《再世红梅记》是唐涤生先生最后的作品，最难忘就是在该剧第一晚上演，刚演到第四场「脱阱救裴」，剧中李慧娘鬼魂出现时，伟大的粤剧编剧家唐涤生先生，突然晕倒在观众席上，连忙送院急救，翌晨传来噩耗，唐涤生先生竟然与世长辞。 
当时任白痛失良朋，哀痛欲绝。唐涤生先生在精壮之年，一旦患急病逝世，真是举世同哀。在《再世红梅记》的特刊内，唐涤生有一篇文章，内容大约是：「我自编写了《西楼错梦》之后，染了疾病，很快便痊愈，但体力恢复得很慢，所以迟迟未能为『仙凤鸣剧团』编写新剧。」 
从以上一小段文章，足以证明唐涤生先生是积劳成疾。他除了替「仙凤鸣剧团」编剧，还要兼顾由吴君丽领导的「丽声剧团」，又要撰写歌唱电影的曲词，每日还要到「丽的呼声」上班。事实他的工作量负荷太重了。何况他还对自己的作品要求日严，写作便日益艰难了。 
「仙凤鸣剧团」在一九五七年上演三届；一九五八年也上演两届。到了一九五九年，唐涤生迟迟交不出剧本，利舞台院期改了一次又一次，当时白雪仙也急了，她对唐涤生说，假如写不出新剧，不如修改《琵琶记》上演罢，唐涤生那时也说只好如此而已。 
其实唐涤生爱上明朝周朝俊所着的《红梅记》的故事，但当时手头上没有《红梅记》的原本，在他的文章里也说：「我只凭着一股蛮劲，同时感谢孙养农夫人从名京剧收藏家的家里，手抄《红梅记》之『脱阱』、『鬼辩』和『算命』三折戏。……」唐涤生就凭这三折戏，加以自己的思考，写成一套超迈原著，旷世无俦的《再世红梅记》粤剧剧本。这套戏流传至今廿九年，荫及仙凤雏凤两代，现今「雏凤鸣剧团」视为镇班戏宝。 
改编古典戏曲，是一件非常艰巨的工作。因为粤剧唱词，必要字正腔圆，不同其它兄弟戏种，曲与词不协调也可唱出。目今新进的剧评人，以为改编旧剧是一件轻而易举的事，唐涤生的《再世红梅记》，从思考剧中情节起，至到全剧编写完成，也要花七个月时间。 
以唐涤生的才思敏捷仍要花了悠长时间才能完成，足见他对自己的作品要求非常之高。 
现在谈回《再世红梅记》，读者看到的文字本，是白雪仙于一九六九年上演的修订本，与原来的版本，有些微改动。当年首演于油麻地佐敦公园戏棚，白雪仙将上场口白，改用唱片本之慢板，这段慢板的曲词，相信爱好粤剧的读者早已滚瓜烂熟，我不再在此写出来。因为第一场有很多佳句，需要特别介绍予读者的。 
故事开端，贾似道的新收姬妾李慧娘，因家贫卖身相府，仍是抱朴含之身。某日在虎丘无意与一少年邂逅，到了西湖，又再度碰面，自念嫁后之身，空有怜才之念，未敢有非份之想。李慧娘奉了太师临行吩咐，置酒船头，在黄昏时份，裴禹经已来到，见到画舫佳人，正是虎丘红粉，李慧娘亦发现裴禹影，芳心历乱，一个在桥上，一个在船头，他俩对话的口古真是精彩百出。 
首先裴禹口古：「姑娘，残桥在上，画船在下，恨芍药为雾所笼，怅芙蓉为垂杨所隔，能否请仙子降下云阶，待凡人默志芳容；归去焚香供奉。」接着李慧娘不好意思地背身口古：「秀才，明月在天，青莲在地，既知明月高不可攀，何必潜落江心而思抱月，能否请秀才早归台馆，努力攻书，屏息万念，博一点簪花状元红。」慧娘说完欲行，被裴禹叫回，裴禹连忙下桥，随意将琴放于垂杨下之石台上即向船而拜口古：「好姑娘，缘份在天，邂逅由人，既拨柳而情愫暗通，何必吝啬芳容，陷我沉沦于绮梦。」再拜白：「姑娘请下船，姑娘请下船。」 
慧娘听罢仍背身微嗔向裴禹警告口古：「呆秀才，祸福由天，拾取由人，请辨画船旗中帜，莫向佳人枉鞠躬。」说罢轻轻拂袖。裴禹情急不顾一切，亦不视旗，口白：「姑娘若不下船，小生便长拜不止。」裴禹说罢对船膜拜，慧娘见状一笑即行，行过跳板处，将入船舱又突然止步，终于回身落船，裴禹依然长拜，慧娘失笑，裴禹发觉，抬头来看慧娘，并发觉慧娘腮边有泪，两人回拜后，慧娘不好意思回身弄带，匿于柳阴处。