其说，在此更为重要的是对于初打币的先期分辨，币状态的优劣只能依靠自己的眼力，像811众所周知，好币出自蜡纸卷中，但单凭隔纸看币多有牵强，随同是蜡纸也难免有差强人意之币的出现。
因初打币底板出色，使之币的状态多有镜面感，有很少的一部分币也达到了半精制的状态，但毕竟是凤毛麟角，从看到的币面整体状态来看，出于当时有一定需求的装帧，801、811作为当时试铸期，作为带有工艺标准的试验性质的试制，还有许多种的状态版别还在待挖掘之中，在当下来看，红本拆的圆币所体现的半精制工艺只是其中之一，绝不是此状态币的全部，之前所发现的国徽内满横拉丝的半精制币也在半精制之列，也许随着时间的推移，上海“卷精”与沈阳“卷精”能各放溢彩，同被藏友所关注与追捧。边玩边聊，文章待续，敬请期待！
