1. 小南
小南的身份是“花魁的侍从”，与一般侍从不一样，“花魁”虽然美若天仙，拥有很高的荣誉，但是这仍然是一个服务性的行业，对于服务性行业来说——客户就是上帝，这样的职业如果希望得到很好的发展，那么就必须要求对待“上帝”的态度无条件的好。既然能够做到“花魁”的位置，幕后工作人员这一路的铺垫是必不可少的，不是简简单单的美貌或者才艺高就能够获此殊荣。
另一方面，作为侍从的小紫，也是拿工资干活的，对一碗面如此看重也能够暗示她的收入并不是很高。

对于艺伎这种职业发展难度的的体现，从最开始罗宾学艺的时候有了一个“专业性”上的描述。

本话从小南这一个点，体现了该职业“服务态度”上近乎泯灭人性的严格——无论遇到何种遭遇都必须面带笑容。

小南这样的情况与小时候的克尔拉很相似，但不完全一样。虽然表现出来的都是“笑”，但是小南是被专业训练出来，为了获取相应的利益；克尔拉则是为了减小利益的损害。当然，内在本质都是——生活环境所迫，微笑背后的故事都是残酷且心酸的。

因此，尾田从对小南的细节描写“以小见大”地揭示了艺伎这个服务行业的心酸。

2. 小紫
情报出来就已经有很多人讨论过了，从头饰对比来看，小紫这个角色很可能就是和之国每一幕开幕时候的“狐面艺伎”。

为什么要给她一个面具而非正脸，个人猜测也许有两层意思。
第一层，尾田把整场和之国剧情用歌舞伎表演的形式“包装”了起来。每一话开场时候乃至贯穿正常表演的配乐表演者并不是歌舞伎的主角（比如帮罗宾配乐的她的师傅），所以这位配乐的“歌舞伎”表演者并不是“和之国篇章”的主角。大幕拉开，重心在幕中角色，而非配乐。

第二层，实际上小紫应该会成为和之国这场“歌舞伎表演”的重要角色，所以就算开场配乐表演的人是她，用狐面遮住脸是为了不影响她这个角色在“和之国”正剧中的表演。
所以，开场者到底是不是小紫，其实关系并不是太大。也许只是用了类似造型的另一位次要角色而已，至少该角色在开场时候的作用与正剧中的作用是完全不同的。
因此，从看歌舞伎表演的角度来说，可以把“狐面女”与剧中的小紫分割来看。
另一方面，本话的小紫也有一个作用就是明确了罗宾子的定位——并不是大蛇宴会的主角。这一点也有助于为罗宾在大蛇宅邸私下活动留出空间，因为她很可能并不那么受关注。

至于罗宾何时被选中的，个人之前的猜测就是狂死郎看了她的表演之后推荐的。
“太夫”是日本游廊最高等级的艺伎，这个称谓也直接与小紫的“花魁”身份对应。
引用百度百科里的一个描述：吉原里最高级的妓女被称为“花魁”、“太夫”，这些女人一般不会让普通人看见，如果一走上街，那就是上海人说得“大进宫”（大场面）。一般这时“太夫”会穿上华丽的衣服，高脚木屐（这些木屐每双都价值不菲），走在路上亦步亦趋，后面跟着的秃（服侍太夫的幼女），新造（比花魁低一级的游女）。后面是遣り婆（服侍太夫的娘姨）。这个场面用北方话说“够瞧老半天的”，所以一般老百姓称之为“花魁道中”。
这样的场景也就是和尾田刻画的内容整体差不多了。

有人猜测小紫可能是日和，个人觉得不是。原因如下：
1. 光月时送走桃之助的时候配对的是四个帮手，而另一个斗笠男则大概率是与日和配对的，目的是为了保护日和的安全。如果小紫是日和，竟然从公主沦为了“花魁”，是不是也代表了斗笠男的严重失职？
2. 小紫的年龄怎么看也超过20岁了，这就说明日和大概率没有穿越，或者说穿越的时间间隔很短，在刚刚暴乱完的近几年时间内肯定是十分敏感的时期，对于保证日和与桃之助的安危也是有更大的难度，所以结合桃之助穿越到了20年后这样的设定，从动机上来说，光月时更可能让日和也穿越到相对不敏感的时期，不然就是真的“重男轻女”了。
3. 如果小紫是日和，那么小紫与桃之助见面相认后的相互称谓如何？日和必定是要叫桃之助哥哥的，但实际上桃之助的年龄是远小于日和的，这不是外表年龄的问题，而是实际年龄，因为桃之助的经历还是8年。这样的设定对于角色关系的塑造也是有一定障碍的。
综上，个人认为小玉是日和的可能性和合理性更大一些。

小细节：
狂死郎让手下联络queen，派刺客，对象是山治。这也很可能暗示了山治今后的对位就是这个貌似人妖的QUEEN。当然，目前还不是他们两个对位的时候，所以是让QUEEN派刺客而已。

大蛇的能力是“八岐大蛇”这个猜想很多大佬都已经猜到了，虽然只露了5个头，但目前看来八岐大蛇的设定应该是八九不离十了。至于为何在自己的宅邸也是兽化的形式，个人猜测类似凯多，喝酒了就不自觉的变了，或者说某种情绪上来了就会潜意识的变身了（比如情欲）。

排队买面的绝大多数数女性，所以山治并没有发多少传单~~

山治一开始的时候背对罗宾他们卖面的时候头顶飘着很多桃心，也暗示他面对的是美女。

乌索普头上的蛤蟆貌似也吃了一口面。

在狂死郎一家前来砸店的前一秒，小南已经排到了最前面，从身高和发型可以判断出来。

路飞啊~~