本人高中生，乐队创办者之一，曾担任过鼓手。深入分析斗罗和土桥诚的风格后，发表一些看法。
首先，他们的共同点是基本功非常扎实。本人双踩刚练一年，方才真正觉得有很多路要走。斗罗的火車の辙和土桥诚加入后的很多曲子都有非常不错的双踩乐句。当然，妖花忍法帖中的踩镲技巧也是我望洋兴叹的……
但是，本人更喜欢斗罗。他的编曲融合日式音乐与激流金属的风格于一体，自成一家。在演出时，他会与观众热切互动。然而，土桥诚非常严肃（高冷？）。举个例子，珠玉宴舞中在临近尾声瞬火瞎逼逼（哈哈）时斗罗依旧不忘喜笑颜开地打节奏，然而土桥诚演奏间隙时多半是在一旁静静地听，偶尔再应和性地渲染一下气氛，但从没有说过话。鼓手不只是一个乐队的节奏指挥，更需要一种人格魅力来感染观众、表达乐曲的思想。
斗罗的离队标志这阴阳座风格的转变：从柔美到日趋硬朗，这和鼓手的风格是密不可分的。最初的album里刚柔并济的曲子不可胜数，包括像组曲「义経」～梦魔炎上这样神级编曲。然而，近几年来的曲子中除了红涙这样不多的柔美曲子之外更偏向于特点鲜明的降调/速弹风格。不管速度如何，斗罗在编谱、演奏上的造诣确实凌驾于土桥诚之上，就如上述的梦魔炎上中的鼓solo为例，最初的引子和高潮部分虽然重复，但节奏和力度上的变化是显而易见的，中国镲和通鼓的混合使用是一流的，更别提中间的4/4拍到6/4拍的变奏和军鼓边击的装饰。土桥诚的曲子确实猛了不少，但总少一些个性与灵动，在演奏律动上也次一些。
总之，斗罗的鼓技是出于速度之上富有乐曲特点与自我思想的，他也是我看到的为数不多的日本金属大师，纵使名气没有那些美国大师强又何妨？
首先，他们的共同点是基本功非常扎实。本人双踩刚练一年，方才真正觉得有很多路要走。斗罗的火車の辙和土桥诚加入后的很多曲子都有非常不错的双踩乐句。当然，妖花忍法帖中的踩镲技巧也是我望洋兴叹的……
但是，本人更喜欢斗罗。他的编曲融合日式音乐与激流金属的风格于一体，自成一家。在演出时，他会与观众热切互动。然而，土桥诚非常严肃（高冷？）。举个例子，珠玉宴舞中在临近尾声瞬火瞎逼逼（哈哈）时斗罗依旧不忘喜笑颜开地打节奏，然而土桥诚演奏间隙时多半是在一旁静静地听，偶尔再应和性地渲染一下气氛，但从没有说过话。鼓手不只是一个乐队的节奏指挥，更需要一种人格魅力来感染观众、表达乐曲的思想。
斗罗的离队标志这阴阳座风格的转变：从柔美到日趋硬朗，这和鼓手的风格是密不可分的。最初的album里刚柔并济的曲子不可胜数，包括像组曲「义経」～梦魔炎上这样神级编曲。然而，近几年来的曲子中除了红涙这样不多的柔美曲子之外更偏向于特点鲜明的降调/速弹风格。不管速度如何，斗罗在编谱、演奏上的造诣确实凌驾于土桥诚之上，就如上述的梦魔炎上中的鼓solo为例，最初的引子和高潮部分虽然重复，但节奏和力度上的变化是显而易见的，中国镲和通鼓的混合使用是一流的，更别提中间的4/4拍到6/4拍的变奏和军鼓边击的装饰。土桥诚的曲子确实猛了不少，但总少一些个性与灵动，在演奏律动上也次一些。
总之，斗罗的鼓技是出于速度之上富有乐曲特点与自我思想的，他也是我看到的为数不多的日本金属大师，纵使名气没有那些美国大师强又何妨？
