跪求戈达尔各种电影资源

在网上找遍了，只有英语的，哪位大佬可以分享一下这部片的中文字幕

精疲力尽 通过百度网盘分享的文件：精疲力尽 À b…链接:网页链接提取码:vp2r复制这段内容打开「百度网盘APP 即可获取」 法外狂徒 通过百度网盘分享的文件：【1964】法外…链接:网页链接提取码:d9hh复制这段内容打开「百度网盘APP 即可获取」 中国姑娘(无中文字幕) 通过百度网盘分享的文件：中国姑娘.La …链接:网页链接提取码:4p6g复制这段内容打开「百度网盘APP 即可获取」 随心所欲(无中文字幕) 通过百度网盘分享的文件：Vivre sa…链接:网页链接提取

有时候我们需要交流。 我建了一个QQ群 310656970 这将会是激情之地。

感觉还挺多人找不到随心所欲资源的,我再一个网站上找到了有中文字幕的资源

随心所欲， 分享两部资源

“拍电影只需要一个女人和一把枪”

有无大佬有一切安好资源

求戈达尔的真理资源

《阿尔法城》6月16日 13.00-14.40 原价70元 《自画像》6月15日 15.30-16.26 50元（低于原票价10元）

电影新浪潮之父 “电影取代了一个与我们愿望更融洽的世界” ——安德烈巴赞 首先说说安神（安德烈巴赞） 安德烈·巴赞是法国战后现代电影理论的一代宗师。1945年，他发表了电影现实主义理论体系的奠基性文章《摄影影象的本体论》。50年代，他创办《电影手册》杂志、并担任主编。巴赞英年早逝，未能亲自经历战后西方电影的一次创新时期——法国新浪潮的崛起。但是他的《电影手册》的同事们（即著名的《电影手册》派）掀起的新浪潮把他的

竟然能上两次热搜 主动选择安乐死 这是彻底对电影绝望了，还是不再创作了？

走好

戈达尔死了！！！！！！！！！！！！！

。。

为什么法国新浪潮导演戈达尔和演员让-皮埃尔·利奥德（Jean-Pierre Leaud）不再合作了？ 为什么近些年来，戈达尔和演员让-皮埃尔·利奥德（代表作《四百击》《男性女性》）再也没有合作过？是有什么特殊原因吗？难道是因为特吕弗的关系不合作了？ 但我记得特吕弗去世后，他俩还是合作过一部《侦探》啊...

谁有戈达尔的 狂人皮埃罗

我真的不是对他不敬 而是好奇。。

1960—精疲力尽 http://movie.douban.com/subject/1353745/ 精疲力尽.Breathless.1960.BD.MiniSD-TLF.mkv http://u.115.com/file/t39cf0fd83 1962—随心所欲 http://movie.douban.com/subject/1296757/ 随心所欲.Vivre.Sa.Vie.1962.BD.MiniSD-TLF.mkv http://u.115.com/file/t3a9f85ace 或http://u.115.com/file/t2a9f89fe7 1965—狂人皮埃罗 http://movie.douban.com/subject/1292533/ http://u.115.com/file/t375a2ec41 1988—电影史 http://movie.douban.com/subject/1439723/ 1A http://u.115.com/file/t699c3a940 1B http://u.115.com/file/t61f244280 2A http://u.115.com/file/t63d249010 2B http://u.115.c

戈达尔。六十年代我们都跑去看戈达尔。我们站在三分线电影院外的雨里，等着下一场《周末》的放映。又一年纽约电影节放了两部他的片子，或者是三部？另外有一年戈达尔在多伦多电影节说：“电影不是车站，电影史火车。”或者正好反过来。我们点着头。我们爱他的影片。在那些日子里我们谈论戈达尔，就像《低俗小说》上映后影迷们谈论昆汀·塔伦蒂诺一样。有个句子一直留在我记忆里：“他的摄影机转了360度，一共两次，然后停下来并往反

戈达尔：天要我亡我必亡啊 https://pan.baidu.com/s/1Yzy04HHT1z7we5FuR1bvQw 密码：Nu0r

戈达尔部分合集 https://pan.baidu.com/s/1hm__AIcmIJeydOYAU2NgbA 密码：i36K

求周末的字幕文件，大神们

上海电影节买了狂人皮埃尔，结果发现那个时间和我另外一场重复了。有没有影迷要？原价出 30元

定义一种生涩：苦难，干燥；定义一种寂冷：死亡，沉默：定义一种电影：罗伯特.布列松。巴赞言他是上帝的侧影。依着西西弗斯的苦难：隐没于不可逃离的毁灭，荣耀中梦里森林的路，由重复使命运完现，是荒芜的宿命。最浅意的地躺在沉默的边缘，重复平实、谦卑、狂热，如现实般。 环绕胶片的旁白，简易形式伴随时间的转场，不事推进，只使人物灵魂具像，是电影对戏剧消失的弥补，对情感摹刻现实使感受困难的追溯。声音作为蒙太奇的参与

当年安德烈·巴赞以及手册派的各种理论与实践，实际上是否定了苏联蒙太奇学派的那一套东西。而戈达尔却在多年以后的影片中引用了爱森斯坦电影里最具代表性的“奥德萨阶梯”这一桥段。 两个时代的奥德萨阶梯，黑白与彩色，不断交错，给人一种穿越的幻觉。戈达尔玩弄这种蒙太奇的小把戏，是在向爱森斯坦致敬吗？又或者，把当年惨烈的“社会主义革命”与如今生活相对比，只是单纯的为了展示老头的政治观点？ 有趣的是，这部类似“拼贴

309524425

http://buluo.qq.com/mobile/detail.html?&&_wv=1027#bid=27