阳高“二人台”的音乐，基本上由牌子曲和唱腔两个部分组成。除“四块瓦”外，没有什么打击乐器（当然后来经过发展有了）。过去由于山西灾害频繁，很多人流落“口外”，将“二人台”的唱腔带到内蒙古。而一些从“口外”返回家乡的人又从内蒙古把当地的“二人台”小调带回来，这样相互影响取长补短，逐渐形成一种独具特色的唱腔：既有山西特色，又有内蒙古情韵。比之内蒙古的文雅婉转，它爽快利落；较之内蒙古的粗犷高亢它娓娓动听。内蒙古“二人台”和阳高“二人台”在唱腔上最大不同之处在于发声方法：内蒙古一带讲究一句或多句唱腔前嗓加后嗓，阳高“二人台”讲究圆润和共鸣。由于唱腔的较大区别，所以人们把绥远（呼和浩特市）以西的唱腔称之为“西口调”，以东称之为“东口调”。“二人台”音乐，除了自己的曲调外，它同其他地方剧种一样，把各种戏剧音乐吸收过来以滋补自己。如晋剧的“小开门”，道教的“巴音抗盖”等。经过加工、提炼，最后变成了自己的东西。
“二人台”的唱腔，分亮腔（自由节奏）、慢板（丢拍）、流水板（2／4）及捏子板（1／4）等4种，亮腔节拍松散，音域高亢，起伏跌宕如长河流水；慢板委婉曲折，音域平稳，情绪深沉，似涓涓细流；流水板明快清晰以说代唱，节奏鲜明，像雨后激流；捏子板演奏急促，唱腔火爆、词多并合，恰如激流拍岸。
“二人台”的传统调式共有四种，即C调、F调、降B调、降E调。“二人台”的表演形式及道具，有鞭、扇、绢绸。霸王鞭为一根竹竿制成，长100公分左右，中挖4—6个长方孔，内装铜钱，两端裹以各种颜色相间的彩色布，打时清脆作响，十分动听。打霸王鞭有一定的讲究，分上中下三路。而上路要盘花盖顶，中路要花蛇缠身，下路要双脚腾空。要求节奏鲜明，慢而多变，快而不乱。扇子为女角使用的道具，开始用纸扇，后改为布扇，以后又在扇的顶端加上了一部分没有扇骨的软布。扇子的表演和霸王鞭一样，讲究旋得圆，有高抛、低扔。手绢是由过去的一般手绢演变而成。利用惯性作用，横抛、立抛、平抛、手上花样繁多，胸前、头顶、背后、腰间均能自如表演。红绸则是吸收其他民间舞蹈在解放以后加入的一种道具，它为“二人台”表演色彩起到了画龙点睛的作用。
“二人台”的唱腔，分亮腔（自由节奏）、慢板（丢拍）、流水板（2／4）及捏子板（1／4）等4种，亮腔节拍松散，音域高亢，起伏跌宕如长河流水；慢板委婉曲折，音域平稳，情绪深沉，似涓涓细流；流水板明快清晰以说代唱，节奏鲜明，像雨后激流；捏子板演奏急促，唱腔火爆、词多并合，恰如激流拍岸。
“二人台”的传统调式共有四种，即C调、F调、降B调、降E调。“二人台”的表演形式及道具，有鞭、扇、绢绸。霸王鞭为一根竹竿制成，长100公分左右，中挖4—6个长方孔，内装铜钱，两端裹以各种颜色相间的彩色布，打时清脆作响，十分动听。打霸王鞭有一定的讲究，分上中下三路。而上路要盘花盖顶，中路要花蛇缠身，下路要双脚腾空。要求节奏鲜明，慢而多变，快而不乱。扇子为女角使用的道具，开始用纸扇，后改为布扇，以后又在扇的顶端加上了一部分没有扇骨的软布。扇子的表演和霸王鞭一样，讲究旋得圆，有高抛、低扔。手绢是由过去的一般手绢演变而成。利用惯性作用，横抛、立抛、平抛、手上花样繁多，胸前、头顶、背后、腰间均能自如表演。红绸则是吸收其他民间舞蹈在解放以后加入的一种道具，它为“二人台”表演色彩起到了画龙点睛的作用。
