#正确的KADO#这个故事作为故事本身崩坏得很彻底，但却没有偏离它的中心

这几天看到大家的感想并和大家讨论之后觉得，KADO真是一部奇怪且“奇怪”的作品。
的确就像网友提到的那样，这部作品前后的“落差”非常明显，第九话开始变得奇怪，第十话是明显的分水岭，然后剧情一直“失控”到结局。正如之前的评论所说，个人认为最后的结局会让大部分人觉得不满，不提“去异方阵营”和“扎修尼纳和真道好那么一切都好”阵营，就连认为沙罗花是正确的人需要“自然而然”发展的人，也看到了一下子飞越维度的半血异方人雪花。基本上没有满足任何阵营，这波操作看得人目瞪口呆。
那么做个假设：
如果结局是人类去了异方，而且扎修尼纳也没有崩坏的话，会如何？
嗯……如果是我的话，可能会先是觉得“果然是这样”稍微满足了一下，但很快又会觉得有些扯。异方什么的，很期待，然而现实之中没有空降的KADO也没有扎修尼纳，所以对在现实之中什么也没发生的我来说，这是一部“可能性的作品”，未来嘛，可能出现这样的事情也说不定，尽管我生活的日常依旧缺少惊喜，不过KADO之中梦想实现了，也算是圆满了，可喜可贺……虽然对我来说没什么实际的意义。7月新番开始了，去看看有什么好玩的吧。于是，KADO被我渐渐遗忘了。
如果结局是真道听了沙罗花的话，直接赶扎修尼纳会异方，异方装置全部回收，人类社会在经历了一番动荡之后回到了从前的话，会如何？
可能会有想给制作组寄刀片的冲动。这种感觉就好像，你把一块诱人的、稀有的蛋糕拿到一个非常想吃蛋糕的小孩面前。小孩知道那是什么，他闻到了空气中的香味，脑海中已经开始想象蛋糕进入口中的感觉。可当小孩眼睛里都闪着兴奋的光时，你却把蛋糕拿走了——既然不打算把蛋糕给我，一开始就别让我看到好吧？知道蛋糕的存在却再也碰不到，比不知道蛋糕的存在更痛苦。
而实际上的结局是，异方的奥秘既没有落在大众手里，也没有完全隔绝于人，但是你——不好意思，不是单独指的谁，是说在座的各位，包括我——碰不到。
异方来的时候没有选择权，去的时候没有决定权。老实说，不论是看电影、动画还是其他什么作品，这是我当观众当得最憋屈的一次。
让人气到变形的不只是结局走向，还有人物塑造。
既然想让扎修尼纳在第十二集秀颜艺的话，一开始就别把他的形象设计得那么好看行不行？相信看过《EVA》的人看到扎修尼纳难免会想到渚薰，不论是外形还是气场这两个人都十分相似。但形象并不是重要的，对我来说最不可思议的是扎修尼纳突兀的“人性化”。之前还说人类是“神的奇迹”呢，让我相信人类有无限潜能，甚至当他说“或许现在带人类到异方还太早”的时候，我觉得他如果选择离开，继续守望人类的话情感上也能接受。
但他接下来就准备砍人了。看到这里时我还希望这里是有什么误会，然而之后他就开始和真道的手办人玩耍，于是就这样一路崩到最后救不回来，完全成了一个痴汉，全局观什么的没有了，然后被小孩打趴、弹出了地球。原本带着点儿神性的角色，最后居然逆转成宇宙恶势力一般的角色，我还期待着他解释人类到异方会怎么样呢，到底是什么都没说出来；
而最后成了人生赢家的沙罗花，从一开始就在积极地阻碍人类和异方的接触，演技和言语诱导技巧在第十一话里到达了巅峰，但和扎修尼纳没有解释异方对人类的影响一样，她的目的到底是什么故事里根本没提，观点是“我认为”而不是“人类认为”，不考虑共赢只顾自己的利益。
至于真道雪花就不用说了，人类的事情她做主，她的事情没人能干涉，比沙罗花还专横，可能是整部作品之中最难被人喜欢的角色。
所以最后的结局就成了异方之于人类并未完全清零，但只留下了一点点的信息，之后就靠人类艰苦奋斗了。想看扎修尼纳和真道HE的，可以自己出粮出肉制作同人本嘛~
再度回顾了剧情之后，就如之前所说，我依然认为之所以会有这样一个结局并非是编剧不懂得写剧本。就算是一位新手编剧，ta的心中应该至少有一个目的，我写这个故事，为的是什么。是满足自己的渴望，让主角在幻想的世界里叱咤风云？或者按着大家希望看到的东西创作，满足观众？不论是哪一种，都需要一个尽可能完善的世界观或者合理的故事脉络，写实的要尽可能让细节贴近实际，架空的要各种设定都尽可能合理。如果着力点是人物的话，形象要清晰鲜明，内心变化要有足够的铺陈，让人信服……
相信即使是编剧新手，能做到完全违反上面的“编剧规则”的人也是极为少见的，因为哪怕只是一个写故事来自High的人，即使不懂那么多创作理论，他也至少知道自己想要的是什么。新手架设世界观的手法可能幼稚，对人物的雕琢可能单薄，那么在读者看来哪怕那不是一个吸引人的故事，却极少极少有可能是一个看到最后，能崩的全崩，莫名其妙的故事。
且不说设定方面关于异方的表述突然断掉，真道和扎修尼纳的突然变脸，单就真道雪花这一天降bug出现得就不可理喻。
看故事的时候，我们是能通过作品看出作者的期待的。他可能通过讽刺痛心疾呼，可能通过构筑理想乡实现自己的梦想，可能通过塑造人物将自己的人格抱负投射在角色身上……
创作故事是在输出自己的三观，但从KADO这个故事结局来看，我找不到作者的观点到底是什么。
作者在哪个人物上投射了自己的理想和期望么？几乎主要人物的形象最后都零零碎碎。如果你说作者投射的人物是真道雪花的话，那么作为表现主体的她才应该是故事的主角，而不是一个只出现在最后几分钟的“bug”；
作者在世界设定上投射了自己的理想和期望么？去异方的道路戛然而止，人类又没法完全回到不知异方的日子，顺道有个生成原理不明的神级人类真道雪花还放飞了自我——作为观众，我们的感情线一直在主要角色：扎修尼纳、真道和沙罗花身上，他们的得偿所愿会满足我们这些看客的情感寄托。然而扎修尼纳委屈地回异方了，沙罗花隐藏了几亿年的异方最后还是被人类知道了，至于真道，不知道他自己的愿望有没有实现，作为交涉专家的他本来是为了共赢才进行活动，如今说好的共赢在哪，没看出来，真道自己领了便当，可还莫名其妙地能和女儿对话……如果真道是作者在剧中的投射的话，那是不是可以概括成一句“我去修仙了，结果怎么样你们自己猜”？
如上，可能正是因为如此，看到KADO结局大家才会如此不平。编剧既没有服务观众，也看不出以何种方式服务了自己。如果说编剧没有在剧中用心的话，为什么要把扎修尼纳设计得那样美好，分分钟圈粉？但如果说编剧走心的话，最后的结局感觉上编剧好像变成了观众的一员，完全放开了对故事走向的期待，于是演员没了指挥乱演一气，故事草草收场。
如果KADO是这样一个没能满足自己，也没能满足观众的故事，它的存在意义到底是什么？
哪怕设定崩坏，人物崩坏，但不论是什么作品有一样东西是丢不掉的。
不论什么作品，必然是为“表达”而存在。什么都没有表达的作品是不存在的。
那么，基本上毁掉了故事的全部着眼点的KADO，个人理解，之所以会这样做是因为编剧希望观众注意的是其他的表达。不是世界观有多完善，不是设定有多合理，不是人物有多萌。剩下的东西，是编剧真正想要传达的。
的确，如果用看一般故事的角度去看KADO，这个作品可能不能更奇怪了。但它没有丢掉“表达”这个属性，它依旧是一个故事，即使我们以“主流观点”来看这算不上是一个好故事。
可谁又能说这种表达不可行？假使这是一次试验性创作，或许是一次失败的创作，但至少通过KADO让我明白去掉各种皮肉，故事的最基本的无法舍弃的部分是什么。就好像除开身体感官等等表象，身为一个人我无时无刻不在感知这个世界，不论是对自己还是对周围的环境，我都是通过感知来体验，完全没有了感知的话，我恐怕就不能称之为我了。正如第十话开头表现的“自我”、“他人”、“感知”和“观测”，人类也好，故事也好，去掉一切可以去掉的部分，最后剩下的到底是什么？
在我看来，如果在KADO之中有作者的投射的话，那么那个人应该是“作为交涉专家的真道”。0话用大量的篇幅表现了真道为了实现共赢而做的事、取得的成果，可KADO的结局实在是太含糊，没有让人信服的共赢。
所以说，如果真道真的成功地完成了一次交涉，那么共赢的是谁和谁？扎修尼纳和人类？或者是沙罗花？
还是说，得到共赢的是故事之外的谁和谁呢？关于这一点我也有自己的猜想，希望能有机会说出来。