同一监制 同样的edwin 同样的年代大剧 同样的回忆倒叙 同样的当年大事的旧报纸截图

现在时：
巨轮胜 ，10年代和80年代末的跨度很大，对比鲜明，较突出 ，82年和77年就真的有点牵强，而且五年也没多少变革

过去回忆时
黄金胜 因为年代跨度不大，不需要像巨轮那样找少年人演，相对不是很闷，另外这种上位的安排情节也比花生糖起家史好看

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迷 忠奸人 逆缘

看的这么快

水稻又追直播了我的天

我也在看

巨1大于黄金大于巨2吧

另外好像王大妈每次剧播，都会和另一档的演员重复
特别是巨轮2和为食。。当时甚至火到上新闻
今次黄金有罪 吴岱融、何广沛、樊亦敏、张达伦、杨卓娜都在大酱园中出演

另外洪永城在之前的930丫鬟大联盟出现 ，丫鬟的几个配角 郑子诚、郭少芸。。。又在大酱园出现

十集都没咩主线，第一集之后，好像在讲水家两姐妹的生活流水账，节奏又太慢，估计拍到荣上位都20集了，不看好收视

追到17集了，感觉 注水成份多起来了哦
还有辉哥怀念他爸的那段哭戏我觉得有点失望啊。。。弹幕很多批评....之前神枪性在和全职都没啥哭戏，感觉有点尬，不知道香讨怎么看
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【黄金有罪】监製王心慰曾尝试突破无綫剧框架：结果我惨败.....
《黄金有罪》监製王心慰，配得起金牌监製称号，烈火雄心系列、《枭雄》《逆缘》都是她的作品，亦是陈展鹏、郑嘉颖的伯乐，将他们由配角捧到变主角，之后更成为视帝，但王心慰想做的不昰造王者，只想当一个说故事的人。
她说：「我是一个小女人，只想製作自己喜欢的作品。」
行外人总以为监製高高在上，王心慰表示自己连闹人都不懂：「人家闹我的时候，我不懂得如何用锋利的词语回应，或者是性格所限，我只能做一些小型製作。(《烈火雄心》大製作吧?)在香港电视剧来说，是，但小时候看的是David Lynch、黑泽明，当然会幻想自己的作品要同大师一样，但现实是不可能，老闆有他的预算，要做到一丝不苟可能要很多钱，所以作品能够接近你所想其实已很好了。」
北上拍剧太大牺牲
访问原先是拍片进行，但监製王心慰婉拒了，结果摄影师食了一个很长的下午茶，没有摄影机只有录音机的情况下，专访变成谈天说地，王心慰说的内容比我预期多，尤其是创作人内心争扎，在戏行的当然想自己的舞台越来越大，製作资源更丰富，但王心慰明白等价交易，「我知道北上可能令製作水平提升，不是说公司对我不好，公司非常好，只是我没有太大野心，如果为了作品要去拼,要去处理很多人事关係，我宁愿在一个比较舒服的环境，人的一生不是只有事业还有家庭。」
收视只是一段时间的指标
理想同现实总有距离，王心慰在TVB学会用有限资源完成作品，「公司每年都有个预算，这次做了一个大製作，下次就玩小品吧?不是公司安排，而是我自己都会这样做，我们都要为公司著想。我自己没有收视压力，看剧集有时是潮流，我有些濶太朋友，她们现在看韩剧，但不是烧脑那种而是小鲜肉那类，收视只是一段时间的指标，可能现在他们不看，但之后可能某段时间重播，他们会收看然后喜欢，你可以说我阿Q精神，但我是这样想。」
《迷》为何不能去尽一点?
王心慰虽然自认小女人，但她的作品很重刚阳味亦有点实验性，例如2017年郑嘉颖、田蕊妮主演的《迷》，很黑色喜剧，完全不像TVB剧的格局,本是令人惊喜的作品，但就是很多情节用了TVB最爱套路--写到太白，角色心声都要读出来，令到剧集有点格格不入，曾经就这个问题问过王心慰，今次亦再问一次，她解释原来同观众水平有关：「我知道剧集写得含蓄一点，留些想像空间，是有层次及格调很多，但流失观众是一件很大事情，我承认《迷》可以减少一点心声，但如果我不用角色心声去交待剧情，观众跟不上故事走向」
《双面伊人》惨痛教训
王心慰表示没有收视压力，但其实总会有影响，正如她现在不敢太尽，挑战一下观众，因为她有过惨痛的经历。「我现在不够胆，我曾经试过，最惨败那套是郑伊健主演的《双面伊人》，这个剧太要思维，观众就迷失了，那次我明白，观众跟不上，我不是说什麽，美国观众通常锺意思维，千祈不要说太多资讯给他们，让他们去发掘，但香港观众你不说清楚，那就没有人收看，那次(《双面伊人》))我受了很大教训，令我明白原来要说得白一点,才可捉紧观众。」
翻查资料，99年播映的《双面伊人》第五集的收视只得18点，那个40点才开香槟的年代，《双》剧的确是惨败，当年无綫更要同亚视打仗，这套剧与亚视收购的台剧《少年方世玉》正面交锋，结果对方收视同口碑都较好。不过现在香港观众已看了很多日韩美英剧，接受程度高过以前很多，是时再度刺激一下观众吧?