在网上看到很多人在评论演员的演技，有的说这个角色演的好，那个角色演的不好。我总觉得用一个角色来评价一个演员的演技是件很无聊的事情，即使你的演技再好，不幸碰见一个烂导演，或一个烂制片，或一个烂监制，或一个烂编剧或一个作妖的猪友，你都不能凭借自己精湛的演技来塑造一个有质感的深入人心的人物形象，这烂剧的锅你都要负责背一部分的。所以一个演员80%的剧是烂片，那一定是没演技，比如是谁我就不明说了，大家都懂。但如果50%是好看的，那就说明这个演员有演技，剩下的就要看命了，能不能碰上好的制作团队。现中国有演技的演员很多，有良心的制作团队太少，才让我们看到这么多烂片。至于钟汉良，这是一个喜欢在戏棚下久站的人，我认为只要有好的制作团队，他一定会锦上添花的。
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只为角色的表演
刚才我说过，仅评一个角色去衡量演员的好坏是件无聊的事情，对于钟汉良同样。钟汉良第二次惊艳到我的角色不是顾惜朝、慕容四少、陆励成，我觉得他能演好何以琛，这些角色自然不在话下，第二次是在《十月围城》中，我想在所有的戏中，钟汉良应该拍《十月围城》压力最大，因为我亲眼看到过在《人民的权力》中各种骨灰级的配角在演技上是怎样碾压主角的，即使再好的主角也会感到无奈和尴尬。《十月围城》同样是一部配角很厉害的戏，钟汉良在其中的表现虽不算出彩，但也毫不逊色。在第一集中他就两次惊到我，第一次是他无赖的跪在医生门口求医生打折给阿纯做手术，我彻底被吓到了，这还是那个都市精英何以琛吗？他的一举一动明明就是一个生活拮据、没文化又粗俗、很市井又带点纯真的下层小车夫。何以琛那一身流动的帅气哪里去了，我不禁大喊:还我何以琛！这种巨大的差别不亚于一口上等的红酒饮到喉间瞬间变成了散打的白酒。我突然意识到这是个多变的演员，不但可以演正剧，还可以演喜剧，他演喜剧的天赋在后面与舒云的过招中表现的淋淋尽致，使这个车夫有了让人喜爱的一面。第二次惊到我的是他拉着舒云在巷尾之间穿梭躲避追杀。看过《何以》多遍，我对小哇的身影很熟悉，我怎么看这个拉车的都是钟汉良，不是替身，可我又不信那个水嫩的江南男孩能把车拉的这样好，拉黄包车可是件吃苦费力的活，何况舒云还坐在上面，还要拐来拐去的。出于好奇，我上网查了一下，真的是钟汉良自己拉的，同时我也在网上看到很多他为了角色拼了的故事，几乎每部都有，就像他说的每个角色都是一份没打开的礼物，他很珍惜每份礼物。如果你没看过这些故事，不妨去查查，因为他的故事会教你如何经营一份美丽的人生。我想一个演员演技的修炼，不仅要有天赋，还要有吃苦的精神和对角色的敬畏之心。这些钟汉良都有！
刚才我说过，仅评一个角色去衡量演员的好坏是件无聊的事情，对于钟汉良同样。钟汉良第二次惊艳到我的角色不是顾惜朝、慕容四少、陆励成，我觉得他能演好何以琛，这些角色自然不在话下，第二次是在《十月围城》中，我想在所有的戏中，钟汉良应该拍《十月围城》压力最大，因为我亲眼看到过在《人民的权力》中各种骨灰级的配角在演技上是怎样碾压主角的，即使再好的主角也会感到无奈和尴尬。《十月围城》同样是一部配角很厉害的戏，钟汉良在其中的表现虽不算出彩，但也毫不逊色。在第一集中他就两次惊到我，第一次是他无赖的跪在医生门口求医生打折给阿纯做手术，我彻底被吓到了，这还是那个都市精英何以琛吗？他的一举一动明明就是一个生活拮据、没文化又粗俗、很市井又带点纯真的下层小车夫。何以琛那一身流动的帅气哪里去了，我不禁大喊:还我何以琛！这种巨大的差别不亚于一口上等的红酒饮到喉间瞬间变成了散打的白酒。我突然意识到这是个多变的演员，不但可以演正剧，还可以演喜剧，他演喜剧的天赋在后面与舒云的过招中表现的淋淋尽致，使这个车夫有了让人喜爱的一面。第二次惊到我的是他拉着舒云在巷尾之间穿梭躲避追杀。看过《何以》多遍，我对小哇的身影很熟悉，我怎么看这个拉车的都是钟汉良，不是替身，可我又不信那个水嫩的江南男孩能把车拉的这样好，拉黄包车可是件吃苦费力的活，何况舒云还坐在上面，还要拐来拐去的。出于好奇，我上网查了一下，真的是钟汉良自己拉的，同时我也在网上看到很多他为了角色拼了的故事，几乎每部都有，就像他说的每个角色都是一份没打开的礼物，他很珍惜每份礼物。如果你没看过这些故事，不妨去查查，因为他的故事会教你如何经营一份美丽的人生。我想一个演员演技的修炼，不仅要有天赋，还要有吃苦的精神和对角色的敬畏之心。这些钟汉良都有！
做好自己的表演
有人说钟汉良一个人可以撑起一部戏，这个观点我不认同，我从来都认为部分不能大于整体，一部烂剧不会因为一个角色就翻身了，观众不是粉丝，在一部烂剧中能演好一个角色已经是件不容易的事了，就别夸大一个演员的力量了。我刚落水那会儿，也有人说钟汉良是人红剧不红，每每看到，都很气愤，可跟着小哇经历过很多事后，我突然觉得这句话有一定的道理，为什么会人红剧不红呢？他不炒作无绯闻不买流量，人还能一直红，说明他的演技是一直在线的,是得到大众和主流媒体认可的。为什么剧不红呢？这也从侧面说明钟汉良没有好的人脉和资源，他不想进入资本博弈，自然会被资本边缘化。其实娱乐圈就是这样，没有资本运作，即使再有才能，也会慢慢淡出人们的视野，朴树、刀郎就是这样。最近娱乐圈的几次大风暴也让我看出，其实在资本博弈中获利的人只是得到了短暂的荣誉和财富，轻浮的很，从长远看，像钟汉良这样的人才是有人生大智慧的智者。凡事又得必有失，我记得有一个故事，讲的是全欧马拉松长跑冠军菲利斯被应邀给国内最大的监狱做演讲，演讲结束后，一个犯人提出了一个问题:在你的一生中，你最感激的人是谁？大家以为他会说教练、父母亲或好朋友，他却思考了一下说是一个小偷，那个小偷偷走了他的自行车，他家里很穷，所以他只能跑步去上学，因为跑步去上学才发现自己跑步的天份，他说:“如果不是因为当初丢车，我绝不会有今天的成就。”同样，对于小哇，虽没有好的资源，但可以最大限度的摆脱资本的控制，少一份虚名，得一份心安，也是一件乐事。
有人说钟汉良一个人可以撑起一部戏，这个观点我不认同，我从来都认为部分不能大于整体，一部烂剧不会因为一个角色就翻身了，观众不是粉丝，在一部烂剧中能演好一个角色已经是件不容易的事了，就别夸大一个演员的力量了。我刚落水那会儿，也有人说钟汉良是人红剧不红，每每看到，都很气愤，可跟着小哇经历过很多事后，我突然觉得这句话有一定的道理，为什么会人红剧不红呢？他不炒作无绯闻不买流量，人还能一直红，说明他的演技是一直在线的,是得到大众和主流媒体认可的。为什么剧不红呢？这也从侧面说明钟汉良没有好的人脉和资源，他不想进入资本博弈，自然会被资本边缘化。其实娱乐圈就是这样，没有资本运作，即使再有才能，也会慢慢淡出人们的视野，朴树、刀郎就是这样。最近娱乐圈的几次大风暴也让我看出，其实在资本博弈中获利的人只是得到了短暂的荣誉和财富，轻浮的很，从长远看，像钟汉良这样的人才是有人生大智慧的智者。凡事又得必有失，我记得有一个故事，讲的是全欧马拉松长跑冠军菲利斯被应邀给国内最大的监狱做演讲，演讲结束后，一个犯人提出了一个问题:在你的一生中，你最感激的人是谁？大家以为他会说教练、父母亲或好朋友，他却思考了一下说是一个小偷，那个小偷偷走了他的自行车，他家里很穷，所以他只能跑步去上学，因为跑步去上学才发现自己跑步的天份，他说:“如果不是因为当初丢车，我绝不会有今天的成就。”同样，对于小哇，虽没有好的资源，但可以最大限度的摆脱资本的控制，少一份虚名，得一份心安，也是一件乐事。
