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伪女权的大女主题材盛行
年度热议剧之一《我的前半生》，表面讲一个女性奋斗成长、追求爱情的故事，实际上贩售的是一个无所不能、无所不在的男人，和女主角从头到脚的奢侈品行头
电视剧《我的前半生》改编自香港作家亦舒的同名小说，而亦舒的小说则脱胎于鲁迅的《伤逝》。鲁迅在《伤逝》中提出了女性的“经济权”问题，认为女性追求恋爱自由的“梦是好的，但钱是要紧的”；“在家应该先获得男女平均的分配，在社会应该获得男女相等的势力”，是鲁迅在一个世纪前提出的希冀。
然而，无论是在亦舒笔下上世纪90年代的香港，还是在2017年的上海，无论在家庭财产的分配上，还是在社会提供的机会上，女性与男性平等的经济权都还远未实现。在现实中，一个因丈夫出轨而失婚的中年家庭主妇，短期内将为分割婚内财产、争夺抚养权而焦头烂额、体面无存，而长远来看，她还要面临重新回归职场、独自抚养子女等更大的难题。
年度热议剧之一《我的前半生》，表面讲一个女性奋斗成长、追求爱情的故事，实际上贩售的是一个无所不能、无所不在的男人，和女主角从头到脚的奢侈品行头
电视剧《我的前半生》改编自香港作家亦舒的同名小说，而亦舒的小说则脱胎于鲁迅的《伤逝》。鲁迅在《伤逝》中提出了女性的“经济权”问题，认为女性追求恋爱自由的“梦是好的，但钱是要紧的”；“在家应该先获得男女平均的分配，在社会应该获得男女相等的势力”，是鲁迅在一个世纪前提出的希冀。
然而，无论是在亦舒笔下上世纪90年代的香港，还是在2017年的上海，无论在家庭财产的分配上，还是在社会提供的机会上，女性与男性平等的经济权都还远未实现。在现实中，一个因丈夫出轨而失婚的中年家庭主妇，短期内将为分割婚内财产、争夺抚养权而焦头烂额、体面无存，而长远来看，她还要面临重新回归职场、独自抚养子女等更大的难题。
在这样的社会语境下，大女主的励志传奇故事未免显得与玛丽苏无异，因为罗子君们“逆袭”的唯一途径，就是再找到下一个更有权势的男人。2017年霸占银屏的几部大女主剧（《楚乔传》、《那年花开月正圆》等）也难逃类似的套路，女主角们看似经历了一个成长的过程，从最初单纯善良、不谙世事的傻白甜，成长为心思缜密、工于权谋的“女强人”，而事实上，这种所谓的“成长”背后离不开男性的宠爱、保护和栽培，看似一路披荆斩棘的女主角，依然是通过“搞定男人”来摆平所有麻烦的。
更重要的是，在这类大女主剧中，男性的爱慕和提携不再被认为是一种施舍，而被包装为一种“资源”、一种通过女性的性别优势换来的资源——这种观点正逐渐演变为一种默认的社会共识，不但不再受到道德检视，反而被当做职场成功学的女性版本。
更重要的是，在这类大女主剧中，男性的爱慕和提携不再被认为是一种施舍，而被包装为一种“资源”、一种通过女性的性别优势换来的资源——这种观点正逐渐演变为一种默认的社会共识，不但不再受到道德检视，反而被当做职场成功学的女性版本。
