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在狂放的黑发和洁白长裙的牵绊下，奈娜完成了从痛苦的哀悼、无助、自责，到在上校的帮助下发掘出自身的强大力量，在生命力与使命感的指引下战胜敌人，胜利抵达目的地的蜕变。
卡玖一人分饰俩角，其中之一就是奈娜，那种不加修饰的粗砺，正是表现这个人物内心与外在力量的最佳形式。
如果把这个电影放到现在，我会把它看作是印度的独立电影。它的表达方式和拍摄手法和现今题材相似的主流宝莱坞商业片相比，是有深度和安静的。
所谓深度和安静，就是它把生活的原状自然地呈现在银幕上。真相一开始就呈现在观众的眼前，谁是敌人谁是受害者，然后，要怎么办呢？......
你会随着正邪双方的下一步再下一步...看下去，这和那种扑朔迷离的罪案片相比，少了故弄玄虚和智力游戏。因此景物就不是你关心的东西了，你只会关注人物的情感，而人物情感是会带来深度的。
所以，大部分镜头避开了大都市的流光溢彩。它跟着罪恶的脚步在流光溢彩背后的穷街陋巷中穿行。那种混乱吵嚷破败肮脏...正应了本片中的一句话－－“这城市有一张脸和一个灵魂。这张脸很漂亮，但灵魂很恐怖。看见这些文件了吗？里面的有些案件会吓坏你。”
只有在表现幸福家庭温暖的场面中才有明亮的色彩。
卡玖一人分饰俩角，其中之一就是奈娜，那种不加修饰的粗砺，正是表现这个人物内心与外在力量的最佳形式。
如果把这个电影放到现在，我会把它看作是印度的独立电影。它的表达方式和拍摄手法和现今题材相似的主流宝莱坞商业片相比，是有深度和安静的。
所谓深度和安静，就是它把生活的原状自然地呈现在银幕上。真相一开始就呈现在观众的眼前，谁是敌人谁是受害者，然后，要怎么办呢？......
你会随着正邪双方的下一步再下一步...看下去，这和那种扑朔迷离的罪案片相比，少了故弄玄虚和智力游戏。因此景物就不是你关心的东西了，你只会关注人物的情感，而人物情感是会带来深度的。
所以，大部分镜头避开了大都市的流光溢彩。它跟着罪恶的脚步在流光溢彩背后的穷街陋巷中穿行。那种混乱吵嚷破败肮脏...正应了本片中的一句话－－“这城市有一张脸和一个灵魂。这张脸很漂亮，但灵魂很恐怖。看见这些文件了吗？里面的有些案件会吓坏你。”
只有在表现幸福家庭温暖的场面中才有明亮的色彩。
奈娜的无助找到了方向，可她爱的人－－盲眼上校，在授奖大会上，奈娜找不到他－－他正在准备离开。
卡玖在表演上对细节的把握堪称完美－－奈娜在出席自己的授奖会上，没有雄纠纠，而是羞答答。她缓缓地、局促地在笑着为她鼓掌欢呼的人中间走上奖台，相比她诱敌时毫不迟疑的语调和怒视的眼神，此时，她的脚步却是迟疑的，眼神是温和的。上了台，对于褒奖辞和台下的掌声她显得心不在焉，她越过那些仰望她的目光，只专注地在寻找那个和她一起奋战、和她一起流血的人－－在奈娜心里，真正的勋章是她爱的那个人－－盲眼上校。终于，她抛开这一切，去找她的爱－－这才是她想要的勋章。
桑杰表现得真好啊－－这个盲人，奈娜撞了他这让他急躁，听奈娜哭诉他冷静，知道奈娜在看他喝酒唱歌这让他惆怅，发现喜欢奈娜这让他不安，奈娜无休止地哭泣害怕自责愤怒让他愤怒。他把胸膛给奈娜，让她抚在上面尽情痛哭－－那上面有血，那里面有心跳，唯独没有退缩与软弱。
本片对警察的刻画没有采用非黑即白的简单方式，而是通过几个细节表现出警察这个群体的灰色现状－－警署长官办公室里有个大鱼缸，他边喂鱼边对奈娜说着他的真话，一边讲究地用手帕擦手一边讲他的城市的脸和灵魂的理论，拍着没有结案的卷宗说着它们可怕，这一串细节让一个十足的官僚形象呈现在银幕上；他手下的下层警官去传唤罪犯时，边嚼着槟榔边给罪犯擦汗边把奈娜举报的情况透露给罪犯，特写镜头里的两个脑袋产生出一种强烈的暗示－－警察与罪犯在某种程度上是互相依附的；当受蒙骗的民间妇女组织为罪犯来警署抗议时，观众又看到更大的官僚－－他只想下属为他的处境负责，而不是为罪案负责。上上下下的警察都屈从于压力。他们没有明显地和罪恶同流合污，但不作为无形中为罪恶提供了保护伞。
卡玖在表演上对细节的把握堪称完美－－奈娜在出席自己的授奖会上，没有雄纠纠，而是羞答答。她缓缓地、局促地在笑着为她鼓掌欢呼的人中间走上奖台，相比她诱敌时毫不迟疑的语调和怒视的眼神，此时，她的脚步却是迟疑的，眼神是温和的。上了台，对于褒奖辞和台下的掌声她显得心不在焉，她越过那些仰望她的目光，只专注地在寻找那个和她一起奋战、和她一起流血的人－－在奈娜心里，真正的勋章是她爱的那个人－－盲眼上校。终于，她抛开这一切，去找她的爱－－这才是她想要的勋章。
桑杰表现得真好啊－－这个盲人，奈娜撞了他这让他急躁，听奈娜哭诉他冷静，知道奈娜在看他喝酒唱歌这让他惆怅，发现喜欢奈娜这让他不安，奈娜无休止地哭泣害怕自责愤怒让他愤怒。他把胸膛给奈娜，让她抚在上面尽情痛哭－－那上面有血，那里面有心跳，唯独没有退缩与软弱。
本片对警察的刻画没有采用非黑即白的简单方式，而是通过几个细节表现出警察这个群体的灰色现状－－警署长官办公室里有个大鱼缸，他边喂鱼边对奈娜说着他的真话，一边讲究地用手帕擦手一边讲他的城市的脸和灵魂的理论，拍着没有结案的卷宗说着它们可怕，这一串细节让一个十足的官僚形象呈现在银幕上；他手下的下层警官去传唤罪犯时，边嚼着槟榔边给罪犯擦汗边把奈娜举报的情况透露给罪犯，特写镜头里的两个脑袋产生出一种强烈的暗示－－警察与罪犯在某种程度上是互相依附的；当受蒙骗的民间妇女组织为罪犯来警署抗议时，观众又看到更大的官僚－－他只想下属为他的处境负责，而不是为罪案负责。上上下下的警察都屈从于压力。他们没有明显地和罪恶同流合污，但不作为无形中为罪恶提供了保护伞。
