民国的秋波：
荀慧生饰演的苏三，穿囚衣、戴枷锁，凄哀的表情里尽透着蚀骨的娇媚，娇媚里竟还有深一层的欢喜。她（他）略偏了头，凄凄哀哀又爽利地一路唱下去，毒药似的声音，这声音他用书画诗词浸淫了四十多年。
眉长长描了下去，嘴鲜红，虽然难见美丽，却隆重而雍容——在一个把浓妆当做出镜习惯的人家里，本身透出的就是水袖翻飞里的云容水貌。
一点一滴透着的华贵，如同京剧唱腔里回转拖长的那一声，那么清越，让你欲罢不能。
在网上找梅兰芳的《天女散花》，那个声音谜一样打不开，我的文字锁在一隙之念里也出不来。虽然满漾着的、是一支怨而又悲、悲而又从容的曲子，一经梅兰芳六十余载的襟袖漂染，眼眸过处，都是它，凡世里种种际遇变幻、疯狂嘈杂皆是它！
《贵妃醉酒》里酒到酣处，那高音惊得你心头的一朵莲花落了，浮在湖心，一直浮在湖心，十数载。
从容之韵，把岁月轻拈在指尖调笑又调笑
调子清凉得如荷上之露，是煮沸的草药，敷着你那些从容不了的创口。你还不知道从容是什么吗？这夜啊，竟有那般深的感激令人泫然涕泪，莫辨悲喜。
言慧珠的《玉堂春》越过暮秋花荫秋千架，沉沉前奏市井得令人泫然，小人物的歌哭欢笑，一应心声挣扎踉跄，枉想飞翔，枉想成针，成刺，成锋刃，成悲愤，成重谏。一具画得桃红柳绿的京戏旦角脸谱，眉梢斜飞到鬓边，粉白的脸重涂脂粉，浓艳得令人凄惶。尘世承载厚重的脂粉，眼皮墨黑到莹然有泪，腮红上得隆重，青春的斜红重抹，竟只为穿了囚衣、戴了锁链唱一曲《苏三起解》。
好比夜明珠，只在夜粗浊的呼吸里吞吐吸纳，发光或照亮，排开一众凡器俗物
那只旋转自由的蝶，轻巧掠过你的惊慌昏乱，放纵在声色里。
长满厚厚的苔藓，马头墙上荒草丛生，古城墙砖石厚重，芰荷勾角铁画花纹的瓦当
蜀中的金银花白皑皑开了一树，花粉纷纷，又黄了，人老珠黄的黄。
我们的颓废和空阔，朽木般附着在时光之树上。为什么会有深深的怅惘？“渐黄昏，清角吹寒，都在空城”，我似乎只会背这阕词。
不会老去的时光，过去和今天的繁华盛世，那一片嗓子里的音色，镶金嵌银。

所有的笙歌琴音收束于一个指势，繁华之后，只剩空夜里的上弦。歌偏阳春，你的知音再给你一次热切的掌声，下一曲呢？依稀，生命到达了彼岸，你收起弦琴，站起，深深一揖：“我倦欲眠君可去。”
——《浮在空中的鱼群》

可是，如果没有了这些刹那的烟火，再华美的夜，也是凉的了。

七月的虫声是炸了线的唐诗三百，格律皆破，独独押一个锡韵：寂寂寂寂寂寂。

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