剩下的每代都有的固定曲，个人最喜欢《真実は告げる 2013》和《追求 ～追いつめまくれ（/ バリエーション）》。这两只曲历代都是燃曲而且旋律相仿，但各代却又能体现出不同的风格。揭露真相曲的旋律每一代都十分棒，在固定曲里面除了开庭曲外最喜欢的就是揭露真相曲了，每一代的揭露真相曲的主旋律和节奏都挺像的，但是副曲的旋律区别很明显，这些不同的副曲与各自对应的剧情氛围紧紧相连，所以。揭露真相曲虽燃，但却总透露着一种悲哀的基调。因为揭露真相是游戏的高（度娘）潮，可揭露出来的真相往往却又是苦涩而悲哀的。这一点尤其在《真実は告げる 2013》更能体现，我认为《真実は告げる 2013》是历代最棒的揭露真相曲也不为过。全曲通篇以弦乐为主旋律，还加入管风琴、管乐、贝斯、鼓等。一开篇的一声鼓点+管弦+管风琴无论听多少次都会让人惊艳。在尚未有鼓和贝斯加入之前，曲子在渐渐燃的同时却也渲染着一种悲哀的氛围。而鼓和贝斯的加入则加强了曲子的厚度，使这首曲子更加浑然有力，也透着一股对揭示真相时的悲叹之感。虽然这首曲子的音感厚度还不如询问曲，却给人感觉其分量相当沉重。由此看来岩垂挺能把握揭露真相曲的基调，无论是逆裁3的《真実は告げる 2004》，还是逆检2的《真実は告げる 2011》都是当之无愧的悲哀的燃曲。追求曲一直都是每代最燃的曲目，而本作音质提升、能够更灵活地使用乐器更是让这只曲燃到爆！节奏紧凑、尤其在副曲加入了电吉他更是增色不少，在游戏里一边玩一边响起这首追求曲简直令人热血沸腾！听着觉得奇怪的唯一一点是这支曲子的旋律节奏真的跟逆转系列里的不知道那一支曲子很像。另外的固定曲里，我觉得《ロジック・トリニティ》也不错。跟以往的逻辑曲有点不一样，用了质感稍重共鸣性较强的乐器，主旋律也不再是单一的旋律，可以听得出还有主旋律后有一个低度和音加重了旋律厚度，但仍是轻快的节奏。在DLC的谜题推理里一直被这只曲洗（度娘）脑，副曲鼓点的低音实在是太棒了！终幕曲一开始是慢板的《成歩堂龙一 〜异议あり！ 2013》，使用了有些嬉皮的萨克斯管，前半曲颇有爵士风格挺欢乐的，后半曲则是以钢琴抒情为主，副曲的一部分是弦乐的《成歩堂龙一〜异议あり！ 2013》，十分适合于大团圆的结幕相当温馨，可最后突然曲风一转，换到了新编曲《逆転裁判5・开廷》，仿佛在传递着未完待续的讯息，也像是在说明，结束是新的开始。
而另外的固定曲质量上真的不及以往的好。不知岩垂是不是因为曲子量多所以没有发挥出他原有的水平质量就有所下降。候审室曲《法廷休憩室〜未来への序曲》主旋律过于沉闷，副曲有点高昂却不好听；搜查曲《捜査 〜序盘 2013》有逆裁1《捜査 ～序盘 2001》和逆检2《捜査 ～序盘 2011》既视感，《捜査 ～核心 2013》则跟逆检1《捜査 ～核心 2009》十分相像，《捜査 ～考察》是历代未曾出现过的搜查曲，风格上有点类似于逻辑曲，这个曲子倒是表现得中规中矩，不会让人很喜欢也不会很差；拘留所曲《留置场〜防弾ガラスのエレジー》不像历代的拘留所曲一样那样旋律深刻和有存在感，感情上也过于白开水；胜诉曲《胜诉! ～みんなの胜利》表现得中规中矩，主还挺好可副曲却不入耳，出场也比历代要少，存在感略稀薄。
因为逆裁5加入了过场动画，所以动画自然也有配乐了。动画的配乐基本是从游戏的配乐中重新改编的。我就比较喜欢由《夕神迅 〜歪んだ太刀筋》改编的《『手锭の検事』》。在OST里这两只曲是摆在一起的，听完音阶较低的《『手锭の検事』》接着听《夕神迅 〜歪んだ太刀筋》，那感觉真是过瘾！另外的动画配乐我还喜欢《『离反』》《『ガリューウエーブ・トワイライトギグ』》《『星になった逆転』》《『未来への逆転』》《『华丽なる来访者』》《『守るべきもののために』》，除了《『守るべきもののために』》是因为改编比原曲好之外，其他的都是因为本身很喜欢原曲所以也很喜欢这些改编的版本。令我惊讶的是本片没有可特别篇的动画里竟然有两首有人声的歌曲《『海贼ショーの歌』～冒険の海はココネ!》《『海贼ショーの歌』 ～真実をもぎとる作家》。两首歌我比较喜欢前者，很有游乐园的海贼秀的味道，而后者太搞笑了我觉得。

逆裁5的OST里，曲数最多的是角色主题曲，共18支。其中王泥喜和心音是继逆检2的弓彦后，在同一部游戏中各占有两只角色曲的角色。逆裁5的角色曲还是很棒的。虽然大部分都是旧曲新编，但是新的编曲都让人爱不释手。
成步堂的角色曲有点出乎意料地没有像以前一样每代一支新曲，而是沿用回三代的《成歩堂龙一～异议あり！ 2004》，重新编曲后就成了《成歩堂龙一 〜异议あり！ 2013》，用在相隔八年重回法庭的成步堂身上真的是再恰当不过。虽然有可能是因为岩垂懒得写新曲所以干脆用回九年前的曲子，但我觉得能够听回《成歩堂龙一～异议あり！ 2004》的旋律已经很让人激动了。三部曲里的《成歩堂龙一～异议あり！》我最喜欢的就是这2004版，这一版实在太有“逆转”的味道了！而重新编曲的2013版，就像是成步堂经历了八年的风雨变得更加成熟干练一样，节拍相当扎实，音乐层次感也更加丰富厚重。
虽然我是喜子厨，但在人人都说四代《王泥喜法介 ～新章开廷！》好听的时候我却觉得这首曲子一般般，给人感觉很轻不像是主角的角色曲，在OST里也并不能吸引我去点开它重复听。可新编曲的《王泥喜法介 〜新章开廷！ 2013》简直好听Die！单曲循环完全无压力！前奏一响起整个人都起鸡皮疙瘩了。原版的以清脆的电子乐为主，而2013版则是浑厚的管弦乐+电子乐。尤其喜欢新编曲运用了电吉他、贝斯和更重的古典使曲子变得更加饱满有分量。两首曲子一对比，不难听出原版风格青涩，而2013版激昂有力。风格的转变似乎在说明喜子已经不是初出茅庐的菜鸟，而是已经成长不少也变得稳重了。这首《王泥喜法介 〜新章开廷！ 2013》除了是一首热血燃曲外，我觉得还包含（度娘）着更多的情感，比如迷茫，比如悲伤。新增的副曲个人认为神死！这段旋律简直就是本作的喜子的写照。鼓点减少、弦乐拉长、电吉他主旋律响起便进入了副曲，电吉他的拉长音之后旋律的音调逐渐下降，紧接着电吉他的旋律消失了一小会儿而由弦乐衔接，当电吉他再次加入时旋律音调成波浪形继续下降，而随着鼓点增多、木琴（？）的加入，电吉他和弦乐的旋律便渐渐开始高亢激昂，最后达到了曲子的一个高度后衔接回主旋律。这包含（度娘）着喜子在得知挚友被害的时候的悲痛，在毅然脱离事务所后独自搜查时的迷惘与怀疑，以及最后解除疑走出低谷、如同蜕变一般抱持着崭新的心情的继续前进。虽然只是短短三十秒不到的副曲，却相当震撼我这个喜子厨。
喜子还有另外一只角色曲《王泥喜法介 〜大丈夫ですッ！》。《王泥喜法介 ～新章开廷！ 2013》用在法庭环节，而《王泥喜法介 〜大丈夫ですッ！》则用在侦探环节，是第二视角的人物主题曲性质，所以副标题用的是口头禅（心音的也是一样）。侦探环节没有法庭环节那样紧张，而且很贴近日常的生活，所以这只曲的旋律虽然跟《王泥喜法介～新章开廷！ 2013》一样，却是降调的中板抒情。全曲使用的乐器比较简单，以钢琴为主要旋律乐器，还运用了小提琴、贝斯、电子乐、架子鼓。值得一提的是，除去主旋律乐器外，《王泥喜法介 〜大丈夫ですッ！》跟美贯的角色曲《みぬきのテーマ〜魔女の子 2013》所使用的乐器基本一样，而风格更是极为相似，都颇有爵士乐的味道，两只曲听完之后不禁莞尔一笑：“这两人果然是真的兄妹啊！”。不得不感叹岩垂在这两只曲的新编曲上面竟然作了这样的细节处的大文章，实在令人佩服。
新主角心音的角色主题曲也有两支。比起角色主题曲，我更觉得像是场景曲，在玩游戏的时候我完全无法分辨究竟什么旋律是心音的角色曲。直到听OST的时候我才知道“哦原来这两只曲是心音的主题曲啊。”作为第一个拥有角色主题曲的第一视觉女性角色，心音法庭部分的角色曲《希月心音 〜法廷の革命児》明明很好听，但却燃不起来，在游戏里也好像没有什么存在感。也许是因为是女性角色和新人身份的关系吧，《希月心音〜法廷の革命児》明明使用了很多种乐器，编曲却没有《成歩堂龙一〜异议あり！ 2013》和《王泥喜法介 〜新章开廷！ 2013》一样紧实有力，比较轻快灵动也很柔和。但是同样站在法庭上的年龄相仿的女孩子，冥的角色曲《大いなる复活～狩魔冥》轻快之余却很有魄力（喂这两个人没有可比性啊！）。事实上这支曲子很符合心音的角色定位。一个十八岁新人女性律师，没有什么经验，很活泼也感情丰富。与上司和前辈的曲子既然不同的曲调，轻快而明亮，不就是恰如一股吹进法庭的清风么。
另一只角色曲《希月心音 〜Let*sDo This!》，主旋律也跟《希月心音 〜法廷の革命児》是一样的。比起后者，前者编曲较为简单，但节拍扎实，记忆点很多，是相当欢快活泼的一支曲子。可这支曲子与其说是主要角色主题曲，我觉得更像类型角色曲，跟《やかましい人々》《あやしげな人々》《気むずかしい人々》很相似，没有主要角色曲的一听就能知道这是这个角色的主题曲的辨识度。
夕神检事的角色曲《夕神迅 〜歪んだ太刀筋》是个人认为的本作最棒的五支曲之首，是一支很有邦乐特色的管弦乐曲，不仅运用了西方的乐器，更多是用了传统的日本乐器。阴沉的风格、扎实的节拍、饱满的旋律，在逆裁五的音乐里别具一格，使人印象深刻。圆（度娘）润的单簧管低沉而嘹亮，弦乐有节奏地在背后循序渐进，三味线小鼓木鱼等和物乐器混合穿插，鼓点节奏缓慢却有力，贝斯使曲子富有质感，时不时传来的沉重的锁链声更扩大了乐曲空间感。曲子的基调就如夕神检事给人的印象一样黑暗、神秘、孤高、强势。特地加入的和物乐器体现出夕神检事的武士作风，在初登场的充满传统大和气息的第二话里毫无违和之余更突出了夕神检事的第一印象。动画曲《『手锭の検事』》以及宣传曲《追求 ～最终プロモーションバージョン》皆有原曲的重编版，各有特色。前者是原曲的降调，没有了单簧管的主音，锁链的声音十分突出，作为夕神检事出场曲，点明了夕神检事的囚人身份、直接烘托了这位囚人检事的神秘感和压迫感，相当出彩；后者只保留了小鼓和木鱼的和物乐器，添加了竖琴三角铁电吉他和架子鼓点等西方和电子乐器，节奏稍加快，旋律比原曲要柔和却也更加神秘和澎湃，作为宣传曲上承《成歩堂龙一〜异议あり！ 2013》下接《追求 ～追いつめまくれ》两首燃曲丝毫没有违和，十分带劲。
番刑（度娘）警的角色曲《番轰三 〜合い言叶はジャスティス！》以萨克斯管为主旋律乐器。曲子激烈狂躁却又滑稽，给人的感觉相当诙谐而印象深刻，就像番刑（度娘）警一样，看着很高大做事情挺利落的但却是一个感情丰富的蠢萌蠢萌的刑（度娘）警。
还有三个主要人物，美贯、春美和御剑的主题曲都是旧曲新编。前面说过美贯的角色曲《みぬきのテーマ 〜魔女の子 2013》的编曲和风格都跟王泥喜的《王泥喜法介〜大丈夫ですッ！》极为类似，但是美贯的旋律却活泼有跃动性，跟美贯的活泼可爱十分对应。而跟四代的《みぬきのテーマ～魔术の子》一比，却又多了一点镇静的感觉，副标题也变了，由魔术之子变为了魔女之子，是否也暗示着美贯的成长了呢？
春美的主题曲《绫里春美 ～はみちゃんといっしょ 2013》跟《绫里春美　～はみちゃんといっしょ》比其实变化的部分并不多。最值得注意的是编曲上加了低音和音使曲子活泼之余也给人沉稳之感。说明八年过后春美还是以前那样可爱却也成长了。
御剑的《御剣怜侍 ～大いなる复活 2013》，主旋律的编曲跟管弦乐集的《御剣 怜侍 ～大いなる复活》基本无异（都是岩垂编曲= =），但是弦乐演奏的方式跟鼓点效果却又很明显的不同。《御剣怜侍 ～大いなる复活 2013》弦乐变得十分扎实，鼓点相当有力度和空间性。新编的版本比管弦乐集的版本要威严肃穆、更加大气，与提升了不少的现在的御剑的身份和气质极为相适。动画曲《『华丽なる来访者』》则是此曲的另一版本，开始用舒适而富有小资情调的咖啡（红茶？）音乐作为引子，最后降调的主旋律一来御剑登场，气势立刻全开，简直激动人心！

本作的追忆曲共三支，本编只有两只，是历代最少。本作的追忆曲中规中矩，除了《追忆 ～悲しい思い出》是改编自心音的角色曲之外，没有特别出彩的旋律，但在游戏里的烘托感情的作用仍不容小觑。
系统曲有《カンガエルート 〜シナプスの共鸣》《ココロスコープ 〜心理分析开始》《暴走・ココロスコープ 〜忘れないで平常心》《心理锭 (サイコ・ロック) 2013》（游戏里其实还出现了上作的《みぬく～ほとばしれ、视线》）。旧曲新编的《心理锭 (サイコ・ロック) 2013》我觉得不如《心理锭(サイコ・ロック) 2007》的编曲。新编曲前奏太长，连续衔接的时候觉得很怪，而且主旋律跟人感觉很不清晰。比较起来，《心理锭(サイコ・ロック) 2007》的编曲和风神秘气息更为浓烈。新的三支系统曲都很不错，使人印象深刻。尤其是《ココロスコープ 〜心理分析开始》，一开头的电子音真的很有高科技的感觉，而之后运用钢琴为主旋律并加入电子乐十分动感好听，很有系统的感觉，作为心理分析系统的曲子真是棒极了。而《暴走・ココロスコープ 〜忘れないで平常心》则是《ココロスコープ 〜心理分析开始》新编曲，加入了狂躁刺耳电吉他和更多的鼓点，真的就像是机械被破坏无法控制陷入疯狂的暴走之姿。《カンガエルート 〜シナプスの共鸣》是思考路线的曲子，风格与逻辑曲颇为相似，节奏轻快紧凑，旋律有序渐进，一如思考时的迅速，不断连接起案（度娘）件的各个关键点。系统曲新的三支曲都相当不错！
本作的场景曲一如以往音画同步的特色，将各个场景的特点发挥得淋漓尽致。其中《ロボット研究室 ～消えない过去》则作为场景曲的同时也有追忆曲的风范，曲子到处弥漫着沉重诡异的气氛，像是隐藏了很多秘密一样，在本作的场景曲里很是特别。
而本作最特别的曲子，则是没有任何副标题、也没有与别的曲子相似的格式的两曲：《运命のイリーガル》和《法の暗黒时代》。
《运命のイリーガル》这只曲在游戏里给我印象极为深刻。我觉得这只曲也能算是一只燃曲了，音乐一响起就让人陷入了一种紧急而恐惧的状态。这只曲第一次出现时，刚好机器人挟持人质事件发生，让我真的以为像《I，Robot》一样，被植入人类感情与思考的机器人开始造（度娘）反违抗人类了。这支曲子跟亡灵的角色曲《亡霊～UNKNOWN》一样极富危机感，渐进的音乐像是危机在不断迫近。在剧情不断辗转深化的时候，这两只曲无疑更推进了剧情的扑朔迷离感和重重逼（度娘）迫的危机感。
《法の暗黒时代》无疑就是整个逆裁5的主题曲，总是配合着被炸毁的第四法庭出现。细数了一下，除了原曲外，在OST里这只曲还有三支改编曲，分别是《逆転裁判5・序章》、《『离反』》、《『未来への逆転』》。这三支曲在整个逆转5所占的地位都颇高。《逆転裁判5・序章》作为固定曲地位自不用说，在每代的OST里基本都是曲顺第一的曲子。《法の暗黒时代》的旋律在序章曲里就是为了引出“法律黑暗时代”的概念。低厚的弦乐一响起，配合着成步堂的解说台词，再加上之前法庭爆破，仿佛便为逆裁5的剧情发展铺上了一层黑暗的色彩，也奠定了“法律黑暗时代”的概念。《『离反』》作为动画曲，用在了喜子决定离开事务所的动画中。在镜头转向了被炸毁的法庭之时，这支曲子响了起来，加深了爆破的第四法庭与法律黑暗时代的印象，也让人觉得王泥喜的离开与被爆破的第四法庭有关系，曲子本身的黑暗风格似乎也有意让人觉得喜子有黑化倾向。《『未来への逆転』》作为逆裁5最后一话的序曲实在不能更合适。曲子的前面编写了一段渐渐推向主曲的旋律，主旋律是原曲的升调同时加多了鼓点，激昂而雄壮有力。那种渐进曲子高（度娘）潮的浑然的表现张力，完全贴合法律黑暗时代、以及整个逆裁5的高（度娘）潮即将来临的剧情走向，紧接着一路玩下来肾上腺素不断狂飙的第四话，激动的程度更是达到一个前所未有的高度。《法の暗黒时代》的原曲在游戏中多次出现，但是出现得最多的当属第四第五话，整个逆裁5的高（度娘）潮与这支曲子根本不可能分离。全曲既低沉又激昂，既有神圣正大的一面，又有阴暗隐晦的一面，就像是有种未知的黑影在光明的法律背后潜藏。以各种形式不断出现的这只曲，无不四处渲染着法律黑暗时代的幽暗气息，最终在第五话爆发出通篇的高（度娘）潮。
总的来说逆裁5的音乐有优秀之余却也不足多多。我认为岩垂的能力并不止于此，他还未像逆裁3、逆检2、还有各种混音重编的管弦乐集爵士乐集一样将自己的功力发挥得淋漓尽致。对于岩垂的能力来说逆裁5的音乐绝不能说是优秀的，但是岩垂依旧带来了许多新的惊喜，逆裁5的OST还是值得细听的。

整个逆裁5的主要人物有点多。通篇玩下来，觉得美贯响也春美是来打酱油的。美贯除了在第二话开头出场得比较多之外，助手换成心音后就基本没有出过场；而响也在第三话调戏完喜子之后完全没影了；不算DLC特别篇的话，春美在第五话的登场相当突兀而且戏份简直少得可怜。当初情报放出来的时候还很期待春美能够担当起成步堂的助手，而美贯能够像四代一样跟着喜子一起调查，也能够在法庭上重遇响也。结果却是成步堂独自去调查，美贯看家状态，响也只跟喜子来了一个模拟法庭并协助调查了一会儿，令人大失所望。后来不知道是不是因为意识到这三人在本篇中的戏份实在太少了，因此在DLC的谜题推理中这三人的戏份有所增加。但如果仅仅玩本篇，就觉得逆裁5对这三人的描写实在太少了（尤其是响也）。
美贯是这打酱油三人组里刻画得最好的了。虽然戏份不多，但点滴的细节处让我觉得越来越觉得美贯真的是一个懂事的好孩子：在第三话律师三人组准备去法律学园的时候，我以为美贯会说我也要一起去，结果美贯却说看家的任务就交给我吧；在第五话与参观者一起被辉夜挟持为人质那样危急的情况下，美贯却相当机智地找到机会联系上了成步堂；在被释放之前，还变魔术鼓励被挟持的人振奋他们的精神。不得不赞叹美贯真的是相当聪明伶俐也很冷静沉着。除此之外，我相当惊讶她跟喜子的感情真的并不是一般的好。我觉得美贯其实还挺依赖喜子的。每次美贯出场基本上都是跟着喜子的，喜子决定要掉线的时候美贯担心的表情看得我相当心疼啊，终幕的美贯说的也是想着给喜子找委托什么的，还知道了原来这两人互为助手啊（想着喜子给美贯作魔术助手我就笑了）。与成步堂对真宵有种责任感的保护而彼此亲似兄妹不一样，这对真正的兄妹能够在不知道彼此的血缘关系的很普通的状态下，发展出有这样胜似兄妹的感情真是挺令人吃惊的，真不愧是血浓于水的亲兄妹啊。我很期待之后这两人知道真相的那一瞬间的故事发展。
过了八年，春美给我的感觉是懂事了好多也漂亮了很多。春美的立绘动作和表情跟以前差不多，看得出虽然年岁增长了那份可爱与纯真也并没有丢失。新增的鞠躬的动作一出来气质全开，典型的知书达理的闺秀模样（似乎千奈美绫美的气质也是如此= =）。新增的还有一个双手合十微笑的表情与真宵十分相像，也正是这个动作让我感觉春美能真宵这个乐观活泼的表姐陪伴成长真是太好了（也多亏了春美让我能够在逆裁5得知真宵的消息也顺带见到了真宵一面= =）。令我深感春美改变较大的，是她已经能够不靠别人的帮助而主动地待人接物了，她不再是以前那个只生活在仓院之里不谙世事的小女孩，而是一个在即便是因学校春游才来到的水族馆里也能交到朋友的少女了。最后似乎春美说道要留在事务所帮助成步堂处理杂务？那或许续作还能够再见到春美呢。但是逆裁5对春美的描写真是太少了真让人不满。

好长顶礼膜拜

友情和亲情的描写一直是逆裁最为感人的部分。逆裁5毫无疑问也是如此。其中最令我感动得哭的就是喜子和葵的友情（逆裁5最萌这对CP了，简直虐死，P站上的短漫条漫真是泪腺崩坏QAQ）。虽然在第一话玩得有点心痛但第二三话还是玩得挺愉快的，结果第四话一来简直让我通篇沉浸在悲痛之中无法自拔。之前说喜子在五代刻画得好，最主要的原因就是有了好基友葵大地这个角色。各种意义上来说，葵对喜子来说都是极为重要无可替代的，就像是御剑矢张之于成步堂一样，是极为重要的挚友。如果葵没有被害，喜子和葵毫无疑问与成步堂御剑矢张的故事一样平凡之余也感人的男人的友谊。可是事实上葵却被杀害了，这个事实无疑给这两个人的友谊蒙上了一层浓厚的悲剧色彩。看到游戏里两人的照片时真的哭出来了，照片上两人的笑容是那么地灿烂，想必当时他们刚踏出了实现梦想的第一步，喜子刚当取得律师徽章、葵则刚被大河原宇宙中心录用为宇航员，都是对未来充满无限憧憬的热血青年，结果后来一个在第一次出庭就不得不指控自己尊敬的老师有罪，另外一个在即将能登上飞船实现遨游太空梦想的时候却被人杀害了（这两人的运气真是差到极点QAQ）。当初的理想与现在的现实一对比真是令人心痛。还有回忆中，星空之下，从未见过母亲的喜子在安慰着刚失去母亲的葵，这段真是泪腺崩坏，尤其是当喜子说“我总是在想，大家都有妈妈为什么只有我……，但是每当那个时候就尽情地大喊：‘没问题！’来，大声喊。真的就会没问题的。”简直猛戳泪点QAQ。从此“没问题”成为了彼此相同的那句口头禅，这些都使人感受到这两个人之间的感情是那么地深厚，同时也更是衬托出喜子失去挚友的痛又是多么深。“只要有那家伙在，我就能够继续在律师之路上走下去。”失去了挚友，失去了支撑自己走下去的支柱，喜子陷入了极度的迷茫，当时的他大概只有想着全身心地投入、靠自己的双手找出杀害挚友的凶手才能暂时忘记对挚友逝世的悲痛吧，所以喜子黑化、脱离了事务所独自一人去寻找真相去了（事实上好像也没有找到什么……QAQ）。我想在最后揪出了凶手的时候（其实我还是挺希望最后是由喜子找出凶手的），一直压抑着自己心中悲痛的喜子终于能够放声大哭了吧（好想写同人！！！）。
反而大主线的心音和夕神检事的故事感觉老套而且狗血了。母亲被害，自己也有可能是凶手，而一个无罪之人则当成了杀害母亲替罪羊，不觉得这故事模式跟DL6事件很像么？御剑就是心音，信Papa就是真理麻麻，夕神检事就是灰根，也是同样的存在第三者论。只不过这次无罪之人是自愿顶罪、第三者也比豪爷更要狡猾机智而已。话说心音和夕神检事还挺像千寻和戈叔的。在与夕神检事重遇一直到两人很久之前就已经认识的事实被揭开之前，心音都对夕神检事没有什么特别的表现，简直影后级别（其实是剧情需要而已），直到最后欣慰地哭泣才发现夕神检事对于心音来说是那么重要的存在；而在之前一直称心音“月之字”的夕神检事到后面直接就叫名字了，疼爱心音至极却又绝不会说出口真是傲娇死。这两个人的关系真是耐人寻味（所以CP可以有！）。
“法律黑暗时代”这个名词在本篇里实在过于玄乎瞎扯。成步堂作伪证、夕神检事杀了人就说开启了法律黑暗时代？早在那之前，豪爷、严徒局长、一柳万才三个比成步堂和夕神检事的地位更高的法曹界人士又作伪证又杀人的为什么就不能说是开启了法律黑暗时代呢？本篇对“法律黑暗时代”的解释是“法曹界人士为了取得结果而不择手段”，这不是从初代（度娘）开始就已经存在的世界观和方法论了吗？怎么能够忽视三部曲里为了取胜而不择手段的一堆检事，还有最爱做伪证的雾人呢。法律黑暗时代虽然是逆裁5的中心主题，却让人几乎感受不到它的存在，因为它老早就已经存在了，法律的地位也老早就不稳固了，只不过在逆裁5把这种情况暴露的更深刻绝对，连法庭都给炸了。而且直到逆裁5最后也看不出Boss跟这个“法律黑暗时代”的名词到底有什么直接的关联（间接的还是有的，不过也有可能是伏笔？）。最终法律黑暗时代也没有终结，当然也不可能在证明了成步堂和夕神检事的清白后法律黑暗时代就那么简单就终结了，只要法律体（度娘）系不完善，就一定会有想钻法律漏洞的人，也就一定会有人为了结果此而不择手段。所以要终结这个“法律黑暗时代”还是有很漫长的路要走，这就相当于又拉长线埋伏笔去了。总而言之，逆裁5提出的这一个“法律黑暗时代”的概念，只能说又是一个故弄玄虚的幌子罢了。

完
（度娘真令人讨厌= =）

字太多了，表示没看完

呃？逆2的BE不是给虎狼死家指证错误才出现吗？_(:з」∠)_

app的是汉化的么？

努力。。。努力看完了！
楼主写的很好啊，尤其是对音乐的分析那里，把一些我说不清道不明的感觉表达出来了。继续加油>3<

我也觉得心音像幽灵诡计的凛音。。。。。看来楼主不是一人

卧槽，这是诈尸么，这是诈尸么- -