想去日本转转，先搜罗下目标。

有徐志摩对日本女人曼妙的描绘，
日本女人怎么恨？
徐志摩《沙扬娜拉》
最是那一低头的温柔，
象一朵水莲花不胜凉风的娇羞，
道一声珍重，道一声珍重，
那一声珍重里有蜜甜的忧愁——
沙扬娜拉！

目标1：白川乡合掌造
合掌造是日本农村传统民居的一种建筑方式，为木造建筑，不用一根钉子，屋顶以茅草覆盖，呈人字型，如同双手合十一般，因此得名。世界文化遗产白川乡合掌造建筑村落位于日本岐阜县白川村，村内现保存合掌造建筑100多栋，目前还居住着600多人。

貌似春夏秋冬，四季皆宜。

目标2：美秀美术馆
美秀美术馆 (Miho Museum) 是位于日本滋贺县甲贺市的私立美术馆。创办人为小山美秀子，美术馆由贝聿铭设计。1997年竣工。馆藏包括日本、中国、南亚、中亚、西亚、埃及、希腊、罗马等古文明的艺术品。

东晋时候，文人陶渊明写了一篇文章：<<桃花源记>>
文中有这样的一段描述：
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山有小口，仿佛若有光……初极狭，才通人。复行数十步，豁然开朗。土地平旷，屋舍俨然，有良田美池桑竹之属。

华裔建筑大师贝律铭接到一个来自日本的项目：
在深山之中建一座美术馆。
贝律铭脑海中浮现出这样的画面：
一座山，一个谷
还有躲在云雾中的建筑
走过一个长长的、弯弯的小路
到达一个山间的草堂，
它隐在幽静中，
只有瀑布声与之相伴……
那就是桃花源记描述的情形。
贝律铭决意在山中挖出一条隧道，
和“山有小口，仿佛若有光”相契合。
他还刻意把入口通道拉长，
在隧道的尽头建造了一座清灵的桥梁，
让美术馆在山中忽隐忽现……
当访客进入隧道就有前方“若有光”之感
走出隧道则“豁然开朗”，
整个造访美术馆的过程，
被设计成了寻访“桃花源”般的诗意。
是一个人类永恒的梦境：
西方人叫：伊甸园，
东方人叫：桃花源，
哲学家说是：乌托邦。
为此，贝律铭甚至将建筑的80%都埋藏在了地下，
他采取了先盖房子后填土的方法，
最后种上与原始山林相适应的树木，
整个美术馆成为了山体的一部分。

真正80%入地的原因是此地是自然保护区。设计受限制，设计师巧妙入地。

美秀美术馆别具一格之处在于，除了它远离都市之外，最特别的是建 筑80%分都埋藏在地下，但它并不是一座真正的地下建筑，而是由于地上是自然保护区，在日本的自然保护法上有很多限制而采取为要保护自然环境及与周围景色融为一体的建造方式。这一设计清楚体现设计者贝聿铭的概念:创造一个地上的天堂。他第一次到这个地方时，就很感动地表白:“这就是桃花源。”

目标3:京都
从来不了解日本，但喜欢“京都”这个城市。
慕其名，因为川端康成的一部小说，因为巴金的一篇散文。
觉得京都这个名字很美。

向往京都，对东京没兴趣。

第二次世界大战时，因为京都市具有悠久的文化与历史，不但因而几乎未遭受美军空袭轰炸，当时美国战争部长亨利·刘易斯·史汀生还坚持将京都从核子武器攻击目标的名单上剔除，因此京都市是日本少数仍然拥有丰富的战前建筑的城市之一，其中也包括町屋这种传统的木造房屋。