篆书的历史发展
篆书是我国五种字体中出现和发展得最早的一种，在很大程度上，人们习惯于将小篆和小篆以前的古文字统称为篆书，以致于成为我国古文字阶段的一个笼而统之的书体名称。考察上古书法史本身就很复杂，要在复杂的历史环境中梳理清笼统的篆书概念和其所指，其难度可想而知，从篆书书体的立场上讲，严格意义上的篆书最多只能指大篆、小篆。在考古学繁荣的今天，随着地下文物的不断挖掘，大量的文字例证和实物的涌现，人们的意识里有一个普遍的认知，就是将小篆以前的甲骨文、金文、籀文、简牍、帛书、兵符、盟书、书契、刻符全都归入篆书的范畴。当然，就书法史学的立场来讲，这无疑将书法的出现向前推进了一段，然而从篆书书体本身来考察，这样的认识却极不利于我们对篆书名称及其发生作严格意义上的阐释。
中国先秦伏羲氏时期，就产生了文字。考古学家论证是在龟甲、兽骨上刻画的甲骨文。因其是用以占卜、预测吉凶祸福，故称“卜辞”。但其已具备中国书法艺术的基本要素：用笔、结构、章法等。殷周时期，铸刻在钟鼎彝器上的铭文即金文又称“钟鼎文”广泛流行。秦始皇大统后，统称为“小篆”，也称“秦篆”，所谓篆书，其实就是掾书，就是官书。是一种规范化的官方文书通用字体。
据文献记载。秦以前汉字书体并无专门名称。而小篆是由春秋战国时代的秦国文字逐渐演变而成的。由于是官书。小篆只适合于隆重的场合。如记功刻石。叔量诏版。兵虎符之类。标谁篆书体的体式是排列整齐。行笔圆转。线条匀净而长。呈现出庄严美丽的风格。与甲骨文、金文相比，具有这样一些基本特征：字形修长。而且紧画向下引伸。构成上密下疏的视觉错感。这与自上而下的章法布局也有关系。线条匀称无论点画长短。笔画均呈粗细划一的状态。这种在力度。速度都很匀平的运笔。给人以纯净简约的美感这两种特征。加之字体结构的趋简约固定的倾向。小篆书体的章法布局更能形成纵横成行的序性。秦篆有圆笔方笔之别。圆笔以秦刻石为代表。方笔以秦诏版权量为代表。为秦篆之俗体。汉魏之际是秦篆的强弩之末。除用于碑铭篆额和器物款识之外。难得有独立的篆书。唐篆。因李阳冰出而复苏。仁秦篆的浑厚宏伟之气已荡然无存。宋代金石之学和元朝的复古书风。使用权篆书得以起微潮。以篆书著称者不乏其人但乏超越之力。明代承元之风。步趋持平。清朝篆书百花斗艳。进入了推唐超秦的大繁荣阶段。
摘自【木石文化-陕西刘自椟书法艺术研究工作室-刘自椟新闻】
篆书是我国五种字体中出现和发展得最早的一种，在很大程度上，人们习惯于将小篆和小篆以前的古文字统称为篆书，以致于成为我国古文字阶段的一个笼而统之的书体名称。考察上古书法史本身就很复杂，要在复杂的历史环境中梳理清笼统的篆书概念和其所指，其难度可想而知，从篆书书体的立场上讲，严格意义上的篆书最多只能指大篆、小篆。在考古学繁荣的今天，随着地下文物的不断挖掘，大量的文字例证和实物的涌现，人们的意识里有一个普遍的认知，就是将小篆以前的甲骨文、金文、籀文、简牍、帛书、兵符、盟书、书契、刻符全都归入篆书的范畴。当然，就书法史学的立场来讲，这无疑将书法的出现向前推进了一段，然而从篆书书体本身来考察，这样的认识却极不利于我们对篆书名称及其发生作严格意义上的阐释。
中国先秦伏羲氏时期，就产生了文字。考古学家论证是在龟甲、兽骨上刻画的甲骨文。因其是用以占卜、预测吉凶祸福，故称“卜辞”。但其已具备中国书法艺术的基本要素：用笔、结构、章法等。殷周时期，铸刻在钟鼎彝器上的铭文即金文又称“钟鼎文”广泛流行。秦始皇大统后，统称为“小篆”，也称“秦篆”，所谓篆书，其实就是掾书，就是官书。是一种规范化的官方文书通用字体。
据文献记载。秦以前汉字书体并无专门名称。而小篆是由春秋战国时代的秦国文字逐渐演变而成的。由于是官书。小篆只适合于隆重的场合。如记功刻石。叔量诏版。兵虎符之类。标谁篆书体的体式是排列整齐。行笔圆转。线条匀净而长。呈现出庄严美丽的风格。与甲骨文、金文相比，具有这样一些基本特征：字形修长。而且紧画向下引伸。构成上密下疏的视觉错感。这与自上而下的章法布局也有关系。线条匀称无论点画长短。笔画均呈粗细划一的状态。这种在力度。速度都很匀平的运笔。给人以纯净简约的美感这两种特征。加之字体结构的趋简约固定的倾向。小篆书体的章法布局更能形成纵横成行的序性。秦篆有圆笔方笔之别。圆笔以秦刻石为代表。方笔以秦诏版权量为代表。为秦篆之俗体。汉魏之际是秦篆的强弩之末。除用于碑铭篆额和器物款识之外。难得有独立的篆书。唐篆。因李阳冰出而复苏。仁秦篆的浑厚宏伟之气已荡然无存。宋代金石之学和元朝的复古书风。使用权篆书得以起微潮。以篆书著称者不乏其人但乏超越之力。明代承元之风。步趋持平。清朝篆书百花斗艳。进入了推唐超秦的大繁荣阶段。
摘自【木石文化-陕西刘自椟书法艺术研究工作室-刘自椟新闻】
