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中音，又称通
在以前倚声填词的时候，同样的曲子甲和乙填的词平仄有差异
如果说甲在前，乙在后
甲写了一句“平平仄仄”
乙写了一句“平仄平仄”
那么甲的第二个“平”，在乙那里是“仄”，就被称作“应平可仄”，同理，后面甲的第一个“仄”就是“应仄可平”。应平可仄和应仄可平的字我们统称“中”。
不过我就比明白了，作者这里只有一首词，何来的“中”？而且词谱中多有错处。
正确的词谱如下：
平平仄仄平平仄，仄平仄仄平平。仄平仄仄，平平仄仄，平仄平仄平。平仄仄平平仄仄，仄平仄仄仄平平。仄平仄，仄仄平平仄，平仄平平。
平仄仄平平仄，仄仄仄仄仄仄仄。仄平仄仄，平平仄仄，平仄仄平平。平平仄仄平仄仄，平平平仄仄平平。仄平仄、仄平平仄仄，平仄平平。
另外“却任了玩妓弄娼”，七个仄声？“娼”字仄声，此处不压。
对于自度曲，虽然现在不一定要倚靠音乐，但是基本的乐理、律法还是要遵循的。
词不同于诗，近体诗无非五字、七子句，变化有限，有兴趣可以查一下五绝、七绝、五律、七律的格式。
对于五言来说，它的基本句型是：
平平仄仄平 或 仄仄平平仄
这两种句型，首尾的平仄相同，即所谓平起平收，仄起仄收。我们若要制造点变化，改成首尾平仄不同，可把最后一字移到前面去，变成了：
平平平仄仄 仄仄仄平平
除了某些特例，五言近体诗无论怎么变化，都不出这四种基本句型。七言诗只是在五言诗的前面再加一个节奏单位，它的基本句型就是：
仄仄平平仄仄平 平平仄仄平平仄
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
七言近体诗无论怎么变化，也都不出这四种基本句型。而词，从一字到十一。字，可谓变化多端。而且句读也比诗句宽泛。
比如诗中的五字句，只能是3+2或2+1+2模式，而词则不受这种限制。
但是不受3+2和2+1+2模式的限制不是说不受限制。
例如所谓的很简单的“逢双必反”，就是说句子中第四字的平仄和第二字相反，第六字又与第四字相反，如此反复就形成了节奏感。但是逢单却可反可不反，这是因为重音落在双数音节上，单数音节就相比而言显得不重要了。
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王力先生《诗词格律》在这方面着重讲的是诗句，并未对这些多做涉及。先前我讲这一段的时候只讲了146种常见的。
有兴趣可以讨论，
@帝丘离恨
创作手法。。。。
表情达意。。。。
这些我就不说了
下阙看不懂
