变形金刚和高达玩腻的东西才轮到萌豚

你京肉眼可见的在避免这个问题，忘了说明从过去走出来，是好事啊

狭义京都脸，广义京都脸

那就是从munto开始的吗？
在之前一位上古京蜜曾经说过一个事，当时cl第二季和第一季，脸很大变化了，还引起过一些争论，我回过头一看确实如此。
Cl第一季和游戏画风八分像，诡异的大眼睛，为了放下这眼需要拉撑着腮帮那块肉，导致脸呈现一个“甲”型。但却有着小嘴小鼻子，让风格极具特色。看cl两次弃坑，都是因为身心无法和这人设融合。

但到了cl第二季后半段，开始出现变化。眼睛小了一点，脸明显在收窄，顺眼许多，已经接近京都目前风格了。

我并不是说证据确凿百口莫辩，cl就是京都脸的起源。
其实广义上的京都脸，萌芽至少在2008年已经出现了，很有可能本身受当时人设大环境的影响（圆脸，瓜子脸）。同时如前面说，也并不是照搬参考的哪一位，更是大家“相互熏陶”“共同努力”“集思广益”的产物。
而讲到京都消失或者淡化的时间，如我所说，2016年的声之形的宣传片出来，是我见过的最后一次贴吧里对京都脸的大争论，之后就没见到过议论。当时的图我还有保存：

再往后看京都的人设，也确实如此。
妹抖龙的大圆脸俏皮可爱

利兹与青鸟人设刚一出吐槽一堆，但细看显得人物修长清秀，配合制作有水粉画感

紫罗兰风格更是大变，人物线条非常多，而且有西方女性风格，显得雍容华贵

自此以后，又长久没有看见京都脸。到了年关，京蜜取下粉板说，“京都脸还欠十九个动画人设呢！”到第二年的端午，又说“京都脸还欠十九个人设呢！”到中秋可是没有说，再到年关也没有看见他
我到现在终于没有见——大约京都脸的确死了。

4、既然存在京都脸，为什么还是有人坚持认为没有京都脸，一提到京都脸怒火中烧开始撕？
1、部分人心中的京都脸原教义“京都的人物去掉头发脸都一样”这个论调本身就是抬杠。
说到底，很多人老是把人设认为就是简单的“脸”，显然这是不对的。人设本身就不单单指面部五官、其身材比例，例如做动画时全身的正面、侧面、背面图等等角度。同时不同的眼神，表情，服装，展示该角色不同的个性。

并且人人物的性格，人物的生活背景乃至配音风格，都可以为人设服务，大可不必只执着于“脸”本身。
哪怕就只看人脸来说，当下比较“主流”的风格经常简化耳朵，鼻子，嘴，颧骨凹凸，皱纹伤疤等细节，且目前很多也是手绘动画，本身就无法和三次元一样立体的感觉这么强。这样一来剩下的东西本身就不多，而脸型目前主要是鹅蛋脸与瓜子脸，而例如国字脸，大饼脸往往是给一些特殊角色的脸型。那么辨别人物的话除了眼睛、五官比例，头发本身就是重要的部分。各种各样的发型来区分角色，不但比五官好观察，而且作画也更好画。发色也是一点，目前很多动画里各种人物发色也是五颜六色，非常醒目。而且还会成为人物个性的一部分。
也就是与其说是纠结“为什么去掉头发人长得差不多”不如反过来思考“为什么要去掉头发？”
而同一人设五官等画法往往相近，去掉头发单单只看脸非常像是再正常不过的事情。甚至你不要说去掉头发，你就算发色一个样，辨认难度都会大大提升。

其实也不用非常花哨，例如放浪息子，两人都是短发的话不容易记住，发色这样稍微一点变化就好认非常多。本来是方便你的，结果成槽点了。

换句话说，之前有人恶意调侃京都脸，把身体、服饰、头发等等全去掉只单单看脸，然后做成连连看，出发点就很奇怪，还是作业太少了。

2、就算是只看脸，本身也是有区别的，并不是都一样
首先我们给承认，不光京都动画的同一作品接近，不同作品个别人物也是有一些相似。但也是个别角色有相似。你说千反田和秋山澪相似我认了，但你说《冰菓》和《轻音》人设一样，那我还是有话说的。

有些需要把人设细节完全放大，才能看到具体区别。例如瞳孔颜色，眼型画法，有些还需要从眉毛上来看。
以轻音为例，哪怕仅看脸，我们看瞳孔分别的话。

按上图指示再看一下这个，效果更明显


所以网上有黑轻音的一张图，去掉头发哪怕只看脸。讲真，别太高估这种图，这种级别其实轻音的死忠分辨真的不难，我这种路人粉都可以轻松分辨。
图里澪和大小姐太明显不多说。

剩下的几个京都动画的标志性人物，不在一一比对，直接看。以玉子千反田和未来为例，明显瞳色不一

再仔细看的话，眼睛画法，高光程度也有差距也略有不同
未来的更亮，但是玉子眼睛看上去更加椭圆，未来偏扁。脸型的话，未来偏"饼"，千反田和玉子瓜子一些。

之前经典的一张京都劳模图，现在回过头来看这图毛病很明显了。眼睛的画风其实不对，瞳色除了玉子相似，剩下两个错。且眉毛画的不对，看我上面图。京都眉毛是向眉心的一丁点，这个明显又长又密。而且平泽唯脸型也很怪。

我讲到这，估计有朋友会不屑一顾，“洗地狗，你bb这么多，我还是觉得人设都差不多”。
我承认只看脸差距确实不大，我们平常看动画的观众，有几个人记得住瞳色，眉毛，眼睛颜色等等区别的？就算换了不同人物设定，不同的动画也有相似之处。如果我们不仔细辨别，包括我第一次看也觉得非相似。但回到上面第一条说的，除非来个国字脸或者眯眯眼，只看脸本身能看出明显变化的地方就不多，你较真我们也只能较真找不同。

5、那京都脸是怎么形成的？
本身的土壤加诱因
内因大家应该众所周知，京都相对独立远离东京圈，全金后都为本社人员担任人设与总作画监督，京都自己本社人员还多为自己培养，现在青壮人员目前不少就是自己学校毕业的，老师就是京都动画的职工。独立缺少外部交流，导致很容易一种内部文化，也给前面说的潜移默化埋下伏笔。


诱因，无论如何都绕不开的这个人
可能真的没大关系，也可能是根本原因——受堀口悠纪子的影响。
无论我们再怎么说撇清京都脸不全是轻音脸，在轻音之前已经有京都脸的苗头，京都脸本身是个潜移默化的结果等等等等。
但好巧不巧的一个事，从京都脸出现苗头的2008年到京都脸快消失的2016年，大概就是堀口从07年幸运星崭露头角，到14年传言退社往后推一两年。
更何况我们也不能否认，确实就是因为堀口悠纪子，京都脸才开始备受关注。
因为轻音的走红是社会现象级的，其中人设加分甚多，之后大受欢迎。堀口的人设其实极简，线条并不多，而且往往有点婴儿肥的感觉，五官整合之下感觉一种精巧。

这种人设非常适合展现少女的活力， 很是吸引眼球。
而之后风格大变的《日常》，作为一部搞笑动画，人设并不算是当时的主流，最后商业成绩惨淡告终，西屋太志再次担任人设的冰菓，又获得商业上的大成功。一得一失，之后开始走类轻音风格也不是很难理解。

坦言，堀口悠纪子不是京都动画里原画最出色的，甚至也不是京都作画监督里最强的，乃至在我心中都不是人设最好看的，但她确实京都在商业化里走的最成功的。
在2007年，就开始用白身鱼的名义担任轻小说插画，例如获得13届电击小说大赏金赏的扉之外的插画。

虽然相似，但本身是堀口早期人设，和现在的人设的不同还是显而易见的。这也是我们之前说的，京都脸并非堀口一人之功（过），她的风格也是逐渐形成固定的。

轻音的一炮而红，导致之后的一部动画，一部轻小说，一款游戏，她的人设甚至本身都能成为一个卖点进行宣传。离开动画行业，时间充裕以后，轻小说接到的也是甚多。



所以堀口悠纪子对京都来说，不是少了一个作监，少了一个人设，而是少了一个“标志”

请问12楼P1P2有更清晰的版本吗，我点开原图看还是啥都看不清…

有一层消失了……？

那个人走了，京都脸便没了灵魂

没鸽好评

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