附上其他角色图

投资两亿，特效团队数字王国(泰坦尼克号，速度与激情)
唐德影视后期追加投资，详见上面海报logo

以下是主演和作者对剧本的反馈，好剧还是烂剧，成品出来再说，随便踩烂剧的***是开天眼了？

大泼猴原著的经典语录
他记住了整本《西游记》,但那不是他要走的路,那只是另一个叫孙悟空的人的命运。
这个世界上总有那么一些人，他们英勇无畏，固执，乃至偏执，不羁，骄傲，而又狂妄。即使到了绝境，他们也绝不妥协。宁愿死，也不愿输。——评价猴子
自古薄命的不只是红颜，还有忠良。——评价天蓬(天蓬对天庭尽忠职守反被囚)
如果，我是说如果，有一天这世界能有妖的位置，代我看看那个世界——老白猿临死之前对猴子说
“去。谁要母猴。到时候配得上我的只有仙女。美艳的狐狸精也行。” “不可以是金丝雀精吗。” “好好好。到时候我当了山大王了。就派人把你绑回去当压寨夫人。” “恩。” “不过先说好哦。化成人形的时候你可以弄漂亮点。不然我可随时反悔的。” “不漂亮就我派人把你绑回去当压寨相公呗。”(雀儿)
“猴子……如果你修成了……记得来带我回花果山……我不想……离你……太远……”——雀儿临终遗言
慈不掌兵，情不立事，义不理财，善-不可为官也。——李靖对天蓬说
百万妖军之中活捉新郎……这功劳说起来也不小啊

给甲鱼点个赞，不仅盯剧本还盯剪辑，据说甲鱼为了得到监督权和参与权，在原著版权价格方面做了很大的让步

影视独舌
林峯要演猴王了，你想看吗？

世像传媒找到林峯的时候，他说：西游故事拍了那么多，我不介意。但是，对于呈现一个全新的、有新鲜感的猴子，我不确定如何找突破口。不过，由世像传媒携手优酷、唐德影视联合出品，改编自甲鱼不是龟同名小说的电视剧《大泼猴》，目前正在紧锣密鼓的后期制作中。

林峯还是出演了猴子，蒋梦婕饰演杨婵，吴克群饰演天蓬，日本演员赤西仁饰演杨戬。这个阵容可以说非常意外了。为了了解这部意外又神秘的《大泼猴》，我们对话了世像传媒CEO何晓辉及世像传媒顾问Janet，一切从头说起。

世像传媒CEO何晓辉
“我们要讲的不是‘西游记’，我们讲的是‘大泼猴’”
“坦白说，西游题材我们已经摸索了两三年，一直想找到一个出口，怎么拍出一部全新的故事。这之中碰到了很多问题，直到看了甲鱼不是龟的小说《大泼猴》，这部小说解决了我们很大的一个难题：人物的重构”，何晓辉表示。一直以来，诸多西游题材的影视剧，基本都是按着年代在技术呈现上有些进步。现在除了要在技术和制作上提升，核心故事也要有新解读。《大泼猴》做到了。《大泼猴》的内容不再是“上路－发现妖怪－收服妖怪－重新上路”的孙悟空一路打怪升级的取经故事。何晓辉谈到，“诸多版本的西游故事，从小到大我们都在看的是取经之路，至于猴子为什么去取经，很少或几乎没有影视剧去当作重点讲的，我们想好好讲一讲。”

在人物上，传统故事里孙猴子有上天赐予的力量，仿佛做什么都理所当然。而《大泼猴》把他按照一个有血有肉的人来塑造，在成为大家所熟知的超级英雄齐天大圣之前，猴子发生了什么事？焦点在这里。对于整个西游IP来讲，孙猴子本来是一个超级英雄。而《大泼猴》要做的是，把一个超级英雄落地。《大泼猴》里的角色形象，讲的也不是你是仙，你是妖，你是猴子，而是全都很人性化。大泼猴的成长之路是有血、有肉、有爱的，观众能够代入到角色里，被他的命运牵动。《大泼猴》讲的是人心，是一种精神。这也是之所以叫《大泼猴》，而不是《西游记》的原因。

“我们的特效量的确很大很大，但我们不是卖特效”
“《大泼猴》原著有250多万字，有一个非常庞大的世界观，在内容上我们已经提取出最想表达的那些了，人性和三观的部分，我们把核心线索也拿稳了，但面临的最大挑战，是如何建构、呈现一个世界观”，何晓辉讲述道。世界观呈现得不好，无论人物如何有血有肉，都进不去。要建构的这个庞大的世界观，是没有办法完全用实拍来处理的。何晓辉表示，在很早的时候，导演、视觉特效、美术等等都在讨论、研究和测试，怎样将世界观呈现出来，而不让观众感觉是一个玄幻故事。

这就要求，画面与镜头都呈现出一种真实的质感。即使是CG部分，也要与实拍的部分融合自然、真实。他们希望，观众不用像看其他玄幻片那样，去找特效的毛病。更准确地说，希望自然、真实的画面能让观众，不去注意和区分哪些是实景，哪些是特效，而是去专注于故事和人物。因此，《大泼猴》的制作做了电影级别的要求。“我们的特效的量很大，横店电影城里现有的场景，没有能够满足我们剧中需要的。我们的场景很跳、面积大，很难跟别人共用哪个年代的场景。每个场景都是1:1搭建出来的，能搭的我们都去搭建了”，何晓辉介绍道。《大泼猴》的特效部分的制作流程是：实景搭建，特效部门扫描，再做三维延伸。“比如剧中的南天门，是悬在空中的，里面全都是天，没有边界，中间还会有很多战船进出，也有人妖打斗。当时南天门场景非常困扰我们，实际搭景能搭多少？”最后，每个部门精算出来，搭建的南天门是30000平米。特效部门扫描了这30000平米的搭景，然后去做三维延伸。这样的制作让观众的视觉体验有实景质感。

再比如战船，上面需要站人、打仗，因此也需要1:1搭建，而且起码得两只，才能给CG扫描。“由于面积大，战船在户外搭建完成，但时值雨季，船底被水淹了，又要把船底的泥地修成水泥地，把船重新安装。我们每一个场景，都有一堆人去做维修，这些景是从开机拍到关机”，世像传媒顾问Janet补充道。除了南天门、战船，还有花果山、龙宫都是搭景的。花果山是分了两块搭景，一个1000平米的摄影棚，另一个是2500平米的摄影棚，上面的植物、瀑布、流水等等都是真实的。摄影棚中搭景，光线等部分都可以更好处理。龙宫有超大的范围要做成实景，CG制作出龙宫的实景如何在水里发生。从制作流程上，《大泼猴》采用了电影的制作方式。Janet介绍，《大泼猴》的主创人员有两拨。一部分是导演等属于电视剧班底，另一部分是像她一样是一直做电影的班底，对质感要求很高，能够提供技术性的东西以把关。特效这种东西，从来不是后期把绿幕扣个底，硬塞进去，而是前期就要同步。《大泼猴》前期筹备过程中的CG镜头计算、测试都非常精准。视效团队是好莱坞卡梅隆的数字王国，负责全部特效部分。“他们从前期就参与进来，从视效总监、概念图等都一起讨论，现在后期CG阶段的每一个镜头我们都要讨论、调整、测试。其实，在开拍之前，已经有很多视觉效果都出来了，拍摄现场我们都能看到是怎么样的，演员不是简单地在绿幕前空想。”

有一场戏，老虎去打猴子 ，但实拍是没有老虎的，是一个人穿着蓝衣服与林峯配合。但特效效果非常棒，不是初级的、卡通化的样子，CG把老虎的质感、真实感、老虎与人的互动都做得很好。“与好莱坞的视效团队合作有一个优势，尤其现在面临着拍摄技术从2k，4k，甚至6K的高清挑战，而他们做CG已经很多年，生物、火、水都有研发，他们的数据库里已有很多现成效果给我们展示。比如，我们看了几种不同效果的水，找到一种很接近的效果，他们会按我们的要求去做一个新的水的效果出来。”Janet介绍道。《大泼猴》从2016年9月初筹备，2017年2月开拍，拍到6月底。现在呈现出来的大概是每集45分钟，共45集左右的体量，还在后期制作中。“这是一项复杂的工程。我们的特效量确实很大，因为我们的世界观很宏大，但我们不是卖特效，不主打特效，只是需要特效协助完成世界观构建。”